王偉

【摘 要】線條的表現(xiàn)在二維動(dòng)畫(huà)技法中是最顯著的藝術(shù)魅力表現(xiàn)之一，最主要的就是涉及線條的視覺(jué)語(yǔ)言效果、情感功能表達(dá)等。線條具體可分為直線、弧線、虛線、單線、組線。在不同的環(huán)境下，線條的表現(xiàn)方式、表達(dá)形式及技術(shù)手段是如何解決線條藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)意表現(xiàn)。所以，將線條藝術(shù)結(jié)合二維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)自身特點(diǎn)可以使動(dòng)畫(huà)作品更具創(chuàng)造性。

【關(guān)鍵詞】線條分類；視覺(jué)語(yǔ)言；線條特征；表現(xiàn)語(yǔ)言

【中圖分類號(hào)】TP391.41 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-0688（2017）12-0111-03

動(dòng)畫(huà)造型的風(fēng)格是多種多樣，一部動(dòng)畫(huà)片有它自己的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格是決定動(dòng)畫(huà)片視覺(jué)風(fēng)格的主要因素，而每一種風(fēng)格都有其特殊的造型方法和手段，尤其是作為二維動(dòng)畫(huà)中最基礎(chǔ)的線條表現(xiàn)，通過(guò)不同的繪畫(huà)工具和繪畫(huà)技法會(huì)對(duì)動(dòng)漫造型產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，所以本文主要研究二維動(dòng)畫(huà)技法中線條的表現(xiàn)和應(yīng)用。

以線條為主的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)方法，也是動(dòng)畫(huà)專業(yè)最基本的訓(xùn)練方法，更是最直接的表現(xiàn)語(yǔ)言，無(wú)論是場(chǎng)景還是人物、動(dòng)物形象，抑或是建筑物、汽車，其每一根線條，都有特定的長(zhǎng)度、明度、虛實(shí)、質(zhì)感等，都表現(xiàn)了形體的透視關(guān)系和轉(zhuǎn)折，具有對(duì)形體最直接的視覺(jué)表現(xiàn)方法。

1 線條風(fēng)格特征和表現(xiàn)方法

如今，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展得越來(lái)越快，對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的觀賞不僅僅是兒童們所關(guān)注的，很多年輕人也成為動(dòng)漫迷。所以，如何讓大眾愛(ài)看，就要求我們對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中最基礎(chǔ)的線條進(jìn)行多種風(fēng)格的表現(xiàn)，因?yàn)槿嗽谟^看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，第一感覺(jué)就是要求線條流暢、圓潤(rùn)、生動(dòng)、活潑，具有內(nèi)涵，再加上點(diǎn)、線、面的變化，以及線條的虛實(shí)、主次，從而產(chǎn)生不同風(fēng)格的畫(huà)面，當(dāng)然不同風(fēng)格的線條要符合動(dòng)畫(huà)劇情，或者是形象的性格特征，抑或是性別。

1.1 動(dòng)畫(huà)劇情

以《大雨海棠》為主，這是一部風(fēng)格唯美的動(dòng)畫(huà)片，其線條表現(xiàn)得特別流暢和圓潤(rùn)，即便是男主“鯤”的線條依舊柔美。如果是在《海賊王》這類熱血的動(dòng)畫(huà)片中，人物線條就刻畫(huà)得非常剛勁有力。所以，無(wú)論是場(chǎng)景還是人物形象，其線條風(fēng)格特征要先從全局考慮，必須符合整部動(dòng)畫(huà)片的劇情需要。

1.2 人物（動(dòng)物）性格特征

線條表現(xiàn)通過(guò)形象的性格、特征來(lái)營(yíng)造動(dòng)畫(huà)片的整體意境或局部意境，當(dāng)然我們也要注意，在表現(xiàn)形象特征和風(fēng)格的時(shí)候，千萬(wàn)不要忘記形體和空間，這是最基本的規(guī)律。至于具體的表現(xiàn)方法，要重點(diǎn)分析線條的藝術(shù)魅力如何體現(xiàn)在畫(huà)面形象上。

以《灌籃高手》為主，同樣是男生，但“流川楓”和“赤木剛憲”的線條輪廓是有區(qū)別的，“流川楓”的身體線條稍微柔和一些，這也符合“鮮肉”的偶像氣質(zhì)，但“赤木剛憲”的線條就要格外的剛硬，全身上下幾乎沒(méi)有多少曲線，當(dāng)然這也符合硬漢的形象。再比如，如果你畫(huà)一個(gè)憨厚老實(shí)的人，就不能用飄逸和瀟灑的線條；如果畫(huà)一些特別燃的動(dòng)畫(huà)人物形象，就不能用舒緩和流暢的線條。

