陳連升

中央人民廣播電臺(tái)是國(guó)家廣播電臺(tái)，建臺(tái)早、功率大、覆蓋面廣，是宣傳曲藝藝術(shù)的重要窗口。同時(shí)由于投資大、建制全，也是曲藝節(jié)目最大的加工工廠和批發(fā)基地。

中央電臺(tái)開(kāi)辟曲藝節(jié)目早，1949年9月1日起就與剛成立的中華全國(guó)曲藝改進(jìn)會(huì)籌備會(huì)聯(lián)合開(kāi)辦每天播送一次、每次30分鐘的新曲藝專(zhuān)欄節(jié)目《廣播曲藝》。1950年第一季度播出了京韻大鼓、單弦牌子曲、樂(lè)亭大鼓、蓮花落、太平歌詞、北京琴書(shū)、西河大鼓等四十多段新曲藝節(jié)目。其中太平歌詞《過(guò)新年》、北京琴書(shū)《生產(chǎn)就業(yè)》和西河大鼓《捉妖拿邪》是人民藝術(shù)家老舍先生創(chuàng)作的。1951年4月，在北京用鋼絲錄音機(jī)錄制了赴朝曲藝大隊(duì)匯報(bào)演出的實(shí)況，其中有單弦牌子曲《金圣云打飛機(jī)》、京韻大鼓《大戰(zhàn)飛虎山》等，并及時(shí)播出，這是新中國(guó)曲藝廣播中的第一次實(shí)況錄音播出。1953年新年中央電臺(tái)首次播出新相聲《新歷書(shū)》，由孫玉奎、侯一塵合說(shuō)。同年6月，首次播出廣播說(shuō)唱?jiǎng)　抖『托阃蕖?，由北京盲藝人曲藝?duì)演播。1954年5月5日開(kāi)始，在第二套節(jié)目中播出連闊如長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)《三國(guó)演義》，這是中央電臺(tái)首次播出長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)，也是《三國(guó)演義》的最早播出版。1956年4月27日，第一個(gè)曲藝知識(shí)性節(jié)目《侯寶林講相聲表演問(wèn)題》播出。1957年1月1日開(kāi)始每天播送一段相聲?？傊瑥男轮袊?guó)成立到1957年期間，中央電臺(tái)曲藝廣播步步前進(jìn)，不斷豐富、發(fā)展和繁榮起來(lái)。

1953年中央廣播說(shuō)唱團(tuán)成立，由中央電臺(tái)文藝部領(lǐng)導(dǎo)，直到1960年底，說(shuō)唱團(tuán)直接為曲藝廣播服務(wù)。這期間，說(shuō)唱團(tuán)共錄制播出相聲等13個(gè)曲種、840段共1.59萬(wàn)分鐘曲藝節(jié)目，成為當(dāng)時(shí)曲藝廣播的主要節(jié)目來(lái)源之一。需要說(shuō)明的是這段時(shí)間中央電臺(tái)也沒(méi)放棄對(duì)北京地區(qū)特別是北京（市）曲藝團(tuán)曲藝節(jié)目的錄制播出，其中包括良小樓的京韻大鼓《趙云截江》《草船借箭》《雙玉聽(tīng)琴》《英雄黃繼光》，譚鳳元演唱的單弦岔曲《贊菊》《贊松》和硬書(shū)《掃松下書(shū)》，關(guān)學(xué)曾演唱的北京琴書(shū)《美滿姻緣》《王貴與李香香》《一鍋粥》，曹寶祿的連珠快書(shū)《鬧天宮》《鳳鳴關(guān)》和單弦牌子曲《低下頭來(lái)》《白猿偷桃》《魯達(dá)除霸》，魏喜奎演唱的奉調(diào)大鼓《探晴雯》《黛玉焚稿》，葉德林演唱的滑稽大鼓《蔣干盜書(shū)》，孫雅君演唱的西河大鼓《劉老三開(kāi)店》，姚俊英與馬玉萍演唱的河南墜子《穆桂英指路》《斷橋》，還有羅榮壽、李桂山合說(shuō)的相聲《忘詞兒》，王世臣、趙玉貴合說(shuō)的《焦贊打嚴(yán)嵩》，趙振鐸、趙世忠合說(shuō)的《歪講〈三字經(jīng)〉》《不會(huì)說(shuō)話的人》等等。

