謝有順+李德南

最初決定邀請姬中憲參與“新銳”欄目，是因?yàn)榻舆B讀到了他一系列有特色的城市題材小說。姬中憲出生于1978年，先后就讀于山東大學(xué)、華東理工大學(xué)社會(huì)學(xué)系，現(xiàn)在任教于華東政法大學(xué)，同時(shí)專注文學(xué)創(chuàng)作，著有《闌尾》《一二三四舞》《我不夠愛你》等長篇小說或小說集多部，曾獲首屆華語文學(xué)創(chuàng)作筆會(huì)最佳小說獎(jiǎng)、第十屆上海文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。姬中憲的城市小說，既有敏銳的洞察力，也重視語言、形式和結(jié)構(gòu)的經(jīng)營，值得重視。

本期還特意邀請了青年批評家木葉和韓松剛來參與寫作評論。

韓松剛的文章題為《姬中憲的幽默》，主要以幽默作為切入點(diǎn)來細(xì)讀姬中憲的當(dāng)期作品《動(dòng)物志》。韓松剛在文中也回顧了魯迅、張?zhí)煲怼⒗仙?、錢鐘書、林語堂等作家所構(gòu)成的以幽默為特色的文學(xué)傳統(tǒng)，試圖在這一傳統(tǒng)中理解姬中憲的寫作。

木葉的《旁觀，卸妝與“靈魂的深”》一文，既知人論世，又有自己的立場和文學(xué)觀；立論大膽，又有理有據(jù)。木葉在文章中所做的工作，不只是針對姬中憲的文本進(jìn)行細(xì)讀。木葉文章中的很多文本細(xì)讀是精彩的，更精彩的部分則在于，他有自己的立場和識(shí)見，因而能夠針對具體的問題與作家進(jìn)行對話。

針對寫作中人物的符號(hào)化和抽象化的問題，木葉指出，小說家的寫作“要想走得足夠遠(yuǎn)，那些人物即便沒有名姓，也需要更多的自在行為以及自足可信的意外：敘事最好能內(nèi)在于人物自身，內(nèi)在于時(shí)代和世界。終究，小說極其動(dòng)人的一點(diǎn)就在于作者和筆下人物的相互成長和辨認(rèn)”。 這并不局限于姬中憲的創(chuàng)作，也值得更多的寫作者重視。