楊 漾 （深圳）

1931年10月，湘鄂贛省工農(nóng)兵蘇維埃政府成立，為統(tǒng)一貨幣，同年11月，在江西省修水縣的上杉成立湘鄂贛省工農(nóng)銀行，隨即發(fā)行“湘鄂贛省工農(nóng)銀行”紙幣，分銅元券和銀元券兩種。銅元券有壹佰文、貳佰文、伍佰文、壹串文四種面值；銀元券有壹角、貳角、叁角、伍角和壹圓五種面值，共計九種面值紙幣。

湘鄂贛省工農(nóng)銀行發(fā)行的紙幣是土地革命時期各蘇區(qū)貨幣中面值最全面、版別最多樣、色彩變化最豐富的貨幣，這種多重性和復(fù)雜性成為了湘鄂贛省工農(nóng)銀行（以下簡稱“湘鄂贛”）紙幣最顯著的特征，也為廣大收藏愛好者提供了更多可選的研究課題和收藏方向。例如，其中的貳佰文就有兩種規(guī)格，即“大貳佰文”（113×62mm左右）和“小貳百文”（95×57mm左右）。本文僅對“小貳百文”展開探討，以佐證此套銅元券的這一特征。

湘鄂贛“小貳百文”票面橫式，石版印刷，大貢紙，長95、寬57mm左右；正面大多為黑色，四邊為花符圖框，框內(nèi)上部為“湘鄂贛省工農(nóng)銀行”行名，其下方中間印有縱向“銅元貳百文”五字為面值，面值兩側(cè)各有一豎向橢圓形圖框，左側(cè)圓框內(nèi)為寶塔云天山景圖，右側(cè)圓框內(nèi)為樓房街景圖。圖框右邊印有“工字第 號”，空白處蓋有編號；圖框左邊印“湘鄂贛省工農(nóng)銀行發(fā)行”字樣，并蓋有篆體“總經(jīng)理章”紅色小方印章。

背面均為紅色，四邊為規(guī)整長方形圖框，框內(nèi)有“實行革命經(jīng)濟(jì)組織 沖破敵人經(jīng)濟(jì)封鎖”16個字組成的菱形圖案，文字自右向左讀，右側(cè)邊緣加蓋“工農(nóng)銀行”篆體字銀行發(fā)行章作為騎縫章。背面設(shè)計布局不僅簡潔大方，而且極富時代特色感。此票發(fā)行在1932年至1934年期間，發(fā)行時間較長，作為銅元券來說，該面值的使用頻率較高，是湘鄂贛紙幣中使用較為普遍、流通較為廣泛的一個品種，因此其存世量相對較多。

研究發(fā)現(xiàn)，湘鄂贛“小貳百文”只有“工”字一種冠字，均為六位數(shù)編號，所見編號最大為4?????開頭，故推斷其最大印制量不超過50萬張。但從筆者多年來收集的實物和搜集的大量圖片信息來看，目前所發(fā)現(xiàn)的最大編號為415732，因此，筆者大膽推測，其實際印制發(fā)行量不會超過42萬張（未完成票的統(tǒng)計不在其列）。此外，筆者通過匯總統(tǒng)計、對比分析發(fā)現(xiàn)，湘鄂贛“小貳百文”具有以下幾個明顯特點，或者說存在以下多種不同版式：

