程宏春

摘 要：鋼琴演奏過(guò)程中，鋼琴觸鍵技術(shù)直接關(guān)系著鋼琴音色是否優(yōu)美，從而影響著鋼琴整體演奏效果。本文簡(jiǎn)要探討鋼琴觸鍵力度、觸鍵速度、觸鍵弧度和觸鍵方法對(duì)鋼琴音色的具體影響，以演奏出更加優(yōu)美形象化的鋼琴曲。

關(guān)鍵詞：鋼琴；觸鍵技術(shù)；音色；影響

鋼琴觸鍵技術(shù)是保證鋼琴音色優(yōu)美的重要條件，往往直接影響著鋼琴的演奏效果。鋼琴觸鍵技術(shù)主要依靠演奏者的手來(lái)進(jìn)行，因此鋼琴觸鍵力度、觸鍵速度、觸鍵弧度和觸鍵方法往往對(duì)鋼琴音色產(chǎn)生比較鮮明的影響，因此鋼琴演奏過(guò)程中，為保證鋼琴音色，需要鋼琴演奏者掌握良好的鋼琴觸鍵技術(shù)，并通過(guò)手部的配合來(lái)保證音色效果，從而保證演奏的生動(dòng)化和形象化。

1 觸鍵力度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴演奏過(guò)程中，不同演奏者或同一演奏者在演奏不同曲目時(shí)，其觸鍵力度往往存在一定差異。一般情況下，鋼琴演奏者的觸鍵力度有大小之分，包括手力觸鍵、指力觸鍵、倩碧觸鍵和全臂觸鍵四種，對(duì)比而言，手力觸鍵的力度最小，因此在鋼琴演奏過(guò)程中，手力觸鍵對(duì)鋼琴因素的影響較小，而其他三種觸鍵力度對(duì)鋼琴演奏音色的影響則比較鮮明。在鋼琴實(shí)際演奏過(guò)程中，手部力量大小直接影響著鋼琴演奏音色。在鋼琴演奏中，演奏者的演奏強(qiáng)度往往會(huì)隨著初見(jiàn)力度的增大而增大，而演奏者的手腕力度、手指力度以及手指接觸鋼琴琴鍵的面積大小等因素，都會(huì)在一定程度上影響演奏音色。

指力觸鍵是指鋼琴演奏者以手指的前三個(gè)關(guān)節(jié)部位力度進(jìn)行觸鍵，一般情況下演奏者的觸鍵動(dòng)作輕微，主要依靠手指發(fā)力進(jìn)行演奏，此時(shí)觸鍵力度較小，觸鍵速度相對(duì)緩慢，因此指力觸鍵下鋼琴演奏的音量與銀色較低。指力觸鍵主要包含兩種形式，一是演奏者指尖觸鍵，觸鍵速度較快，鋼琴音色較為清晰明快且清脆；二是指肚觸鍵，即水平觸鍵，出劍速度緩慢，力度也有所降低，在實(shí)際鋼琴演奏中，大多用于飄忽不定或模糊不清的音符上。

在彈奏時(shí)運(yùn)用較快的垂直觸鍵方式，用手力觸鍵，產(chǎn)生出清脆切有些尖銳的音色。通常在巴洛克時(shí)期運(yùn)用，多彈奏那些中等強(qiáng)度的音符。在彈奏時(shí)運(yùn)用慢速的觸鍵方式，用手力觸鍵，則產(chǎn)生較為集中的音色，常演奏那些音值較長(zhǎng)的單音、和弦等。如在巴赫的作品中常出現(xiàn)較弱的和弦，而只依靠手指的力度不能達(dá)到音色要求，需要運(yùn)用手掌的力度及重量，帶動(dòng)手指轉(zhuǎn)送力量，增強(qiáng)音響效果。前臂觸鍵，主要是指運(yùn)用胳膊肘關(guān)節(jié)一下的身體部分的力度及重量觸鍵，依靠肘部帶動(dòng)手臂運(yùn)動(dòng)，以期獲得理性的音色效果。

2 觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴演奏中，觸鍵速度也是影響鋼琴音色的重要因素。演奏者的觸鍵速度有快有慢，并出劍速度往往與觸鍵時(shí)間存在密切的聯(lián)系。一般情況下，觸鍵時(shí)間越長(zhǎng)，觸鍵速度則越慢；而觸鍵時(shí)間越短，則觸鍵速度就越快。演奏過(guò)程中，手指接觸鋼琴琴鍵到手指接觸到琴鍵底部，這一瞬間也有一定的時(shí)間，通過(guò)這一時(shí)間的調(diào)控，就決定了觸鍵速度的快慢，從而度鋼琴音色產(chǎn)生一定影響。