1960年，中央電臺(tái)按照時(shí)任中共中央副主席陳云同志關(guān)于挖掘傳統(tǒng)曲目的指示，組織采錄了近70段京韻大鼓，這其中有北京市曲藝團(tuán)良小樓演唱的《長(zhǎng)坂坡》《雙玉聽(tīng)琴》《鬧江州》《桃花莊》《英臺(tái)哭墳》《刺湯勤》等一共7個(gè)精彩唱段。中央電臺(tái)還挖掘了傳統(tǒng)相聲307段，其中就有北京市曲藝團(tuán)演員王長(zhǎng)友、譚伯如合說(shuō)的《測(cè)字》《白字會(huì)》《當(dāng)行論》，高德明、王長(zhǎng)友合說(shuō)的《訓(xùn)徒》（與王世臣）《老老年》，王世臣、王長(zhǎng)友說(shuō)的《說(shuō)四省》，高鳳山、王長(zhǎng)友合說(shuō)的《豬吃豆腐》，高鳳山、王學(xué)義合說(shuō)的數(shù)來(lái)寶《同仁堂》，羅榮壽、李桂山合說(shuō)的《洪羊洞》《賣(mài)棺材》《賣(mài)掛票》《白事會(huì)》《黃鶴樓》，王世臣、趙玉貴合說(shuō)的《失街亭》《考字》《打燈謎》《雜談空城計(jì)》，高德明、福寶仁合說(shuō)的《揭房瓦》《賭論》《夢(mèng)中婚》《書(shū)迷》，陳涌泉、張善曾合說(shuō)的《窩頭論》，孫寶才、王文祿合說(shuō)的《學(xué)貨聲》，史文惠、陳涌泉合說(shuō)的《轉(zhuǎn)文》；還有趙振鐸、趙世忠合說(shuō)的《蘇東坡》《對(duì)春聯(lián)》《歪講〈三字經(jīng)〉》《吃元宵》《夸住宅》等，佟大方、譚伯如合說(shuō)的《文章會(huì)》，湯金城說(shuō)的單口相聲《韓信擊缸》《楊林標(biāo)》，高德明說(shuō)的單口相聲《生意經(jīng)》等。

1962年3月，中央人民廣播電臺(tái)開(kāi)辦了《相聲雜談》《廣播書(shū)場(chǎng)》《相聲和輕音樂(lè)》《評(píng)彈》等欄目，每周一次的《文藝信箱》結(jié)合播出的節(jié)目介紹相關(guān)曲藝知識(shí)。同時(shí)開(kāi)始錄制新長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)，曲藝廣播向高層次、多方位發(fā)展。

1966年，“十年動(dòng)亂”開(kāi)始，人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲藝藝術(shù)被“四人幫”污蔑為“四舊”“叫花子藝術(shù)”，受到嚴(yán)重摧殘，曲藝廣播也遭受了空前災(zāi)難。在極左思潮的泛濫下，在北京等許多地方電臺(tái)播出的曲藝節(jié)目遭遇浩劫，像連闊如在北京人民廣播電臺(tái)演播的《三國(guó)演義》錄音毀于一旦。中央電臺(tái)曲藝組的同志們擰成一股繩，頂著內(nèi)外部的壓力，硬是把全部的傳統(tǒng)曲藝節(jié)目包括相聲、評(píng)書(shū)、唱曲節(jié)目盡可能完整地保留下來(lái)，現(xiàn)在社會(huì)上出版的傳統(tǒng)曲藝節(jié)目音源（音頻）大部分出自中央電臺(tái)。中央電臺(tái)為我國(guó)的曲藝廣播事業(yè)和音像出版事業(yè)發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。

粉碎“四人幫”后，中央電臺(tái)于1976年12月6日率先策劃、組織了“慶祝粉碎‘四人幫偉大勝利歌曲、曲藝演唱會(huì)”。北京曲藝團(tuán)劉司昌自編自演了山東快書(shū)《白骨精朝見(jiàn)呂后》，中央廣播說(shuō)唱團(tuán)馬季、唐杰忠合說(shuō)了新編相聲《白骨精現(xiàn)形記》。1979年到1983年中央電臺(tái)聯(lián)合共青團(tuán)中央、中央電視臺(tái)、北京電臺(tái)等單位在北京先后組織了“戀愛(ài)與婚姻”“道德風(fēng)尚”“法制宣傳”“紀(jì)念‘五四青年節(jié)”“五講四美三熱愛(ài)”等一系列以相聲為主體的曲藝專(zhuān)場(chǎng)演出。馬季、唐杰忠、姜昆、李文華、侯耀文、石富寬、高英培、范振鈺、賈冀光、魏蘭柱以及北京曲藝團(tuán)的李金斗、王文友、笑林、李國(guó)盛、王謙祥、李增瑞等先后參加了演出，效果非常好。觀眾普遍反映這些晚會(huì)以寓教于樂(lè)的方式配合了對(duì)青少年戀愛(ài)觀、道德觀、法制觀的教育，又推出了曲藝新人新作，可以說(shuō)一舉兩得。