1．從其圖案大小來看，有短圖框版和長圖框版兩種版別；

2．紙幣正面顏色有黑色、淺黑色、藍(lán)黑色、暗藍(lán)色和鮮藍(lán)色五種樣式；

3．紙幣背面顏色有深紅色、淺紅色、橘紅色三種樣式；

4．編號字體大小有粗體和細(xì)體兩種樣式；

5．背面加蓋的“工農(nóng)銀行”銀行發(fā)行章有豎式和橫式兩種樣式；

6．存在“正票”（正式發(fā)行使用的流通券）和一些未印制完成的“半成品”票。

下面，將結(jié)合實物圖片對這些特點以及各種版式進(jìn)行介紹，與紙幣收藏研究愛好者共同探討。

1．關(guān)于短圖框版與長圖框版兩種版別

圖1 “短圖框”版

圖2 “長圖框”版

眾所周知，整個紅軍時期的制鈔條件十分艱苦，設(shè)備簡陋，工藝原始。雖然湘鄂贛革命根據(jù)地到了統(tǒng)一發(fā)行時期，印刷設(shè)備和工藝有所改善，但其印刷技術(shù)和各方面條件還是相當(dāng)有限的。湘鄂贛成立省石印局以后，從前期制版到后期打碼，整個流程依然都是由工人手工完成，紙幣的切割也是如此。因此，湘鄂贛“小貳百文”的票幅不可能像機(jī)器剪裁得那么精準(zhǔn)、統(tǒng)一。經(jīng)測量，其長度從95到99mm不等，寬度從54．5到58mm不等，票幅大小的細(xì)微差別是在手工剪裁過程中形成的，在當(dāng)時來說應(yīng)屬正?，F(xiàn)象。但票面圖案、圖框的大小應(yīng)是在制版時就形成了，其尺寸大小不會受到后期人為影響，由此可以說，圖框大小的明顯差異形成了不同的版別。

圖1中這張“小貳百文”正面圖框尺寸90×49mm，背面圖框尺寸為84．5×42mm；圖2正面圖框尺寸為91．5×49．5mm，背面圖框尺寸為86×42mm，兩張圖框?qū)挾入m然相同或相近，但其長度卻分別相差1．5mm，差別還是比較明顯的。因此，筆者將圖1稱之為“短圖框版”，圖2稱之為“長圖框版”。筆者通過對大量實物進(jìn)行測量，這種差異是普遍存在的，不屬于單張個性或特性，因而將其歸結(jié)為兩種不同的版別。相比而言，短圖框版要少于長圖框版。

2．關(guān)于正圖顏色的五種樣式

圖3 正面黑色 背深紅色

圖4 正面淺黑色 背淺紅色

湘鄂贛“小貳百文”正面顏色常見為黑色，但經(jīng)系統(tǒng)分類對比發(fā)現(xiàn)，其正圖顏色并非是單一的，而是有黑色、淺黑色、藍(lán)黑色、暗藍(lán)色和鮮藍(lán)色五種，這五種顏色的差異不是“雜亂無章”的，而是有一定的規(guī)律可循。事實上，正面顏色“由深到淺”的變化是伴隨著編號從小到大而逐漸演變的一個過程。

具體而言，編號為“0”和“1”開頭的“小貳百文”正圖顏色均為黑色，如圖1、圖2、圖3。編號為“2”開頭的正面顏色均為淺黑色，如圖4。編號為“3”開頭的正圖顏色均為暗藍(lán)色，如圖6。編號為“4”開頭的正面顏色則均為鮮藍(lán)色，如圖7。筆者最新發(fā)現(xiàn)，有一張編號為297461（圖5）的“小貳百文”，其正面顏色為藍(lán)黑色，與通常所見“2”開頭的淺黑色和“3”開頭的暗藍(lán)色均不同，應(yīng)屬于二者之間的過渡色。

這種顏色的變化不僅是有規(guī)律的，而且與編號的對應(yīng)關(guān)系是顯而易見的。至于這個規(guī)律是如何產(chǎn)生的，筆者有兩種推測：一是由于在印制后期，黑色油墨和用以調(diào)制黑色的紅色油墨告急。由于湘鄂贛壹角、貳角背面，伍角，短期公債以及各種政府文件、布告等等都是以黑色為主色調(diào)。隨著各類鈔、票發(fā)行量的不斷增加，黑色油墨原料難以滿足日常消耗，而可以用來調(diào)制黑色的紅色油墨供應(yīng)量也不足（下文中將補(bǔ)證這一論斷），繼而導(dǎo)致“小貳百文”的正面顏色逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。二是防偽功能的體現(xiàn)，貨幣的反假斗爭在中國貨幣史上任何一個時期都存在。由于“小貳百文”在票面設(shè)計上只有一個版面，因此，隨著發(fā)行量的日益增多，使用范圍越來越廣，為了防止國民黨偽造假幣破壞蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)，擾亂金融秩序，在不完全改變原有版面的基礎(chǔ)上，湘鄂贛省石印局利用顏色的微妙差別，結(jié)合編號的變化，借以體現(xiàn)該票印制發(fā)行的時間段或發(fā)行量，進(jìn)而從另一層面實現(xiàn)一定的防偽功能，這也充分展現(xiàn)了當(dāng)時發(fā)行者超凡的智慧。

