慶龍

說到古董鐘表的收藏，鑒定當(dāng)為一大關(guān)鍵。以我個(gè)人從事了十幾年古董鐘收藏的經(jīng)驗(yàn)來看，古董鐘的鑒定基本可以歸納為以下幾個(gè)方面。

在古董鐘外形的設(shè)計(jì)上，英國人和法國人所制作的鐘一般都不抄襲或模仿對(duì)方的樣式，各自保持自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格和獨(dú)特的個(gè)性。所以，僅從外觀上看，就可以很容易地判斷出一臺(tái)鐘到底是屬于哪個(gè)國家，甚至哪個(gè)年代。并且，在機(jī)芯設(shè)計(jì)和技術(shù)上，通常也都只會(huì)使用自己本國發(fā)明的技術(shù)和款式的機(jī)芯。時(shí)鐘的外形設(shè)計(jì)在每一個(gè)時(shí)代都有其熱門的式樣。隨著人們對(duì)外殼藝術(shù)審美的疲倦，大約半個(gè)世紀(jì)左右就會(huì)在原有外形的基礎(chǔ)上略加改變，新款式外殼的時(shí)鐘不斷出現(xiàn)，當(dāng)然，極少數(shù)時(shí)鐘的經(jīng)典款式也會(huì)保持幾百年以上不變。因此，根據(jù)上述的時(shí)鐘外殼的變化規(guī)律，在熟知了各個(gè)時(shí)代英國鐘和法國鐘的款式之后，基本上有一半的把握可以從鐘殼外表風(fēng)格上一眼判斷出它的產(chǎn)地和年代。

鐘面（鐘盤）的制作工藝也是隨著時(shí)代的不同而不斷改進(jìn)的，比如說在18世紀(jì)中期之前，鐘面一般都為金屬制作，像經(jīng)典的英國鐘面大多為銅鎏金底盤與銀圈的數(shù)字盤的結(jié)合體，這時(shí)的白琺瑯盤鐘面或是琺瑯彩繪鐘面還沒有出現(xiàn)。而到了18世紀(jì)中后期，幾乎所有的時(shí)鐘都使用了白琺瑯盤鐘面，金屬鐘面逐漸被淘汰，所以說根據(jù)鐘面的特點(diǎn)也可以大致判斷出年代的分界線。

另外，從鐘殼的制作工藝上也可以分析出制作年代的分水嶺。例如法國古董鐘里常見的玳瑁鑲嵌鐘，玳瑁鑲嵌工藝是自17世紀(jì)后期興起的一種熱門工藝，具體地說，就是1670年以后才開始的，根據(jù)這一時(shí)間段的劃分，我們至少不會(huì)對(duì)玳瑁鑲嵌鐘做出過早的判斷。眾所周知的法國雕塑鐘是18世紀(jì)中期之后廣泛流行的，最初的雕塑鐘基于為皇室貴族服務(wù)，體型都特別大，用料極其奢侈。但進(jìn)入19世紀(jì)之后，法國雕塑鐘漸漸趨于大眾化，尺寸減小，質(zhì)量相對(duì)下降，而所有這些都成為借助外觀判斷古董鐘年代的重要特征。

因此，只要熟記各個(gè)國家、各個(gè)時(shí)期、各種工藝及造型的特點(diǎn)，當(dāng)看到一臺(tái)古董鐘的外表時(shí)，幾乎就可以知其所以然，至少也有一半的把握，此之所謂鑒定技巧。

古董鐘斷代和真假的鑒定，最最關(guān)鍵的還是要看機(jī)芯的技術(shù)成分和制作特點(diǎn)，因?yàn)楣哦姷臋C(jī)芯是難以仿制的，要想達(dá)到完全的里外相似或是走時(shí)精準(zhǔn)，談何容易。就拿斷代來說，可以根據(jù)機(jī)芯所使用的技術(shù)來判斷，因?yàn)闄C(jī)芯技術(shù)是不斷提高的一個(gè)發(fā)展過程，每當(dāng)一個(gè)新的技術(shù)被使用在時(shí)鐘的機(jī)芯上時(shí)，就標(biāo)志著一個(gè)新的技術(shù)里程碑的開始，這樣自然就劃分了年代。