1983年初，為了提高相聲質(zhì)量，研究相聲中存在的問(wèn)題，中央電臺(tái)召開(kāi)了“相聲座談會(huì)”，文藝界知名人士陶鈍、王朝聞、俞琳、方成以及相聲演員、作者常寶華、王鳴祿等出席。他們的發(fā)言和文章在《相聲漫談》專(zhuān)欄里分11次播出，在社會(huì)上得到好評(píng)。

1984年中央電臺(tái)和文化部等單位聯(lián)合舉辦了全國(guó)首屆相聲評(píng)比。舉辦這次相聲評(píng)比的主要原因是：相聲在打倒“四人幫”初期，異峰突起，興盛過(guò)一陣子?？蓻](méi)過(guò)幾年，大的滑坡出現(xiàn)了，北京和外地一部分相聲出現(xiàn)了題材狹窄、內(nèi)容膚淺、表演質(zhì)量下降的問(wèn)題。主要表現(xiàn)為：一是一些相聲挖掘生活不深，只是把社會(huì)上的一些落后現(xiàn)象排列組合或堆砌在一起，沒(méi)有提煉，就著力渲染，湊趣搞笑，出現(xiàn)一些缺乏思想立意的所謂的朦朧性段子。二是題材內(nèi)容越來(lái)越狹窄，同時(shí)出現(xiàn)大量學(xué)唱的“柳活”，形成了說(shuō)不如唱、以唱補(bǔ)拙的怪現(xiàn)象。三是有的作品缺乏“包袱”，形式流于滑稽對(duì)口詞。四是各地相繼出現(xiàn)了“吉他相聲”“電子音樂(lè)相聲”“舞蹈相聲”，相聲創(chuàng)演呈現(xiàn)一種自流無(wú)序的狀態(tài)。為了提高相聲作品的藝術(shù)質(zhì)量，促進(jìn)相聲藝術(shù)的繁榮和發(fā)展，中央電臺(tái)聯(lián)合文化部藝術(shù)局、中國(guó)青年報(bào)編輯部、曲藝雜志編輯部舉辦了有史以來(lái)的第一次全國(guó)性相聲評(píng)比。

這次相聲評(píng)比自1984年3月開(kāi)始籌備，中間經(jīng)歷了準(zhǔn)備階段、作品討論、修改加工以及評(píng)選揭曉階段。準(zhǔn)備階段大致為3個(gè)月，這階段我們采取了點(diǎn)面結(jié)合的征稿方法。所謂面就是通過(guò)廣播、報(bào)刊發(fā)布征文信息，廣泛征稿不留死角。所謂點(diǎn)就是對(duì)一些重點(diǎn)作者和演員進(jìn)行面對(duì)面的動(dòng)員。這種點(diǎn)面結(jié)合的措施，使得包括全國(guó)18個(gè)省、自治區(qū)、直轄市，解放軍九個(gè)軍區(qū)在內(nèi)的44個(gè)專(zhuān)業(yè)和業(yè)余團(tuán)體，全部發(fā)動(dòng)起來(lái)，積極創(chuàng)作、投入評(píng)選。經(jīng)過(guò)初評(píng)組層層篩選、嚴(yán)格把關(guān)，我們共選拔了24個(gè)相聲作品入圍。第二個(gè)階段即作品討論和修改加工階段中，我們又對(duì)這24個(gè)作品進(jìn)行了更深入的討論和加工。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，相聲大賽設(shè)立這一個(gè)階段是創(chuàng)造性的。我們希望搞相聲大賽不光能評(píng)出作品的名次、等級(jí)，最重要的是推出精品，推出新人，豐富電臺(tái)播出的節(jié)目。

