曹文軒

常新港是一個(gè)有明確方向的作家，他用他特有的文字，為中國(guó)的兒童文學(xué)構(gòu)造了一個(gè)可以他的名字命名的文學(xué)部落。獨(dú)特也許是文學(xué)最重要的品質(zhì)。

常新港的《獨(dú)船》也許是一個(gè)隱喻——關(guān)于常新港作品之獨(dú)的隱喻。這只船在文學(xué)的河流上行駛了這么多歲月，始終沒(méi)有改變它的航線。他也看到了千帆競(jìng)發(fā)、百舸爭(zhēng)流的熱鬧，但他還是只在自己的航線上一意孤行。

我們不缺甜糯的作品，不缺溫柔的作品，不缺秀美的作品，不缺嬉鬧的作品，但我們卻缺有力度的作品。上世紀(jì)80年代，中國(guó)兒童文學(xué)曾有過(guò)強(qiáng)悍之風(fēng)，但后因世風(fēng)和文風(fēng)的轉(zhuǎn)變，此風(fēng)日見(jiàn)衰退。時(shí)至今日，快樂(lè)至上已成定局。淺淺的故事，淺淺的文字，淺淺的情感，淺淺的題旨，我們不假思索地附和了這個(gè)淺閱讀時(shí)代。整個(gè)文學(xué)如此，兒童文學(xué)尤其如此。據(jù)說(shuō)，兒童文學(xué)終于回到了正道。理由是：兒童文學(xué)本就是快樂(lè)的文學(xué)。而快樂(lè)無(wú)邊的那一邊，就是力度的消失。

常新港的意義就在于他對(duì)兒童文學(xué)力度寫作一脈的承續(xù)。他作品的思考性是始終如一的。思考社會(huì)、人生、生命，思考一切需要思考和值得思考的。他的文字是有目的的。他以他數(shù)以百計(jì)的短篇和大量的長(zhǎng)篇，反駁了當(dāng)下無(wú)目的的寫作思潮。他給我們的是一些可以稱出重量的文字。

我們的兒童文學(xué)也許有好的故事，也有好的文字，但激情沒(méi)有了。這是十分糟糕的事情。在這個(gè)放棄激情的綿軟年代，常新港依然常常以激情來(lái)推動(dòng)他的文字，是值得我們關(guān)注的。他居然還有怒氣！文學(xué)總得有點(diǎn)怒氣，因?yàn)槲膶W(xué)既是作用于現(xiàn)實(shí)的，更是作用于未來(lái)的。兒童文學(xué)也不例外。在日常生活中常新港是平和的，很少看到他有怒氣，而在文學(xué)中，卻時(shí)不時(shí)地看到他的怒氣。這份怒氣在兒童文學(xué)普遍沒(méi)心沒(méi)肺地傻樂(lè)的今日，是十分珍貴的。

在兒童文學(xué)這一塊，是有許多禁忌的，一般總要回避掉許多東西。這也是對(duì)的，但許多時(shí)候，我們將這些禁忌擴(kuò)大化了，結(jié)果使兒童文學(xué)真的成了到處鶯歌燕舞、流水潺潺的“童話世界”，沒(méi)有尖銳的善惡對(duì)峙，沒(méi)有大起大落的人間悲劇，這種糖化了的兒童文學(xué)，是否有助于閱讀者的健康成長(zhǎng)，難道是完全不需要思考的嗎？常新港的銳利早在《獨(dú)船》時(shí)代，就讓整個(gè)兒童文學(xué)界領(lǐng)教過(guò)了。其后，無(wú)論寫現(xiàn)實(shí)還是寫幻想，常新港式的鋒芒始終閃著亮光。

常新港的作品理應(yīng)產(chǎn)生重大影響，得到應(yīng)有的榮譽(yù)。