以擒縱器的技術(shù)發(fā)展為例，從16世紀(jì)初期到18世紀(jì)中期，時(shí)鐘幾乎都使用冠狀擒縱機(jī)構(gòu)，雖然1657年左右英國人已經(jīng)發(fā)明了錨式擒縱機(jī)構(gòu)，但直到18世紀(jì)中后期，錨式擒縱機(jī)構(gòu)才全面取代冠狀擒縱機(jī)構(gòu)。當(dāng)然，也有少數(shù)國家或是鐘表工匠們依然繼續(xù)使用冠狀擒縱機(jī)構(gòu)，例如中國的廣鐘、南京鐘就延續(xù)使用冠狀擒縱機(jī)構(gòu)，一直到20世紀(jì)初期停產(chǎn)為止。18世紀(jì)中期之后，錨式擒縱機(jī)構(gòu)已經(jīng)非常成熟，從技術(shù)上來說，遠(yuǎn)比冠狀擒縱機(jī)構(gòu)高，使得機(jī)芯走時(shí)更加精準(zhǔn)，所以，冠狀擒縱機(jī)構(gòu)的淘汰也是必然的。當(dāng)看到古董鐘機(jī)芯使用的是錨式擒縱器時(shí)，就可以大概判斷此鐘是18世紀(jì)中后期之后的（我說的是絕大多數(shù)，極少數(shù)除外）。同樣，法國機(jī)芯擒縱系統(tǒng)也與英國機(jī)芯擒縱系統(tǒng)換代時(shí)期相仿。

大約1720年至1725年間，工字擒縱技術(shù)被正式使用在鐘表上。1759年發(fā)明了杠桿擒縱器，而1760年復(fù)式擒縱機(jī)構(gòu)也被發(fā)明使用。在熟悉掌握了這些擒縱器的發(fā)明和使用年代的知識(shí)后，至少就不會(huì)犯藏品斷代過早的錯(cuò)誤。打個(gè)比方，當(dāng)看到一塊懷表機(jī)芯使用的是杠桿擒縱器（Duplex Escapement），就可以肯定這塊表一定是1760年之后的，如果有人想忽悠你說這塊表是1760年之前的懷表，你就可以用杠桿擒縱器的發(fā)明年代來駁倒他，就這么簡單。當(dāng)然，懷表是如此，時(shí)鐘也不例外。

再來說說法國鐘機(jī)芯里掛擺錘裝置的技術(shù)特點(diǎn)和斷代。法國鐘表大師阿奇立·巴洛克（Achille Brocot）于1850年左右發(fā)明了機(jī)芯的可調(diào)式鋼片掛擺錘機(jī)構(gòu)，從而取代了法國古老的絲線掛擺錘，所以，當(dāng)看到法國機(jī)芯的掛擺錘方式，同樣可以大體區(qū)分年代。比如說一個(gè)機(jī)芯是簧片掛擺錘，那就是1850年之后的，而如果是絲線掛擺錘，就應(yīng)該是1850年之前的。所以說，時(shí)鐘機(jī)芯技術(shù)的不斷提高和發(fā)展，為鐘表的斷代提供了準(zhǔn)確的科學(xué)依據(jù)。

另外，在一般古董鐘的鐘面上或者機(jī)芯后板上都有制作人的簽名和印章，在確認(rèn)簽名為真實(shí)的情況下，可以從歐洲出版的古董鐘工具書上查閱到制作人生產(chǎn)鐘表的大致年代，然后再根據(jù)機(jī)芯號(hào)以及外殼風(fēng)格，基本就可以判斷出這臺(tái)鐘大約的制作年代。此外，還可以通過看擺錘的形狀以及機(jī)芯板雕花的手工程度來判斷年代。大體意思是說，從1680年起，英國機(jī)芯的擺錘是從小梨子形，慢慢變成了扁圓形，而且到了19世紀(jì)擺錘變得越來越大。同樣，英國機(jī)芯后板的雕花也是大面積手工雕花（鏨花）逐漸減少，乃至到了19世紀(jì)末期，機(jī)芯后板干脆就沒有雕花了。諸如類似這樣的機(jī)芯特點(diǎn)，也是我們直觀判斷古董鐘年代的根據(jù)。

