摘 要：兩首同名《夜鶯》鋼琴改編曲都是由同一首作品改編的，但由于李斯特與格林卡的創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格的不同又呈現(xiàn)出了他們各自的特色。本文通過對李斯特與格林卡同名鋼琴改編曲《夜鶯》的鋼琴作品分析進(jìn)行深入研究，分析兩首同名作品的異同點，對之后夜鶯的教學(xué)研究都有著非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：《夜鶯》；鋼琴改編曲；李斯特；格林卡

李斯特這首《夜鶯》是單三部曲式，并且有引子和尾聲部分。也是用變奏的手法來創(chuàng)作的，全曲小巧精致浪漫抒情。引子部分由樂曲前14小節(jié)組成，2/4拍，升f小調(diào)。速度相對比較慢，演奏時比較自由，即興性比較大。旋律一開始右手高聲部不斷地模進(jìn)，仿佛在模仿夜鶯的鳴叫聲。到第10小節(jié)，引子開始向主題旋律過度，為主題段落做鋪墊。格林卡的《夜鶯》引子部分是前4小節(jié)，一開始左右手的兩串長琶音，給人寧靜安詳?shù)母杏X仿佛描繪著寂靜的夜空，為接下來夜鶯歌聲的出場做鋪墊。整個引子部分力度有強(qiáng)到弱，最后在三級和弦上結(jié)束。引子部分情緒柔和優(yōu)美動人。

李斯特的《夜鶯》主題部分是第5小節(jié)至第40小節(jié)，2/4拍的單二部曲式，第一部分旋律抒情優(yōu)美，具有典型的俄羅斯民間音樂風(fēng)格。第二部分相比第一部分速度有所加快，旋律稍微有些舞曲的風(fēng)格。主題在最后做了一個漸慢結(jié)束。第一部分是全曲的第15小節(jié)到第35小節(jié)，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)到升c小調(diào)，旋律十分抒情優(yōu)美。一開始主旋律在右手上，左手用柱式和弦的伴奏織體，使整個旋律更加的飽滿生動。從第24小節(jié)開始主旋律轉(zhuǎn)移到了左手部分，右手通過疊加八度是伴奏方式加強(qiáng)和聲效果，節(jié)奏用的一開始的三連音，使夜鶯的鳴叫聲貫穿旋律。到第27小節(jié)主旋律又回到了右手部分，高音部分一連串的32分音符，非常清脆，能感受到一種歡快喜悅的情緒。在第一部分的最后，左右手交替彈奏簡單音符，模仿夜鶯的鳴叫聲，仿佛夜晚夜鶯正在深情的對唱，給人以無限的遐想。第一部分整體節(jié)奏相對緩慢，旋律優(yōu)美。第二部分是全曲的第36小節(jié)到第73小節(jié)，為升f小調(diào)。與前面相比這一部分的速度相對加快，旋律也從之前的優(yōu)美抒情，轉(zhuǎn)變?yōu)榛顫姎g快的情緒。第二部分的右手高聲部幾乎一直用四五指顫音來作伴奏織體，左手是音程的大跳，主旋律開始在右手的中部出現(xiàn)，最后以右手的下行半音階跑動結(jié)束。第二部分整個旋律速度稍快，伴奏織體也用了十分歡快的一拍四個節(jié)奏型，生動的描繪出了夜鶯活潑可愛、調(diào)皮開朗的形象。第三部分是全曲的第74小節(jié)到第106小節(jié)，升f小調(diào)。前八小節(jié)呈現(xiàn)主題旋律，伴奏織體采用的分解伴奏及加花。之后通過對主題旋律進(jìn)行多次變奏，呈現(xiàn)了夜鶯充滿活力的形象。第82小節(jié)右手再現(xiàn)主題旋律，但是改變了伴奏織體。第88小節(jié)對主題旋律元素加以變奏，通過對主題旋律的不斷變奏、推進(jìn)，將樂曲旋律一步步帶入高潮。第103小節(jié)，旋律右手下行華彩性快速跑動，再次完美的呈現(xiàn)了夜鶯讓人回味的美妙歌聲，形象生動。

