伍陽(yáng)斌

科幻小說(shuō)是小說(shuō)中的特殊類別，它用幻想的形式表現(xiàn)人類在未來(lái)世界的物質(zhì)精神文化生活和科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景，其內(nèi)容交織著事實(shí)和想象，通常將“科學(xué)”“幻想”“小說(shuō)”視為其三要素。

雖然“小說(shuō)”被視為科幻小說(shuō)的要素之一，但對(duì)于科幻小說(shuō)作品的閱讀鑒賞，如果我們還是按照閱讀鑒賞一般小說(shuō)的套路，僅把注意力放到故事情節(jié)的梳理、人物形象的分析和主題的討論與延伸上，那就大大弱化了小說(shuō)的閱讀價(jià)值，陷入得“意”忘“形”、得“意”忘“言”、得“意”忘“法”的偏隘中。采用“選點(diǎn)鑒賞”，則不失為一種較深刻的閱讀法。

下面以日本作家星新一的科幻小說(shuō)《喂——出來(lái)》為例，具體論述“選點(diǎn)鑒賞”的妙處。

我們將閱讀的著力點(diǎn)由認(rèn)知“寫了什么”轉(zhuǎn)向探究“如何寫成”上，理解、鑒賞小說(shuō)想象的奇妙性、視野的廣角性、敘描的簡(jiǎn)潔性和批判的含蓄性。這樣非套路化切入，更能貼近科幻小說(shuō)的特性，凸顯創(chuàng)作的意圖，領(lǐng)會(huì)文本的價(jià)值，從而促進(jìn)學(xué)生閱讀欣賞能力的提高。

選點(diǎn)一：想象的奇妙性

想象是科幻小說(shuō)的生命，高于現(xiàn)實(shí)生活的想象成就了該小說(shuō)。想象可以根據(jù)自己表達(dá)的需要自由伸張、無(wú)限延伸，集中體現(xiàn)在“洞”的變化上。

洞的神秘出現(xiàn)。一場(chǎng)暴風(fēng)雨后，讓人神色慌張，叫人失色驚叫，使人覺(jué)得“不得了，闖大禍啦”。

洞的深不可測(cè)。洞口直徑一米左右，“洞里黑咕隆咚”，“似乎是一直通向地球中心”，“一位新聞?dòng)浾吣脕?lái)一根很長(zhǎng)的細(xì)繩子，把一只秤砣縛在一端，小心翼翼地往下放，漸漸地，繩子一尺一尺地放了下去。可是，等到繩子全部放完之后卻拉不上來(lái)了。他叫了兩三個(gè)人過(guò)來(lái)幫忙。大家齊心協(xié)力地使勁一拉，繩子居然在洞里的什么地方斷掉了”。洞，深不可測(cè)，神奇玄乎。

洞的無(wú)限容量。洞吞下震耳欲聾的聲音，半點(diǎn)回聲也沒(méi)有。洞有使用專利，能成立“填洞公司”。洞能裝下人類社會(huì)各種各樣的垃圾，永遠(yuǎn)填不滿。

洞有性格。洞一直默默無(wú)聞，不聲不響?！安还苁侨舆M(jìn)去什么東西，這個(gè)慷慨大方的洞全部一視同仁，照收不誤。這個(gè)洞任勞任怨地給整個(gè)城市洗刷著各種骯臟的東西”。

洞能漂移。這體現(xiàn)在非常經(jīng)典的結(jié)尾突轉(zhuǎn)上。起初在地下，不知怎么化為無(wú)形懸到了空中。還能夠在不聲不響中，把人類扔進(jìn)它里面的東西又都一樣一樣地漏出來(lái)，傾瀉到人類頭上。

對(duì)于洞，我們先是俯視，最大化利用，此時(shí)人類高高在上，不可一世。最后我們得仰視，人類在洞之下，將不可掌控、不可避免地接受自造的滅頂之災(zāi)。洞與人類位置的變化，顯出力量的高低和故事的結(jié)局。

正是這樣充滿了神奇性的想象和歐·亨利式的結(jié)尾（意料之外，卻在情理之中），提供了無(wú)限的表達(dá)空間，增強(qiáng)了小說(shuō)的張力，為利用洞來(lái)廣泛表現(xiàn)人類行為、人性的劣根性和人類發(fā)展中的隱憂創(chuàng)造了前提。

圍繞洞，作者還想象虛構(gòu)了一個(gè)“人類社會(huì)”：村莊、城市、各行業(yè)、形形色色的人群、快速的“現(xiàn)代化”。這個(gè)想象的世界與現(xiàn)實(shí)生活密切聯(lián)系，是我們“真實(shí)世界”的典型化“集聚”，全面映射了現(xiàn)實(shí)中的人類社會(huì)。

通觀故事，“洞”成為一條線索，“洞”成為一面鏡子，“洞”聚焦了一個(gè)嚴(yán)肅的問(wèn)題，這都是想象的功勞。在想象中創(chuàng)造具有表現(xiàn)力的情節(jié)、描繪揭示人之本性的形象，講述引人深思的故事，留下激發(fā)讀者想象的空間。想象造就神奇，想象擴(kuò)大張力，想象反映真實(shí)，想象促進(jìn)思考，這正是我們?yōu)橹@嘆的地方。

選點(diǎn)二：視野的廣角性

視野的廣角性表現(xiàn)為圍繞“洞”及“填洞”，多角度地組織了各領(lǐng)域各色人群的表現(xiàn)，立體而豐富地反映了社會(huì)形態(tài)。

小說(shuō)圍繞“洞”的出現(xiàn)，寫了村民、村長(zhǎng)、看熱鬧的人、新聞?dòng)浾?、學(xué)者、投機(jī)商人等人物形象；圍繞“填洞”，又寫了商人及其伙伴、政府官員、原子能發(fā)電公司、外交部和國(guó)防部、大學(xué)實(shí)驗(yàn)室、警察、訂了婚的姑娘們、犯罪分子們、職位較低的工作人員、城市里的居民們、建筑工人等形象。他們是政界、新聞界、商業(yè)界、學(xué)術(shù)界、軍事界、醫(yī)學(xué)界、工業(yè)界、科技界的代表，從農(nóng)村到城市，從村干部到政府高官，從普通民眾到絕密機(jī)構(gòu)，從一般垃圾到特殊垃圾，幾乎網(wǎng)羅了現(xiàn)實(shí)生活的所有領(lǐng)域、各個(gè)角落，組成了一個(gè)“完整的人類社會(huì)”，讓我們從故事中的世界看到了全人類生存的真實(shí)面貌。

作者把這些人物的言行合理地布局在了“洞的神秘出現(xiàn)”“洞的使用專利”“填洞公司”“傾倒垃圾”“垃圾重返人類”“社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程”“人對(duì)危機(jī)的無(wú)知覺(jué)”等情節(jié)中。一切都在符合邏輯中發(fā)生，都在略帶夸張里發(fā)展，各類人物的出場(chǎng)表現(xiàn)和事件的轉(zhuǎn)換、銜接，自然連貫，了無(wú)痕跡。

事件勾連的多角度，拓寬了小說(shuō)的內(nèi)容，豐富了表現(xiàn)的內(nèi)涵，增強(qiáng)了表現(xiàn)的廣泛性、立體性、深刻性，凸顯了人類社會(huì)所面臨的人性問(wèn)題、發(fā)展問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題等，深刻地反映和揭示了人類覺(jué)醒的緊迫性。