古董鐘與其它古玩有所不同的就是需要考證它的原裝度。在市面上出現(xiàn)的每一個(gè)古董鐘，鐘的所有部分都存在著非原裝的可能性。僅僅鐘殼和機(jī)芯這兩個(gè)主要部分就有拼裝的可能，更別說其它一些小的零部件了。拼裝有很多種，比如說把一個(gè)機(jī)芯安裝在另一個(gè)鐘殼里，或是把一個(gè)鐘面裝到另一個(gè)機(jī)芯上，甚至還可以在機(jī)芯后板上或是鐘面上偽造制作人簽名，當(dāng)然還包括鐘的零部件是否原裝或者被更換等等。有一種特別的情況，比如鐘上所替代和更換的部分都差不多是與這臺(tái)鐘同時(shí)代的配件，配件本身也屬于古董級(jí)別，這就給鑒定的準(zhǔn)確性帶來極大的困難，以上所說的情況基本就是“拼裝鐘”一詞的由來。

在拼裝鐘里，對(duì)于那些老的機(jī)芯安裝在一個(gè)新制作的鐘殼里，或是新的機(jī)芯裝入到老的鐘殼里，還有諸如換了個(gè)新的鐘面，以及其它主要部件以新配件替換等等，一般很容易鑒別和區(qū)分。在鑒定過程中，當(dāng)對(duì)一個(gè)古董鐘的原裝度持有懷疑態(tài)度時(shí)，要仔細(xì)在鐘殼和機(jī)芯上找找毛病，一定要拿出“雞蛋里挑骨頭”的態(tài)度。這里講講我個(gè)人的小技巧，可以先從機(jī)芯和鐘殼上有沒有可疑或是多余的“洞”下手。比如說，機(jī)芯后板上經(jīng)常可以看到一個(gè)或幾個(gè)無用的“洞”，而正常情況下，原制作者在計(jì)算和制作機(jī)芯時(shí)是不會(huì)留有多余的“洞”的，這就說明有可能是經(jīng)過改裝過的機(jī)芯或者不是原裝的機(jī)芯板，此鐘的價(jià)值就大打折扣了。另外，還要注意機(jī)芯與鐘殼的銜接度，之間的空隙是否過大或過小，間距是否協(xié)調(diào)等，因?yàn)榭障哆^大、過小都有非原配的可能性。在鐘殼內(nèi)外也要注意有沒有其它無用的“洞”或是修補(bǔ)過的痕跡，如果有，就說明曾經(jīng)有過另外一個(gè)機(jī)芯安裝在此殼里，基本可以斷定為“拼裝鐘”。

有一點(diǎn)需要注意，不同年齡的鐘在原裝度的考量標(biāo)準(zhǔn)上也有區(qū)別。我的意思是說，300年的鐘與100年的鐘在原裝度上當(dāng)然不可能要求一致。要知道，在間隔200年的時(shí)間里，機(jī)芯和外殼必然會(huì)有磨損及傷損，是無法達(dá)到完美無缺的。我常跟人開玩笑說，要想300年前的古董鐘流傳至今而依然100%的原裝度，唯一的可能就是第一個(gè)買家在300年前買下這臺(tái)鐘后就立刻打包存放，從不使用，并且一代代傳下來，您想這可能嗎？回答是：絕對(duì)不可能。鐘是一個(gè)必須保持運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的機(jī)器，只要你讓它不停地走動(dòng)，就一定會(huì)因機(jī)械磨損而導(dǎo)致更換零件，所以在對(duì)古董鐘原裝度要求上，越是古老的鐘，要求可以適當(dāng)?shù)亟档鸵恍?。我個(gè)人認(rèn)為，300年的古董鐘要達(dá)到80%的原裝度，200年的古董鐘要達(dá)到90%的原裝度，而100年的古董鐘要達(dá)到i00%的原裝度。當(dāng)然，如果都能夠達(dá)到100%的原裝度，那就再好不過。