圖5 正面藍(lán)黑色 背淺紅色

圖6 正面暗藍(lán)色 背淺紅色

從編號段來計算，正面黑色樣式的印制發(fā)行量為20萬張，淺黑色的為10萬張，藍(lán)黑色和暗藍(lán)色的共計10萬張，而鮮藍(lán)色的最大發(fā)行量應(yīng)該不超過2萬張，從已知的最大編號來看，其印制量有可能不到1．6萬張，加之流通損耗和后期回收處理，其存世量非常稀少。又因其顏色艷麗，與眾不同，鮮藍(lán)色“小貳百文”倍受諸多專題收藏愛好者的青睞。

3．關(guān)于背圖顏色的三種樣式

湘鄂贛“小貳百文”票背面顏色均為紅色系，細(xì)分來看，又分深紅色、淺紅色、橘紅色三種不同樣式，有明顯的色差。背圖顏色由深到淺的變化過程基本與正圖顏色的變化規(guī)律相對應(yīng)，也是隨著編號的增大，顏色逐漸變淺的特點。

具體而言，編號為“0”和“1”開頭的背圖顏色均為深紅色（圖1、2、3）；編號為“2”和“3”開頭的背圖顏色大多為淺紅色（圖4、5、6）；編號為“4”開頭的背圖顏色則基本為橘紅色（圖7）。雖然背圖顏色的變化沒有正面豐富，但其色差還是客觀存在的，也有一定的普遍性。至于形成的原因，推斷與上述兩種原因相同，也基本與革命老人所描述的“當(dāng)時油墨很難弄到”、自制油墨產(chǎn)量有限等情況相符。

圖7 正面鮮藍(lán)色 背橘紅色

圖8

4．關(guān)于編號的粗細(xì)樣式

從編號字體大小來看，“小貳百文”上蓋印的編號有粗體字和細(xì)體字兩種樣式。粗體字編號顏色較深（圖1、2），均為大紅色，每個數(shù)字顯得“寬胖”一些，且其僅存在于“0”開頭的編號段。而細(xì)字體編號顏色相對較淺（圖3-7），有些偏朱紅色，而每個數(shù)字則明顯“窄瘦”一些，除了“0”以外其他數(shù)字開頭的號段均采用細(xì)字體編號，這個規(guī)律也是客觀存在的。

蘇區(qū)紙鈔的打碼環(huán)節(jié)均是在印制完成后的發(fā)行前期階段，由銀行工作人員手工蓋印完成，不同字號的打碼機(jī)必將產(chǎn)生編號字體大小或粗細(xì)的差異。因此，至于為何會使用不同字體的打碼機(jī)，筆者認(rèn)為，在“小貳百文”印制發(fā)行的初期階段，銀行使用的打碼機(jī)字體較粗，加上油墨后蓋出來的效果有時候不利于辨識和區(qū)分，比如“0、6、9”，“8”和“3”等，油墨較重或加蓋受力不均時，數(shù)字顯示不清晰或不完整，容易造成視覺上的混淆，也不利于銀行的發(fā)行管理和統(tǒng)計工作，因此，在意識到這個問題后，銀行改用字體較為纖細(xì)的數(shù)字打碼機(jī)繼續(xù)加蓋編號。

5．關(guān)于背面銀行發(fā)行章的方向

每張“小貳百文”的背面都有一枚邊長為10mm的正菱形銀行印章，內(nèi)容為“工農(nóng)銀行”四個篆體字，呈四角對稱分布，上下為“工農(nóng)”，右左為“銀行”，該銀行發(fā)行章作為騎縫章加蓋在背面右側(cè)中部位置。筆者通過對大量實物和搜集的圖片對比研究發(fā)現(xiàn)，編號在“29”開頭之前的銀行發(fā)行章均為豎式方向（圖8-左），而在“29”開頭之后的編號段，其銀行發(fā)行章則為橫式方向（圖8-右），由于存量的原因，暫時無法統(tǒng)計出更為詳盡的臨界號。這是一種巧合還是發(fā)行機(jī)構(gòu)刻意為之？

筆者查閱了大量史料文獻(xiàn)，都沒有這方面的文字記載，也沒有這方面的口述資料。雖然筆者也曾見到過一兩張印章方向與上述現(xiàn)象不符的票，但個別特性改變不了大規(guī)律。無可否認(rèn)的是這規(guī)律不僅是客觀存在的，也是顯而易見的，基本上可以排除手工加蓋銀行發(fā)行章時的隨意性和任意性，更不會是某種巧合。因此，筆者認(rèn)為，發(fā)行章的方向“選擇”或者說成是“控制”，是銀行方面有意為之，亦或是有相應(yīng)的嚴(yán)格規(guī)定，至于其真正目的為何，有待于進(jìn)一步考究。