首屆相聲評(píng)比作品討論會(huì)是在青島舉辦的，時(shí)間為一個(gè)月。這次會(huì)議集中了全國(guó)大部分相聲作者和演員，還邀請(qǐng)了不少專(zhuān)家、學(xué)者、理論工作者參加。會(huì)上不僅對(duì)入圍作品把診號(hào)脈使其精益求精，還為相聲界搭建了一個(gè)切磋技藝、交流創(chuàng)作和表演經(jīng)驗(yàn)的平臺(tái)。會(huì)議期間請(qǐng)侯寶林、方成、薛寶琨、夏雨田等作了理論與實(shí)際相結(jié)合的藝術(shù)報(bào)告。作為相聲評(píng)比的重要組成部分，作品討論會(huì)的召開(kāi)使與會(huì)人員開(kāi)闊了眼界，明確了努力方向，作品無(wú)論在創(chuàng)作上還是表演上都有了不同程度的提高。評(píng)比的最后是評(píng)選揭曉階段，大致也是一個(gè)月時(shí)間。為什么要這么久？原因是青島作品討論會(huì)以后，各地又陸續(xù)遞來(lái)了53個(gè)作品，經(jīng)過(guò)初評(píng)組認(rèn)真篩選，選留了18個(gè)，這樣連作品討論會(huì)的24個(gè)作品，共計(jì)42個(gè)作品提交評(píng)委會(huì)討論評(píng)選。評(píng)委會(huì)采取了無(wú)記名投票的方法，最后評(píng)出37篇得獎(jiǎng)作品，其中一等獎(jiǎng)7篇、二等獎(jiǎng)8篇、三等獎(jiǎng)22篇，24對(duì)演員獲得演出獎(jiǎng)。北京曲藝團(tuán)笑林、李國(guó)盛合說(shuō)的《改革措施》獲得作品一等獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)。王謙祥、李增瑞表演的《吃葡萄不吐葡萄皮》獲得作品二等獎(jiǎng)、表演二等獎(jiǎng)。

這次大賽取得了令人矚目的成績(jī)，基本實(shí)現(xiàn)了預(yù)期目的，提高了相聲作品的藝術(shù)質(zhì)量。獲獎(jiǎng)作品無(wú)論從題材、體裁、表現(xiàn)手法上都有所創(chuàng)新突破，總結(jié)下來(lái)，有如下幾個(gè)特點(diǎn)：一是題材新、角度新，具有濃厚的生活和時(shí)代氣息。比如獲得一等獎(jiǎng)的相聲《肝膽相照》透過(guò)一個(gè)后進(jìn)人物的視角反映了工廠十年的變化，塑造了一個(gè)敢于用人、善于用人的女書(shū)記形象。另一個(gè)一等獎(jiǎng)作品《訓(xùn)夫》則通過(guò)表現(xiàn)發(fā)生家庭矛盾時(shí)妻子對(duì)部隊(duì)丈夫的規(guī)勸、開(kāi)導(dǎo)，反映了部隊(duì)干部制度改革的大題材。相聲《臨死之前》則通過(guò)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，對(duì)極左的思想進(jìn)行了尖銳的嘲諷，反映出知識(shí)分子入黨難的問(wèn)題。另外，像《糖醋活魚(yú)》《魚(yú)老萬(wàn)》《爸爸、兒子》《華山群英》等段子也從不同角度反映了時(shí)代風(fēng)貌。二是在藝術(shù)形式、藝術(shù)手法上有所創(chuàng)新突破。比如《華山群英》這個(gè)段子是歌頌第四軍醫(yī)大學(xué)同學(xué)華山搶險(xiǎn)事跡的，生動(dòng)反映出不同人物的不同思想狀況，通過(guò)形象的對(duì)比，使聽(tīng)眾仿佛置身?yè)岆U(xiǎn)的氣氛當(dāng)中，邊凝神諦聽(tīng)邊發(fā)出會(huì)心的微笑。時(shí)任中央電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)楊兆麟在頒獎(jiǎng)大會(huì)上講到：“格調(diào)問(wèn)題是我們這次評(píng)比活動(dòng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的問(wèn)題。群眾對(duì)一些相聲有意見(jiàn)，主要的就是集中在格調(diào)問(wèn)題上。一個(gè)作品的格調(diào)，是作者和演員藝術(shù)觀和審美觀的集中表現(xiàn)。有什么樣的藝術(shù)觀、審美觀就會(huì)有什么樣的格調(diào)。要提高作品的格調(diào)，相聲藝術(shù)工作者首先必須加強(qiáng)思想和藝術(shù)的自我修養(yǎng)，這是一項(xiàng)長(zhǎng)期的任務(wù)，我們這次就是根據(jù)這個(gè)指導(dǎo)思想去做的，總算有了一些成果。”