1.3 人物（動(dòng)物）性別

以《火影忍者》為主，這是一部特別“燃”的動(dòng)畫(huà)片，符合絕大多數(shù)年輕人的觀賞口味，其中我們可以通過(guò)片中的男主角“鳴人”、女主角“小櫻”看出，男生的線條輪廓明顯要比女生的更加剛硬一些，肌肉骨骼處，線條多以直線為主，而女生結(jié)構(gòu)處的線條往往以曲線為主，當(dāng)然也有一些個(gè)例。

通過(guò)上述例子可以看出，線條風(fēng)格特征和表現(xiàn)方法永遠(yuǎn)是有根據(jù)的處理和表現(xiàn)，并不是盲目地確定一個(gè)場(chǎng)景或形象的線條風(fēng)格。

2 線條分類

在動(dòng)漫繪畫(huà)技法當(dāng)中，直線是最主要的表現(xiàn)語(yǔ)言之一，常見(jiàn)在人物或動(dòng)物的結(jié)構(gòu)點(diǎn)上用來(lái)突出結(jié)構(gòu)，或者是動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中的一些建筑物、爆炸場(chǎng)面等。直線的組合錯(cuò)落有致，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，如疾風(fēng)驟雨、跑步?jīng)_刺、打斗等場(chǎng)面，以這種直線為主要表現(xiàn)方式的畫(huà)面，往往透視感也非常強(qiáng)，是非常吸引觀眾眼球的一種表現(xiàn)方式。

相對(duì)于直線來(lái)說(shuō)，曲線在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的應(yīng)用也非常廣泛，這種線條是高雅風(fēng)格的保證，曲線線條的視覺(jué)沖擊力沒(méi)有直線那么具有表現(xiàn)力，但這種線條的表現(xiàn)風(fēng)格往往在緊張的劇情結(jié)束之后，會(huì)給人一種舒緩的感覺(jué)。比如，《海賊王》動(dòng)漫中，每當(dāng)一場(chǎng)激戰(zhàn)之后，主角“路飛”便和他的成員駕駛著海賊船繼續(xù)航行在大海上，這個(gè)時(shí)候的場(chǎng)景表現(xiàn)往往以曲線居多，或者是輕柔的直線，這就能讓觀眾的情緒得到一定的舒緩，這種一動(dòng)一靜的組合構(gòu)成了豐富的畫(huà)面效果。

虛線并不是我們通常所說(shuō)的狹義的虛線，它是相對(duì)于實(shí)現(xiàn)而來(lái)的，這種虛線最主要的表現(xiàn)方式體現(xiàn)在近景和遠(yuǎn)景，因?yàn)楫吘谷说囊暳τ邢?，遠(yuǎn)處的東西看起來(lái)要模糊一些，而近處的東西看起來(lái)要清晰一些，所以往往在動(dòng)漫當(dāng)中，用虛線配合透視來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的遠(yuǎn)近。這就像我們拿單反相機(jī)拍照一樣，遠(yuǎn)處的場(chǎng)景或物體我們總會(huì)給它調(diào)模糊一些，進(jìn)而突出近景。虛線也可以表現(xiàn)同一物體的不同位置，比如我們要畫(huà)一個(gè)人物身上穿的衣服，這個(gè)時(shí)候主要就靠實(shí)線和虛線來(lái)體現(xiàn)衣服的前后關(guān)系。試想一下，如果都是直線或者都是虛線的表現(xiàn)方法，畫(huà)面要么顯得太生硬，要么顯得綿軟無(wú)力。所以，虛線和實(shí)線往往是配合著直線和曲線來(lái)共同表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的整幅畫(huà)面。

3 線條的正確表現(xiàn)方法

線條作為動(dòng)漫當(dāng)中最主要和最基本的表現(xiàn)方法，我們?cè)诶L制某一具體形象的時(shí)候，要像我們平時(shí)畫(huà)速寫(xiě)一樣，用線大膽而肯定，線條盡量不要表現(xiàn)的太碎，盡可能地保持整體，每一根線條一定要準(zhǔn)確地貼在結(jié)構(gòu)上，也就是說(shuō)線條不是孤立的，只有當(dāng)它充分表現(xiàn)形象的時(shí)候，它才存在價(jià)值，而方法就是通過(guò)線條正確地穿插來(lái)實(shí)現(xiàn)。線條無(wú)論疏密、粗細(xì)、虛實(shí)，都體現(xiàn)著形象的透視關(guān)系。比如，我們畫(huà)一個(gè)握緊拳頭的手，手由于彎曲縮短，線條按照拳頭的各個(gè)部分體塊轉(zhuǎn)折來(lái)回穿插，只有這樣，才能體現(xiàn)拳頭的透視關(guān)系，如果是輕握的拳頭，線條就要松軟一些，如果是擊打的拳頭，線條就要再剛硬一些。

