陳丹

收視率破6（4月23日CSM52城收視率6.069%），網(wǎng)絡(luò)點擊率突破170億（截至4月24日）。在《人民的名義》播出之前，很多人想不到這樣一部反腐題材的現(xiàn)實主義作品竟能成為2017年熒屏最火熱的電視劇。而因《人民的名義》熱播，原著小說也隨之“洛陽紙貴”，不少入戲太深的觀眾等不及電視劇大結(jié)局，紛紛購買小說一睹為快，多地書店《人民的名義》一書賣斷了貨。根據(jù)《人民的名義》出版方、北京十月文藝出版社總編輯韓敬群介紹，該作品紙質(zhì)書在電視劇播出前印數(shù)7萬冊，目前加印已超過100萬冊。在電子閱讀端，《人民的名義》的數(shù)據(jù)也非常亮眼。小說獨家數(shù)字版權(quán)簽約方——中文在線對外公布《人民的名義》電子書點擊量累計超過5億，有聲書點擊量超過2000萬。電子書、有聲書收入均超過百萬。

《人民的名義》的火熱，讓小說作者，同時亦是電視劇編劇的周梅森再次走入大眾視野。根據(jù)4月12日公布的第11屆作家收入排行榜，周梅森以1400萬版稅收入雄踞榜首?？诒c收視雙贏的《人民的名義》讓周梅森名利雙收的同時，也打亂了他的正常生活。在一次公開活動中，周梅森透露自己的電話被打“爆”了，全國媒體的采訪紛至沓來?！拔以趺匆矝]想到，人生過了60歲，還能有這么一次‘網(wǎng)紅經(jīng)歷，當(dāng)然我是紅不過達康書記的”。

“在場”的作家

面對觀眾對《人民的名義》的熱捧，周梅森卻經(jīng)常對媒體表示，自己并不認(rèn)為《人民的名義》是多么了不起的作品，之所以受關(guān)注是因為“現(xiàn)在很多文藝作品離人民的現(xiàn)實生活太遠了”?！皣鴥?nèi)已經(jīng)七年來沒有反腐劇了，這么多年來也沒有太多能夠深刻觸摸到社會痛點的作品?！敝苊飞硎尽！懊鎸χ袊序v的生活，只要能揭開現(xiàn)實生活的一角，作品便能震動天下?！备]文濤在《鏘鏘三人行》討論《人民的名義》的一期節(jié)目中說道。

從第一部小說《沉淪的土地》開始，周梅森始終將筆頭對準(zhǔn)現(xiàn)實主義創(chuàng)作。從一個煤礦工人成長為職業(yè)作家，周梅森的人生軌跡也與大時代的變遷相契合，用他自己的話說便是——“始終是一位‘在場的作家”。

進入文壇之前，周梅森是一位煤礦工人，他的文學(xué)啟蒙來自《巴爾扎克傳》。周梅森告訴記者，《巴爾扎克傳》是對他影響最深的一部作品，他第一次讀這部作品是在“文革”期間。在一個拾破爛的老人那里，周梅森發(fā)現(xiàn)了一本前面少十幾頁，后面少了幾十頁的小說，而《巴爾扎克傳》——這本小說的名字還是他在粉碎“四人幫”以后才知道的。巴爾扎克曾經(jīng)在拿破侖的像下掛了一個條幅：拿破侖用劍未完成的事業(yè)，我要用筆來完成它！狂妄但富有創(chuàng)造力的巴爾扎克點燃了周梅森的文學(xué)之夢，他也要用他的筆征服世界。

周梅森14歲便已經(jīng)下礦，那時候半個月辛苦只能換來9塊錢，但他沒有放棄自己的文學(xué)夢想。描寫煤礦行業(yè)故事的《沉淪的土地》便是他在那個時期開始動筆的。邊翻字典邊寫作，周梅森一寫就是30多萬字。1987年《沉淪的土地》終于發(fā)表，周梅森正式走上文壇。

現(xiàn)實生活始終是周梅森創(chuàng)作的土壤，而他自身的經(jīng)歷也改變了他的創(chuàng)作方向。1994年，周梅森回到徐州老家，當(dāng)時家鄉(xiāng)正在熱火朝天集資修建三環(huán)路。一方面政府在推動修路，但另一方面老百姓卻很不理解，認(rèn)為修那么寬的路勞民傷財，甚至有人上訪狀告參與決策的政府官員。一次偶然的機會，周梅森得到機會與這位領(lǐng)導(dǎo)見面談話，后者邀請周梅森作為作家到江蘇省徐州市政府掛職當(dāng)副秘書長。周梅森在政府掛職一年，這一年的官場體驗是他人生中非常重要的一段經(jīng)歷，也促使了他文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向——開始涉足政治小說。通過掛職鍛煉，周梅森熟悉了政府體系運轉(zhuǎn)的過程，對官場的了解和認(rèn)識也更加深刻。而現(xiàn)實中那位父母官為百姓致富修路卻不被理解的經(jīng)歷也被周梅森寫進了《人民的名義》中。