這次相聲評(píng)比得到老一輩革命家陳云同志的關(guān)懷和支持，他在寫(xiě)給評(píng)比活動(dòng)的總顧問(wèn)侯寶林同志的信中說(shuō)：“得知你們舉行了相聲作品討論會(huì)，并將召開(kāi)評(píng)獎(jiǎng)大會(huì)，很高興。祝你們?cè)诎l(fā)展相聲藝術(shù)、豐富人民精神生活的事業(yè)中取得更多的成就?！?/p>

1990年，中央電臺(tái)又與中央電視臺(tái)合作舉辦“銅陵杯”全國(guó)相聲評(píng)比活動(dòng)，歷時(shí)8個(gè)月，有31段相聲、61名演員進(jìn)入決賽，進(jìn)軍銅陵。有關(guān)情況可參見(jiàn)1990年《中國(guó)廣播報(bào)》刊載的筆者采寫(xiě)的報(bào)道《笑星笑聲匯山城》。

初冬，安徽銅陵市迎來(lái)了四方來(lái)客……頒獎(jiǎng)會(huì)上，主持人讀著一個(gè)又一個(gè)獲獎(jiǎng)人的名字，當(dāng)讀到黑龍江曲藝團(tuán)原建邦、北京部隊(duì)?wèi)?zhàn)友文工團(tuán)趙福玉、天津市曲藝團(tuán)趙偉州、侯長(zhǎng)喜等人時(shí)，有人拼命地為他們鼓掌。我感到迷惑不解，就詢問(wèn)我周?chē)囊晃猾@獎(jiǎng)作者，他感慨地說(shuō)：這幾位風(fēng)華正茂的青年獲獎(jiǎng)是當(dāng)之無(wú)愧的。他們?cè)诋?dāng)前相聲創(chuàng)作很不景氣的情況下，用敏銳的眼光觀察生活，依靠自己的辛勤勞動(dòng)和智慧創(chuàng)作出了幽默、清新、很有相聲特色的作品。不僅如此，他們還摒棄了“寧贈(zèng)一錠金，不贈(zèng)一句‘春”的陳腐觀念，無(wú)論是在作品討論會(huì)上，還是在平時(shí)，都能孜孜不倦地幫助其他作者加工、修改作品。為了一段“墊話”，為了一個(gè)“包袱”，常常是廢寢忘食，有時(shí)把腦袋都憋“大”了。來(lái)之前，有人告訴我，相聲界的許多名人大腕都非常忙，比如牛群、馮鞏、笑林正在上學(xué)、深造，侯耀文、師勝杰、李金斗、高英培等都忙于演出，日程排得滿滿的，王謙祥、李增瑞正在籌備自己的專(zhuān)場(chǎng)演出，三十而立的于浮生喜事臨門(mén)，愛(ài)人生了一個(gè)大胖小子，青年演員賈倫的愛(ài)人剛剛動(dòng)完手術(shù)，他們是否能來(lái)著實(shí)使人擔(dān)心。但在南行的火車(chē)上、在銅陵的五松山賓館里，我相繼見(jiàn)到了他們，又領(lǐng)略了他們舞臺(tái)上的風(fēng)采。當(dāng)我問(wèn)是什么原因能把他們聚來(lái)時(shí)，爽朗的李金斗快言快語(yǔ)：這是個(gè)向同行、同業(yè)學(xué)習(xí)、交流的難得的機(jī)會(huì)，這哪能放棄啊？！笑容可掬的馮鞏詼諧地說(shuō)：多年的合作，我們和中央兩臺(tái)建立了深厚的友誼，我們是為友誼而來(lái)，為支持兩臺(tái)的活動(dòng)而來(lái)。在場(chǎng)的笑星們表示同感：電臺(tái)、電視臺(tái)是培養(yǎng)我們的苗圃，兩臺(tái)為促進(jìn)和發(fā)展相聲事業(yè)舉辦評(píng)比活動(dòng)，我們能不來(lái)嗎……在“銅陵杯”相聲大賽中，北京曲藝團(tuán)李金斗、陳涌泉、王謙祥、李增瑞均獲得了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