要提高鑒定的準(zhǔn)確度，需要長時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累，必須詳細(xì)深入了解各個(gè)國家以及各種門類古董鐘的款式和機(jī)芯的特點(diǎn)，多看多上手，包括了解一些現(xiàn)代造假手段或仿制古董鐘的制作過程。區(qū)分古董鐘和現(xiàn)代仿制、造假，還可以先通過觀察鐘的手工技術(shù)制作或是現(xiàn)代機(jī)械車床制作之間的差異入手。比如機(jī)芯后板的銅雕花和英文花體簽名，古人當(dāng)然是100%的手工制作，僅一個(gè)后機(jī)芯板雕花就需要花上幾個(gè)月時(shí)間來完成。而現(xiàn)代人仿制所使用的機(jī)械制作，是沖床一秒鐘一塊板達(dá)到的，質(zhì)地與視覺效果當(dāng)然就完全不同。我們都知道，一般仿制造假的目的就是要賺錢，要賺錢就必須廉價(jià)和產(chǎn)量大，正因如此，就不可能一個(gè)機(jī)芯板花上幾個(gè)月的工夫來手工雕刻，否則得不償失，造假也就無利可圖了。

就拿銅鎏金工藝來說，現(xiàn)代人用的是電鍍金，與古時(shí)手工鎏金手法和效果明顯不同。鎏金，民間稱“飛金”或是“金錯(cuò)”，它是一種非常傳統(tǒng)的手工藝技法，這種工藝是將金與汞混合在一起，形成液體狀的合金，涂抹在金屬的表面之上，再用無煙炭火平溫烘烤，使汞蒸發(fā)留下金層，然后通過打磨工序達(dá)到金光錚亮的效果。這種手工鎏金雖然閃亮，但不刺眼，并且厚實(shí)，質(zhì)感強(qiáng)，就好比幾百年包漿的瓷器看上去那樣。而現(xiàn)代電鍍金是通過電解，使被鍍金屬上附著一層金膜，看上去非常細(xì)膩、均勻和光滑，尤其金光閃閃的，但給人以單薄、無質(zhì)感的視覺。這兩種工藝之間是如何的不同，相信只要見到過實(shí)物對(duì)比之后，就很容易加以分辨。

在收藏古董鐘的過程中，常?？吹揭恍┕哦婗探鹈撀涞梅浅柡?，而后人用了現(xiàn)代的鍍金技術(shù)，把鎏金復(fù)原了。雖然達(dá)不到最初鎏金的古老效果，但總比鎏金脫落后的“慘景”要好看得多。當(dāng)然，我本人并不覺得這樣有什么不妥之處，這也是沒辦法的辦法。所以請(qǐng)注意，在鑒定這種重新鍍金的古董鐘時(shí)，不要新舊混淆，要予以分開對(duì)待。

在古董鐘里使用最多的金屬就是銅，有一點(diǎn)需要了解，現(xiàn)代的銅在成分的配制上與古時(shí)的銅是不同的，仔細(xì)看兩者的顏色和質(zhì)感就能發(fā)現(xiàn)古時(shí)的銅明亮偏金色，而現(xiàn)代的銅要暗淡很多。所以，現(xiàn)代人仿制古鐘，即使仿制得再好，但在原材料上卻無法達(dá)到古時(shí)候的水平，僅這一點(diǎn)也可以作為判斷真假的標(biāo)準(zhǔn)。前面曾說過，古董鐘在鑒定真假或仿品上，相對(duì)來說還是較其它古董容易些，畢竟現(xiàn)代人仿制古人手工技術(shù)是有差距的，而且由于純手工藝技術(shù)因人類機(jī)械化的科技發(fā)展而逐漸走向衰落，導(dǎo)致很多手工藝失傳。因此，現(xiàn)代造假的鐘大都為偷工減料，只要仔細(xì)觀察其工藝水平，就能區(qū)分出真假。

這里順便談一下西方的修復(fù)技術(shù)（Restorations），我們可以理解為復(fù)原。這種修復(fù)技術(shù)，在西方的古董鐘維修中非常常見，也非常重要。平日里收到的古董鐘，有可能是幾十年或更長時(shí)間都沒有使用過，或是收來就損壞嚴(yán)重、缺件怎么辦？這就需要修復(fù)。比如說，古董鐘外殼缺了個(gè)腿、斷了框架或是鐘面磨損得看不清數(shù)字，這就必須重新做個(gè)腿、框架粘接后重新上漆，或是鐘面重新燒琺瑯制作等等。再比如說，機(jī)芯少了個(gè)擺錘、齒輪、鈴鐺或是其它小部件，這也必須要進(jìn)行修復(fù)。在西方，修復(fù)也有翻新的意思，一般修復(fù)過的鐘都近似于新鐘，這與中國人以舊修舊的概念有所不同。另外，西方人理念里的修復(fù)Restorations和修理Repairs是兩個(gè)意思，在中文中可能不會(huì)分得太清楚。鑒定這些專業(yè)修復(fù)過的古董鐘，千萬不要被新的外表亂了方寸，我們需要仔細(xì)觀察它的老技術(shù)含量、老手工含量再作定論。要知道，即使是專業(yè)清洗過的鐘殼或機(jī)芯，古老的手工技術(shù)以及歲月的痕跡是永遠(yuǎn)抹不去的。