我們看似簡(jiǎn)單的線條，其實(shí)每一根的表現(xiàn)力都非常豐富。其實(shí)線條不僅僅能表現(xiàn)人物形象或建筑的透視關(guān)系，還能表現(xiàn)物象的量感和質(zhì)感。不同的線條表現(xiàn)方式會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)的畫(huà)面風(fēng)格。

在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中可以看到很多關(guān)于線條的運(yùn)用，不同的文化與民族，會(huì)有不同的動(dòng)畫(huà)形式與風(fēng)格，在文化的運(yùn)用上也會(huì)有其自身的文化講究與習(xí)慣，由于近些年中國(guó)的動(dòng)漫被美國(guó)、日本動(dòng)漫風(fēng)格影響嚴(yán)重，對(duì)物體邊緣線的處理極其簡(jiǎn)單，但是回顧我們中國(guó)動(dòng)畫(huà)的歷史，像《三個(gè)和尚》《寶蓮燈》《大鬧天宮》等，并不像歐美國(guó)家的動(dòng)畫(huà)那樣過(guò)分圓熟，都能在作品本身找到藝術(shù)的內(nèi)涵性。這些體現(xiàn)民族特色的動(dòng)漫，要求整部動(dòng)畫(huà)片對(duì)線條的運(yùn)用非?？季?。所以，要想在動(dòng)漫當(dāng)中正確地使用線條，就要尊重傳統(tǒng)，對(duì)于歐美國(guó)家的動(dòng)畫(huà)元素要適當(dāng)取舍。

此外，線的技法和風(fēng)格要根據(jù)具體的表現(xiàn)內(nèi)容和創(chuàng)作者的藝術(shù)要求、審美趣味采用相應(yīng)的方法，比如《哪吒》是近年來(lái)優(yōu)秀的中國(guó)動(dòng)漫代表，是從中國(guó)的傳統(tǒng)壁畫(huà)中借鑒來(lái)的，其線條夸張、飄逸，整部動(dòng)畫(huà)的裝飾效果很強(qiáng)。由于在用線方面突出且恰當(dāng)?shù)乜鋸埩诉\(yùn)動(dòng)者的線條，給人造成一種變化莫測(cè)的感覺(jué)，這部動(dòng)畫(huà)片繼承了中國(guó)所特有的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。

中國(guó)科技發(fā)展迅速，帶有實(shí)驗(yàn)性、具有個(gè)性的商業(yè)動(dòng)漫短片是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展不可缺少的種類。由于其商業(yè)性質(zhì)，所以無(wú)論從場(chǎng)景、顏色、人物角色的設(shè)計(jì)、線條等都有很大的瑕疵。但是這種商業(yè)短片卻占據(jù)了中國(guó)動(dòng)漫的主流，雖然短時(shí)間內(nèi)完成一部作品會(huì)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)上較大的收益，但卻不利于中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展。而作為二維動(dòng)漫當(dāng)中最為基礎(chǔ)、最為主要的線條部分，就更加不能良好地發(fā)展。

在標(biāo)志性的動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，為了使不同動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格有所區(qū)別，在輪廓線的選擇上也是有所區(qū)別的。當(dāng)然，無(wú)論是何種風(fēng)格，都需要明確線條的虛實(shí)、結(jié)構(gòu)、粗細(xì)、質(zhì)感，因?yàn)榭此坪?jiǎn)單的線條，實(shí)際上會(huì)有千變?nèi)f化的風(fēng)格。

4 結(jié)論

用線條造型，是動(dòng)畫(huà)師觀察自然界最直接的一種方式，在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中線條蘊(yùn)含著極大的魅力，它的表達(dá)意象非常廣泛，貫穿整部動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格的始終，給我們所呈現(xiàn)的物象也是豐富多彩的。動(dòng)畫(huà)世界的千變?nèi)f化，反映到我們制作者的表現(xiàn)也是千變?nèi)f化的，而線條作為基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，是一種最為直接和有效的表現(xiàn)方法。

參 考 文 獻(xiàn)

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[責(zé)任編輯：陳澤琦]