1992年中央電臺(tái)文藝中心開(kāi)設(shè)了旨在傳播弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀民族藝術(shù)的戲曲曲藝板塊節(jié)目《空中大舞臺(tái)》。周六的《空中大舞臺(tái)》以曲藝為主，開(kāi)辟了三個(gè)主要欄目：《老廣播談相聲》《相聲賞析》《古韻新聲》?！独蠌V播談相聲》由老廣播王決先生和時(shí)任責(zé)任編輯的筆者撰稿，從編輯的角度講述相聲的產(chǎn)生、沿革發(fā)展、趣聞?shì)W事、掌故和各個(gè)階段的相聲名家以及廣播媒體對(duì)相聲所起的作用等等，熔知識(shí)性、娛樂(lè)性于一爐，聽(tīng)眾非常喜歡，不少人建議整理成書(shū)。1995年有獎(jiǎng)收聽(tīng)，該欄目獲得近兩千封來(lái)信?！断嗦曎p析》因?yàn)檫x材得當(dāng)、評(píng)析得體成為當(dāng)時(shí)聽(tīng)眾喜歡的名牌欄目。

《開(kāi)心30分》是1998年6月1日中央電臺(tái)文藝中心改革時(shí)推出的新節(jié)目，成為當(dāng)時(shí)文藝調(diào)頻節(jié)目改革的先導(dǎo)。作為國(guó)家電臺(tái)，中央電臺(tái)始終關(guān)注并推動(dòng)以相聲為代表的民族幽默藝術(shù)的發(fā)展。通過(guò)三代廣播人的共同努力，采錄了我國(guó)第四代到第九代相聲演員的1669段相聲，建立了國(guó)內(nèi)最豐富的相聲節(jié)目庫(kù)。這為《開(kāi)心30分》的創(chuàng)辦提供了豐厚的物質(zhì)條件。《開(kāi)心30分》以清新的藝術(shù)格調(diào)、精煉的文字介紹、詼諧的音樂(lè)連綴取勝，迅速成為文藝調(diào)頻中的一個(gè)亮點(diǎn)。

1999年起，中央人民廣播電臺(tái)文藝中心編輯王大勝等在《開(kāi)心30分》策劃制作了500多集大型系列專(zhuān)題節(jié)目《相聲藝術(shù)大觀》，由相聲演員親口講述自己及師徒親友的藝術(shù)經(jīng)歷，系統(tǒng)地介紹各個(gè)時(shí)間、各個(gè)流派的相聲藝術(shù)家，展現(xiàn)了相聲藝術(shù)綿延不斷的發(fā)展軌跡，播出了不同類(lèi)型、多種風(fēng)格的相聲佳作。采錄編播了《侯寶林——中國(guó)相聲藝術(shù)的豐碑》《新春笑星大拜年》《古往今來(lái)說(shuō)相聲》《笑面人生——姜昆身邊的人和事》《金斗廣記》《我和相聲——侯耀文訪談錄》《常氏相聲縱橫談》《建國(guó)五十周年優(yōu)秀相聲回顧展》《馬季——當(dāng)代相聲藝術(shù)的豐碑》《馬派相聲回眸》《名門(mén)俊杰侯派傳人》《郝愛(ài)民和他的良師益友》《結(jié)伴同行40年——王謙祥、李增瑞專(zhuān)集》《陳涌泉與清門(mén)相聲》等14部526集節(jié)目，在社會(huì)上特別是在廣播界和相聲界引起強(qiáng)烈反響。

2004年8月，文藝之聲開(kāi)播，相聲、小品和評(píng)書(shū)成為骨干節(jié)目主要來(lái)源。

《評(píng)書(shū)連播》是1988年開(kāi)播的節(jié)目，2000年至2003年錄制了《智圣東方朔》《風(fēng)塵俠義圖》等十部評(píng)書(shū)。長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)《智圣東方朔》榮獲2000年度中國(guó)廣播文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

中央電臺(tái)在新中國(guó)成立后的前35年中，即1949年至1984年期間，依靠自身優(yōu)勢(shì)處于主流媒體的地位，對(duì)促進(jìn)北京地區(qū)乃至全國(guó)曲藝事業(yè)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。但是隨著電視這個(gè)強(qiáng)勢(shì)媒體的崛起和各地方電臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)白熱化，中央電臺(tái)就顯得不占優(yōu)勢(shì)了。原因一是中央電臺(tái)面對(duì)全國(guó)欣賞口味差異較大的觀眾群體，很難形成一個(gè)被受眾長(zhǎng)期接受的品牌欄目；二是改革創(chuàng)新速度較時(shí)代發(fā)展顯得滯后，造成曲藝聽(tīng)眾流失；三是主持人主持風(fēng)格相對(duì)單一，個(gè)性與特色不足，節(jié)目的創(chuàng)意與包裝相對(duì)陳舊。雖然現(xiàn)實(shí)中存在諸多難題，但我們?nèi)詰?yīng)拿出決心和信心，用智慧和努力續(xù)寫(xiě)曲藝廣播的輝煌。