格林卡《夜鶯》的第一變奏為全曲的第42小節(jié)至第75小節(jié)，為單一部曲式，第一句主旋律在中聲部，右手一連串下行音階，就像是夜鶯在寂靜的夜空鳴叫。第二句主旋律回到高聲部。第二三句加了裝飾音，推動旋律的進(jìn)行。第一變奏最后結(jié)束在一個三和弦上。第二變奏為全曲的第76小節(jié)至第101小節(jié)，單二部曲式。用了許多裝飾音，其中又包含了典型的俄羅斯民族舞蹈的節(jié)奏特征。前兩句右手的六連音，像是在模仿夜鶯的歌聲，而后的主旋律又出現(xiàn)在了左手，低沉寧靜。第二部分的速度要比第一部分稍快，主旋律巧妙融入到了高聲部旋律中，一連串的音一氣呵成最后在高八度音上完美結(jié)束。第三變奏為全曲的第102小節(jié)至第149小節(jié)，復(fù)二部曲式，調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化，從e小調(diào)賺到了E大調(diào)。旋律優(yōu)美，富有歌唱性。第一部分主題旋律問答式。第二部分主旋律在高聲部，模仿夜鶯如詩般婉轉(zhuǎn)的歌聲。整段旋律用的伴奏音型是三連音，描繪出堅定果斷的形象，整個旋律情緒柔和婉轉(zhuǎn)，表達(dá)了俄羅斯勞動人民善良溫柔、熱愛生活的情感。第四變奏為全曲的第150小節(jié)至第165小節(jié)，復(fù)二部曲式，又回到了e小調(diào)，非常簡短的一段旋律。第一部分是一個過渡，通過左右手的完美銜接奏出主題旋律。整個第四變奏堅決果斷，描繪出一種英雄的氣概。

李斯特《夜鶯》的尾聲部分是從第106小節(jié)至結(jié)束，依舊還是升f小調(diào)。速度又回到了第一部分，情緒優(yōu)美、柔和。第106小節(jié)再次出現(xiàn)主題旋律，與第一部分形成完美呼應(yīng)。第114小節(jié)右手一個高音部分的長顫音，就像夜鶯從眼前慢慢飛向遠(yuǎn)方。之后的一段下行分解和弦慢慢將旋律收到了最弱，最后“pppp”的兩串琶音若有若無的彈出，仿佛夜鶯漸漸飛出了畫面，卻讓聽眾依然沉醉在美妙的音樂當(dāng)中，無限回味。

而格林卡《夜鶯》的尾聲為全曲的第166小節(jié)至第261小節(jié)，復(fù)三部曲式。旋律與主題相呼應(yīng)，調(diào)式調(diào)性從小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)再轉(zhuǎn)回小調(diào)結(jié)束。尾聲的旋律十分活潑，富有激情，結(jié)束的和弦輝煌完美。旋律通過多次的變化反復(fù)，表現(xiàn)了作者的濃厚的民族哦情感和愛國主義情懷。

總之：兩首同名作品《夜鶯》，雖然都改編自同一首作品，但風(fēng)格卻各有千秋。通過對李斯特與格林卡創(chuàng)作進(jìn)行對比，從而更好地詮釋和演繹這兩首作品。格林卡的音樂作品充滿了民族氣息，但又融入了西方音樂的一些元素。李斯特的《夜鶯》保留了原曲的許多主題旋律和音樂素材，結(jié)合自己精湛的創(chuàng)作技巧

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作者簡介

周昕穎，女，漢族，1994-，山東淄博人，聊城大學(xué)在讀，2012級音樂學(xué)院研究生，研究方向為鋼琴表演。

（作者單位：聊城大學(xué)）