在此之前，周梅森還創(chuàng)作過《人間正道》《天下財富》《中國制造》《至高利益》《絕對權(quán)力》《國家公訴》等等一系列反腐題材的長篇現(xiàn)實主義小說，描繪了中國改革的進程，直擊現(xiàn)實體制中的矛盾與改革中的陣痛，在壯闊的社會生活畫卷中塑造了一批個性鮮明的人物。這些作品也都被翻拍為電視劇，并獲得了高收視率。

2008年以后，反腐題材的電視劇歸于沉寂，周梅森公開發(fā)表的作品也越來越少。雖然十年間周梅森也有創(chuàng)作，但好多故事他寫完便放進了抽屜，甚至做好了永不面世的準(zhǔn)備。2015年，最高人民檢察院影視中心向周梅森約稿，要求其寫一部反映當(dāng)下反腐生活的電視劇。經(jīng)過慎重思考，周梅森把8年前寫到十幾章的作品拿了出來，重新構(gòu)架，深入采訪，這便是后來的《人民的名義》。

為了寫作《人民的名義》，周梅森曾在南京浦口檢察院體驗生活，翻閱案宗、卷宗，去監(jiān)獄和落馬官員座談，用大半年時間做了大量的采訪。那些職務(wù)犯罪分子的痛悔讓周梅森至今難忘?！昂苌儆懈刹渴且簧蟻砭拓澪?，大多數(shù)都是因為一念之差。他們不是魔鬼，也有血有肉，卻因為一個‘貪字，落得最后家破人亡?！敝苊飞鴮γ襟w表示。

《人民的名義》中的角色形象刻畫血肉豐滿。侯勇飾演的某處長，吃著炸醬面，每月為鄉(xiāng)下母親匯300塊的生活費，但檢察人員卻在他的隱蔽豪宅中找到了2億多現(xiàn)金；“于連”式的人物祁同偉，曾是緝毒英雄，但屈服于自己的欲望，最終飲彈自殺。以反腐為切入口，《人民的名義》想要剖開一個社會橫截面。除了官場人物，周梅森也在劇中呈現(xiàn)了鄭勝利等普通百姓的形象。

“它既不是一部簡單的反腐劇也不是一部簡單的行業(yè)劇，這部劇中有我?guī)资甑姆e淀，有我對政治、社會、生活的觀察?！敝苊飞f。

于是，在這部劇中，主角經(jīng)常發(fā)表對現(xiàn)實生活種種現(xiàn)象的評論，如“如果連讀書都要講究經(jīng)濟利益，那活著還有什么意思”等。周敏森告訴記者，劇中的評論很多都是他的觀點?！斑@部作品要反映中國當(dāng)前的政治、社會生態(tài)，只要中國社會存在的人和事，都在本劇的表達范圍內(nèi)?！?/p>

雖然有最高檢授意，但《人民的名義》這部電視劇的制作走的完全是市場化路線。因為題材敏感，項目籌資非常困難，曾有一家大公司打算投資，占51%的投資額控股，結(jié)果跑掉了。最艱難時，周梅森和導(dǎo)演李路曾想過拍賣自己的股票和房產(chǎn)來支撐這部電視劇的創(chuàng)作。之所以堅持推出這樣一部作品，周梅森表示是出于一個作家的責(zé)任感。“文藝作品要有勇氣正視現(xiàn)實，哪怕這個現(xiàn)實是嚴(yán)峻的?！敝苊飞Ｍ?，《人民的名義》能夠讓廣大觀眾看到改革開放取得的成就，看到黨和政府反腐的決心。

股市“老司機”

除了作家之外，周梅森的另一重身份讓人有些意外——資深股民。上世紀(jì)90年代初，周梅森將自己11本書的稿費13萬元全部投入股市。周梅森曾是江蘇最早10個坐進“大戶室”的股民，在早期的資本市場，他賺了不少。

下海之后，周梅森還從事過房地產(chǎn)開發(fā)、實業(yè)經(jīng)營、證券投資，親身經(jīng)歷了改革開放以來的種種經(jīng)濟變革，在資本市場經(jīng)驗豐富。周梅森的作品中，經(jīng)濟博弈是重要內(nèi)容之一，而將這些經(jīng)濟糾葛“抽絲剝繭”地寫出，正是得益于他自身的從商經(jīng)歷。

在《人民的名義》中，大風(fēng)廠工人的股權(quán)糾紛是撕開漢東官商勾結(jié)黑幕的一個口子。主角侯亮平發(fā)小經(jīng)營的大風(fēng)廠為了得到銀行續(xù)貸，向山水集團借了5000萬元作為過橋資金，同時蔡成功及員工持有大風(fēng)廠的股權(quán)被質(zhì)押給了山水集團。但當(dāng)大風(fēng)廠向銀行歸還了5000萬元貸款后，銀行并沒有同意續(xù)貸。