6．關(guān)于“正票”和“半成品”票

所謂“正票”，也可以稱之為完成票，是指歷經(jīng)完整的印制過程，經(jīng)銀行確認(rèn)正式發(fā)行，并可投入流通領(lǐng)域正常使用的票，以上所述各種版式的“小貳百文”均屬正票。反之，則為“半成品”票，或者稱之為未完成票。這種現(xiàn)象在民國紙鈔中較為多見，但在蘇區(qū)貨幣中，這樣的“半成品”票卻極為少見。

目前已發(fā)現(xiàn)的小貳百文“半成品”票有三種，一是單張樣式（圖9），二是兩連體（圖10），三是多連體（圖11）。這三種“半成品”票均為正面單面印刷，黑色，無總經(jīng)理章、銀行發(fā)行章和編號，背面未印制任何圖案。

至于這種“半成品”票為什么會存在？在湘鄂贛蘇區(qū)的紙幣中，為什么唯有“小貳百文”有半成品票？這種“半成品”票是在什么階段印制的？帶著這些疑問和思考，筆者查閱了一些資料，《湘鄂贛革命根據(jù)地貨幣史》中的一段話似乎給出了答案：

“認(rèn)真加強(qiáng)內(nèi)部管理，要求銀行印刷票幣時要精致一點，紙張要好的，以防假造。在貨幣分散發(fā)行時期，由于印刷條件的限制，不少紙幣印刷質(zhì)量甚差，有的有字無圖甚至用油印或者直接手書，極易偽造。為了防止偽造，一些工農(nóng)銀行千方百計搞石印版，采用最好的紙張印刷。聘請技術(shù)人員制版?！娑踮M省工農(nóng)銀行的紙幣印刷質(zhì)量則更高，圖案更為精細(xì)，幣紙也較好，防偽性能也大大提高?！?/p>

圖9 半成品單張

圖10 半成品二連體

圖11 半成品多連體

可見，為了防止國民黨偽造蘇區(qū)票幣，破壞蘇區(qū)金融秩序，在“小貳百文”即將正式發(fā)行的準(zhǔn)備階段，工農(nóng)銀行一改原來“大貳佰文”的木刻版為石刻版，也使用了質(zhì)量更為上乘的大貢紙進(jìn)行打樣、試印，也就是在這個時期，印制了一批為數(shù)不多的“半成品”。試樣成功后，“小貳百文”作為新版的銅元券正式發(fā)行投入使用?！鞍氤善贰逼钡降子≈屏硕嗌伲覀儾坏枚?，但是，這些“半成品”在試印過后也沒有被完全浪費或全部銷毀，從目前存世的情況來看，其數(shù)量較少，極少部分被保管起來流傳至今，存世極稀的多連體票更是被“有心人”以“菜單”（圖11）的形式妥善保存了下來，令我們不得不佩服人民群眾保護(hù)蘇區(qū)貨幣的心思和機(jī)智?！鞍氤善贰逼钡拇嬖冢粌H表現(xiàn)出工農(nóng)銀行認(rèn)真負(fù)責(zé)、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，更是充分體現(xiàn)了蘇維埃政府嚴(yán)抓反假斗爭、打擊不法分子的信心和決心。

“小貳百文”雖然面值小，但其發(fā)行時間跨度相對較大，不僅使用率極高，而且使用范圍相當(dāng)廣泛，幾乎涵蓋了整個湘鄂贛革命根據(jù)地領(lǐng)域，在湘鄂贛省工農(nóng)銀行貨幣史上發(fā)揮了巨大作用，也在蘇區(qū)紙幣印制工藝的發(fā)展上作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，更為紅色收藏愛好者們提供了趣味盎然的研究課題。

（本文在行文過程中，得到了深圳泉友姚少鑫先生和南昌泉友黃劍文先生的鼎力支持和幫助；在成文發(fā)表之際，有幸獲得洪榮昌老師的悉心指導(dǎo)，借此，深表感謝。）

1.丁國良、張運(yùn)才：《湘鄂贛革命根據(jù)地貨幣史》，中國金融出版社，1993年10月。

2.殷毅：《中國革命根據(jù)地印鈔造幣簡史》，中國金融出版社，1996年8月。

3.姜宏業(yè)：《金融圖集與史料》，湖南出版社，1991年7月。

4.王信、王曉春：《江西紅色金融記憶》，江西人民出版社，2015年5月。