在演奏過(guò)程中，觸鍵速度較快的情況下，鋼琴音色明亮，表達(dá)出歡快的感情色彩；觸鍵速度較慢的情況下，鋼琴演奏實(shí)現(xiàn)了從無(wú)聲階段向有聲階段的過(guò)渡，若演奏者的無(wú)聲觸鍵，則無(wú)法更加清晰的表達(dá)鋼琴的音色，甚至失去演奏的意義。因此我們所提到的觸鍵速度緩慢的情況，僅僅是鋼琴演奏中的部分環(huán)節(jié)，充滿浪漫情懷的演奏者運(yùn)用緩慢觸鍵的方式來(lái)表達(dá)感情色彩。慢速觸鍵的鋼琴音色比較柔和，營(yíng)造出一種安逸和諧的氛圍，表達(dá)一種唯美的已經(jīng)。如演奏莫扎特的《B大調(diào)奏鳴曲》運(yùn)用速度較慢的垂直觸鍵，音色聽(tīng)起來(lái)則更加柔和精致。慢速觸鍵，在浪漫派和印象派中運(yùn)用的較為廣泛，能有很好的表現(xiàn)出較柔弱的音色效果。在鋼琴演奏中，為更好的展現(xiàn)鋼琴音色，應(yīng)當(dāng)合理調(diào)整好鋼琴觸鍵速度，融入感情，展現(xiàn)出最佳的鋼琴演奏效果，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

3 觸鍵弧度對(duì)鋼琴音色的影響

所謂觸鍵弧度，甚至演奏者基礎(chǔ)鋼琴琴鍵時(shí)手指的角度，主要有水平觸鍵和垂直觸鍵兩種觸鍵弧度。水平觸鍵并不是完全水平，是指演奏者手指與琴鍵之間的角度在50度左右。而垂直觸鍵，是指演奏者的手指與琴鍵之間呈90度直角，以手指最前段接觸琴鍵。在不同的觸鍵弧度下，鋼琴音色也存在一定差異。

一般演奏狀態(tài)下，水平觸鍵所表現(xiàn)出的鋼琴音色為渾厚豐滿的，也能夠展現(xiàn)出昏暗的效果，傳遞出一種朦朧感。而垂直演奏所表現(xiàn)出的鋼琴音色則側(cè)重于輕快明亮，傳遞出一種清澈歡快的感覺(jué)。為提高鋼琴整體演奏效果，充分展現(xiàn)出鋼琴音色，在鋼琴演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)結(jié)合自己所選曲目的類別以及風(fēng)格加以具體分析，選擇適宜的觸鍵方式，以確保在演奏過(guò)程中能夠充分展現(xiàn)出鋼琴曲目的內(nèi)在意境，提高鋼琴演奏效果。

4 觸鍵方法對(duì)鋼琴音色的影響

首先，手指觸鍵的動(dòng)作對(duì)音色是有一定影響的。演奏人員在演奏的過(guò)程中，其手指的動(dòng)作一定要靈活、積極。演奏人員要想達(dá)到這一效果，就要在平時(shí)的訓(xùn)練中，要進(jìn)行手指向下，并且速度要快的訓(xùn)練，只有這樣才能夠發(fā)生比較輕快明亮的聲音。并且，還需要有手指放松的訓(xùn)練，就是一旦鋼琴已經(jīng)發(fā)出聲音來(lái)，演奏人員的手指就不要再觸碰鋼琴鍵盤，其手指可以輕松地放在鋼琴鍵盤上。

其次，在演奏的過(guò)程中，還要保證演奏人員的身體要可以進(jìn)行靈活的調(diào)動(dòng)。從演奏人員做到椅子上開(kāi)始，一直到手指觸摸鍵盤，都要保證演奏人員的身體可以自由的調(diào)動(dòng)，使身體盡可能的處于一個(gè)比較放松的狀態(tài)之中。筆者查閱相關(guān)的資料發(fā)現(xiàn)，當(dāng)演奏人員的身體處于一個(gè)比較輕松、舒適、自然的狀態(tài)之下，其演奏出來(lái)的音樂(lè)才會(huì)雄厚、豐滿，使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)很舒適。在演奏人員身體的協(xié)調(diào)過(guò)程中，其腰部的協(xié)調(diào)是極為重要的，一定要充分利用腰部的力量。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，也一定要保證身體挺直，當(dāng)然腰部不需要有很劇烈的動(dòng)作。

手指觸鍵前與琴鍵的高度值越大，則敲擊鍵盤所發(fā)出的聲音越為清晰集中、速度較快力量較大，音色明亮尖銳。反之，當(dāng)手指觸鍵前與琴鍵的高度值越小，下鍵速度就越慢。敲擊鍵盤的力度較輕。彈奏出的音色也會(huì)模糊輕柔一些。彈奏鋼琴、演繹鋼琴作品，需要深刻的理解作品中蘊(yùn)含的情感、思想，全身心的感受作品帶來(lái)的精神享受，從而在演奏時(shí)真正的表現(xiàn)出作品應(yīng)有的美感效果。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，鋼琴演奏對(duì)演奏者的鋼琴觸鍵技術(shù)有著較高的要求，不僅要控制好觸鍵力度、觸鍵速度、觸鍵弧度和觸鍵方法，還需要演奏者對(duì)演奏作品有充分的理解，并投入一定的感情色彩，掌握好鋼琴觸鍵技術(shù)，從而演奏出優(yōu)美的鋼琴曲。

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