收藏過程中常常聽到一些古董鐘表被冠以“皇家御用品”的稱號(hào)，或是被歷史上某個(gè)名人收藏使用過等天花亂墜的背景故事，這是讓無數(shù)初學(xué)者“吃藥”的又一大原因。對(duì)于這個(gè)問題，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該非常理智地去對(duì)待。首先要問問自己，這個(gè)故事是否真實(shí)？即使能夠完全確認(rèn)藏品和故事是真實(shí)的，鐘的工藝和技術(shù)含量又有多高？如果有這些真實(shí)的背景故事，那么又應(yīng)該在什么樣的價(jià)位上收藏它呢？

大家都知道，鐘表一般都不是孤品，除非是專門給皇室或某個(gè)人定制的，因此具備相似技術(shù)含量和工藝的同類鐘表就很多，也容易找到市場參考價(jià)。藏品真實(shí)的故事雖然重要，流傳有序也的確會(huì)給鐘表藏品提升價(jià)值，但不能因?yàn)檫@些背景故事，價(jià)格就可以高出市場價(jià)幾十倍甚至幾百倍。在我看來，如果一臺(tái)古董鐘背景故事的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于此鐘本身的價(jià)值，這就是“本山大叔賣拐”——在忽悠人了。在收藏古董鐘的過程中，我們必須把藏品的以下四個(gè)方面作為衡量藏品收藏價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)：1.制作年代的久遠(yuǎn)程度；2.品牌和制作人的名氣；3.機(jī)芯的技術(shù)含量；4.工藝和材質(zhì)的高低。

年代當(dāng)然是越老越好，年代老說明其歷史久遠(yuǎn)，與古董鐘第一個(gè)字“古”相應(yīng)。如果有一天你能夠收到一款17世紀(jì)早期或之前的古董鐘，你將是古董鐘收藏界的最幸運(yùn)者之一。當(dāng)然，古老是一方面，但僅僅是古老還不能完全說明古董鐘的真實(shí)價(jià)值，這還需看外觀的藝術(shù)性和機(jī)芯的技術(shù)含量，也就是說機(jī)芯的功能越多、越復(fù)雜、越精準(zhǔn)，價(jià)值就越高。在技術(shù)方面也包含著品牌價(jià)值，其中制作人知名度的高低起到了關(guān)鍵性作用。所謂名家乃是技高一籌之人也，尤其是大師們將自身研發(fā)的新技術(shù)、新科技運(yùn)用在時(shí)鐘上，收藏價(jià)值必然高出常人制作，這是毫無疑問的。此外，古董鐘外殼和機(jī)芯的制作工藝，比如材料的貴賤、藝術(shù)技法的高低、工藝水準(zhǔn)以及設(shè)計(jì)風(fēng)格等等都有必要參考。嚴(yán)格按照以上四點(diǎn)來衡量一臺(tái)古董鐘價(jià)值，這才是實(shí)打?qū)嵉氖詹赜驳览?，而背景故事是質(zhì)量之外的事。我常常說，“質(zhì)量是檢驗(yàn)藏品價(jià)值永恒的唯一標(biāo)準(zhǔn)”，就是這個(gè)意思。

唯有高年代、高科技、高工藝、高材質(zhì)的古董鐘，才能夠永恒地保值。諸如當(dāng)今世上那些藝術(shù)和技術(shù)含量低下，卻依靠背景故事將價(jià)格炒上天的所謂古董藏品，當(dāng)一旦遇到金融危機(jī)、天災(zāi)人禍或是戰(zhàn)爭風(fēng)云，必將首當(dāng)其沖，泡沫轟然破碎，價(jià)格急墜谷底。