最后，這筆借款變成了8000萬元。大風(fēng)廠無法按期歸還山水集團的款項后，陳清泉所在的法院將蔡成功及員工持有大風(fēng)廠的全部股權(quán)判給山水集團。大風(fēng)廠破產(chǎn)，山水集團得到大風(fēng)廠的地塊。工人因不滿失去股權(quán)，引發(fā)了一場反暴力拆遷的集體性事件。

這場戲劇沖突來自于周梅森本人的經(jīng)歷。2014年，周梅森也陷入了一場股權(quán)官司。數(shù)年前，周梅森成為了徐州一家地方銀行的隱名股東，但被代持公司卻將股權(quán)違規(guī)抵押，該公司資金鏈斷裂后，周梅森被代持的這部分股權(quán)被銀行查封，涉及金額高達4000萬元。

據(jù)悉，直到《人民的名義》劇終，大風(fēng)廠和山水集團的官司都未了結(jié)；在現(xiàn)實生活中，周梅森的官司也一直在繼續(xù)。商場上的失敗以及股市上慘痛“割肉”，讓周梅森對經(jīng)濟問題更為熟悉。“高樓背后有陰影，霓虹燈下有血淚”，這是周梅森常常講的一句話。他希望自己的作品能在肯定改革開放偉大經(jīng)濟成就的同時，也揭示出社會經(jīng)濟高速發(fā)展背后存在的問題。

對話周梅森：一部好作品是創(chuàng)作者和讀者共同完成的

《綜藝報》：現(xiàn)在達康書記火了，沙瑞金、高育良以及祁同偉等一系列角色都受到年輕觀眾的歡迎。年輕觀眾對這部劇的喜愛是否會給您未來的創(chuàng)作帶來啟發(fā)？

周梅森：年輕觀眾的反應(yīng)，讓我既意外又感到有趣。一部好作品是由創(chuàng)作者和讀者共同完成的。下一部作品我肯定會考慮到年輕觀眾的意見，但是我也不會被他們的意見牽著走。

《綜藝報》：您覺得年輕觀眾的意見有哪些值得借鑒的？

周梅森：像李達康的表情包，以及一些鬼畜視頻（編者注：利用原作素材進行搞怪、快節(jié)奏重復(fù)剪輯的網(wǎng)絡(luò)喜感視頻），這些都是我這個年齡段沒有想到的，吳剛（李達康的扮演者）也沒有想到。李達康、高育良以及“胸懷宇宙”的孫區(qū)長，這些人物角色我預(yù)料到了觀眾會喜歡，但沒有想到年輕人會這么欣賞。如果有機會寫下一部的話，我可能會考慮讓李達康這類人物走向更寬廣的舞臺。

《綜藝報》：有媒體報道，如果有第二部的話，達康書記可能會走向腐??？

周梅森：人物活起來之后，會根據(jù)舞臺的形狀以及他所處的環(huán)境自己行動，他會不會腐敗我不知道，只是有這種可能，因為他天生不喜歡權(quán)力受監(jiān)督，但并不一定會腐敗。

《綜藝報》：您平?？措娨晞?？看什么類型的劇比較多？

周梅森：家里的電視已經(jīng)很久沒開了。國內(nèi)的電視劇這些年我只看過寥寥幾部，一部是《大明王朝1566》，另一部是《北平無戰(zhàn)事》，而這兩部劇都是我在網(wǎng)上看的。不過最近我們家電視又重新打開了，因為我跟家人一起在看《人民的名義》（笑）。

《綜藝報》：最近《大明王朝1566》又火了，加之《人民的名義》受到熱捧，您怎么看正劇的未來，以及對影視產(chǎn)業(yè)的影響？

周梅森：要改變市場現(xiàn)狀，不是一朝一夕的事情，我并不樂觀。寫作《人民的名義》，我沉淀了十幾年，對中國社會以及政治生活有著長期的思索、研究、觀察。導(dǎo)演李路把全部身家都壓在了這部劇上。演員們都對自己的角色進行了精心的琢磨。現(xiàn)在影視行業(yè)非常浮躁，一些人是向“錢”看的。但我們這部戲大家都把它作為一個藝術(shù)品在打磨，大家都把這部劇的藝術(shù)價值放到了第一位。

《綜藝報》：聽說您在創(chuàng)作過程中敲壞了好幾個鍵盤？

周梅森：沒那么夸張，只是有些鍵盤用著不順扔了而已。演員、導(dǎo)演在創(chuàng)作時最起碼有一個劇本，但是編劇需要從無到有建構(gòu)一個世界，讓其中的一個個人物活起來，這個過程是特別痛苦的。而且《人民的名義》不是通過段子攢出來，所有的對白、人物走向都是我原創(chuàng)。寫作的過程孤獨而痛苦，而且需要特別專注，只要鍵盤上有一個按鍵不靈敏，我就會扔掉，所以鍵盤，我一買就買兩三個。

《綜藝報》：您的下一部作品是什么？

周梅森：現(xiàn)在正在參與籌備《人民的名義》電影版，下一部寫什么暫時沒有考慮，但《人民的名義》一定會有下一部，只不過我還要沉淀一段時間。