黃柏雪

“近年來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)保持了快速增長(zhǎng)，中國(guó)已經(jīng)成為世界第二大電影市場(chǎng)，在中國(guó)電影快速成長(zhǎng)的過(guò)程中，中外電影合拍合作發(fā)揮了積極的推動(dòng)作用?！?月17日，第七屆北京國(guó)際電影節(jié)中外電影合作論壇舉行，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局副局長(zhǎng)李國(guó)奇在論壇上做如上發(fā)言。

2016年中外合拍影片73部，占到國(guó)產(chǎn)影片總數(shù)的十分之一。在2016年國(guó)產(chǎn)片票房前10名中有8部是合拍片，中外合拍在未來(lái)大有可為，是中外電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托弗·多德在致辭中表示，合拍有利于兩國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。Raindog電影公司（英國(guó)）CEO蓋德·都赫提，印度制片人、演員阿米爾·汗，華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧，塞爾維亞導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡，美國(guó)導(dǎo)演、制片人羅伯·科恩，中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌，分別就合拍電影的市場(chǎng)定位及聯(lián)合制作兩個(gè)主題展開(kāi)討論。

合拍有利于兩國(guó)影業(yè)發(fā)展

美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托弗·多德

從2009年到2015年，中美兩國(guó)合拍片每年平均產(chǎn)量是兩部，到了2016年，合拍數(shù)量達(dá)到10部，創(chuàng)造了歷史新高。我們樂(lè)觀預(yù)測(cè)，雙方影人合拍的優(yōu)秀作品必然會(huì)推動(dòng)中國(guó)票房持續(xù)增長(zhǎng)，這種合作有利于兩國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，并會(huì)使雙方獲益。走合拍片的道路是真正的王道。

與此同時(shí)，中美兩國(guó)電影業(yè)也面臨類似的挑戰(zhàn)，比如版權(quán)保護(hù)，這是電影人和創(chuàng)作者非常重要的使命，也是兩國(guó)電影行業(yè)通力合作的重要支柱。

合拍片關(guān)鍵在于建立文化共識(shí)

Raindog電影公司（英國(guó)）CEO蓋德·都赫提

做合拍片需要三方面因素才能取得成功：第一是好故事。這個(gè)故事要跟拍攝的國(guó)家有文化聯(lián)系，我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一些例子，因?yàn)樨?cái)務(wù)投資的原因把某個(gè)元素塞進(jìn)一部影片，最后導(dǎo)致不倫不類。文化元素是最重要的，它是電影和本地觀眾建立共鳴的橋梁。第二是找到合適的伙伴。我現(xiàn)在開(kāi)始和中國(guó)制片人建立伙伴關(guān)系，建立互信通常需要很多年的時(shí)間。第三是一定要了解拍攝目的，很多人做電影是出于投資和創(chuàng)收目的，這一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，但文化同樣也很重要；而且如果要把這個(gè)劇本轉(zhuǎn)化成中文、轉(zhuǎn)化成印度語(yǔ)或各種語(yǔ)言，它并不僅是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，很多時(shí)候需要本土編劇作者進(jìn)行重新創(chuàng)作。因此建立文化共識(shí)，在我看來(lái)是合拍片成功的關(guān)鍵。

就我而言，未來(lái)要更多地了解中國(guó)，認(rèn)識(shí)更多中國(guó)導(dǎo)演了解創(chuàng)作環(huán)境。如果你真的關(guān)注藝術(shù)本身，我相信其他的問(wèn)題都會(huì)迎刃而解。

導(dǎo)演才是創(chuàng)作電影的人，而非資本

塞爾維亞導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡

合拍片更應(yīng)關(guān)注的還是導(dǎo)演的聲音，以及影片本身的質(zhì)量。我第一次去戛納電影節(jié)是上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)有六百多部電影參選，現(xiàn)在參選的電影數(shù)量翻了十倍。所以，我建議不要太關(guān)注于院線本身或數(shù)量本身，因?yàn)楝F(xiàn)在有一些粗制濫造的影片，這不值得推廣。合拍片應(yīng)該更關(guān)注質(zhì)量。

我們不要讓電影院成為一個(gè)“民主”的場(chǎng)所，我們要保證我們的特色。電影院應(yīng)該為電影人、導(dǎo)演提供“發(fā)聲”的環(huán)境和場(chǎng)所。制片人總會(huì)告訴我們要做這個(gè)、要做那個(gè)，這是不公正的現(xiàn)象。導(dǎo)演才是創(chuàng)作電影的人，制片人可以提意見(jiàn)，但決策應(yīng)該由導(dǎo)演來(lái)做。合拍片也是如此。如果導(dǎo)演不是作為決策者來(lái)參與創(chuàng)作，影院最終也會(huì)走向衰落。

中國(guó)電影人需要工匠精神

華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧

如何做好合拍片？北京電影節(jié)上來(lái)自英國(guó)、美國(guó)、印度等國(guó)的朋友們，你們要相信，中國(guó)的觀眾有鑒別好電影的能力。所以，創(chuàng)作出你們想表達(dá)的故事就好，不管是印度風(fēng)格還是美國(guó)風(fēng)格。先做好故事，別糾結(jié)于要怎么拍攝成中國(guó)的電影、中國(guó)的故事。對(duì)于電影人而言，講好一個(gè)故事，不管在世界哪個(gè)地方，其醞釀和創(chuàng)作的過(guò)程都一樣，都很痛苦很漫長(zhǎng)很艱難。所以，第一步還是要先拍出好電影。做好電影，沒(méi)有任何捷徑可走，都是工藝活。中國(guó)電影人特別是年輕電影人，太需要這種工匠精神，中國(guó)電影也太需要藍(lán)翔技校了。

合拍首先要考慮電影視聽(tīng)語(yǔ)言

美國(guó)導(dǎo)演、制片人羅伯·科恩

合拍片是很大的主題，而且是非常復(fù)雜的主題。就我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而言，合拍過(guò)程中首先要考慮語(yǔ)言問(wèn)題——不是說(shuō)中文或英文的問(wèn)題，而是電影的視聽(tīng)語(yǔ)言。一部電影只要選用不同的視聽(tīng)語(yǔ)言，就會(huì)呈現(xiàn)出不同的形式和不同的電影結(jié)構(gòu)。這在我跟中國(guó)團(tuán)隊(duì)合作電影《馬可·波羅》時(shí)就有鮮明的感受。我發(fā)現(xiàn)，同樣一段話，對(duì)派拉蒙和對(duì)中國(guó)影視公司來(lái)說(shuō)，含義完全不同。這個(gè)問(wèn)題無(wú)法解決就很難去順暢合作。

合拍片像婚姻，先要“墜入愛(ài)河”

中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌

合拍片就像一座橋梁，連接著來(lái)自于不同國(guó)家的人們。如果一部電影中有外國(guó)人的面孔，那么定義是什么？目的又是什么？我的想法是，制作合拍電影有點(diǎn)像一樁婚姻，雙方都要先“墜入愛(ài)河”。如果合作雙方彼此“相愛(ài)”，他們就會(huì)在制作這部電影時(shí)積極貢獻(xiàn)自己的想法。必須本著這樣的理念拍攝合拍片，否則最后肯定無(wú)法成功。