張英秋

夏風是我國著名的版畫藝術(shù)家，他自少年時就隨畫師研習書法和中國畫，在學生時代受愛國思潮的影響，研讀進步書刊，探求改造中國的真理。在其木刻、繪畫和攝影創(chuàng)作中，他懷著對廣大民眾深切的同情，揭露、抨擊舊社會的腐敗與罪惡，為勞苦大眾伸張正義。曾多次在進步刊物上發(fā)表作品，多次參加國立藝專舉辦的展覽。他積極投身抗日救亡宣傳，創(chuàng)作了近百幅以宣傳抗日為主題的畫作。

1930年夏風考入河南藝術(shù)學校，畢業(yè)后于1933年又考入了國立杭州藝術(shù)?？茖W校。1936年入國立北平藝術(shù)?？茖W校深造，師從大師林風眠，為早年國內(nèi)僅有的先后就學于兩所國立藝專的藝術(shù)家。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，民族危亡國難當頭，夏風深感國民政府之腐敗，決心投身革命。1938年，經(jīng)長途跋涉到達革命圣地延安。進入延安魯迅藝術(shù)學院木刻研究班，1939年2月加入中國共產(chǎn)黨。他的《自衛(wèi)軍》等木刻作品入選了第一本延安木刻選集，夏風也是一位多產(chǎn)的畫家，曾多次在解放區(qū)的《解放日報》《解放》雜志上發(fā)表作品；在國統(tǒng)區(qū)的進步報刊《新華日報》《七月》《抗日戰(zhàn)線》《抗戰(zhàn)文藝》等報刊上發(fā)表了數(shù)十幅木刻作品。其中有《打谷場上》《從敵后運來的戰(zhàn)利品》《勞動英雄歸來》《編劇本》《農(nóng)民自衛(wèi)軍》《識字牌》《春節(jié)聯(lián)歡》《小八路》等木刻代表作品。

1939年夏風獲“西北模范青年”稱號，由朱德總司令授予模范獎章。1942年木刻《小八路》獲“五四青年優(yōu)秀文藝獎”。

由于木刻的底版材料來源豐富，復制的要求較低，所以，無論是國統(tǒng)區(qū)還是抗日根據(jù)地的抗戰(zhàn)宣傳工作都大量采用了木刻藝術(shù)，因此木刻作品大量出現(xiàn)。尤其是在抗日根據(jù)地，因為條件艱苦，學油畫的找不到油彩畫布，學國畫的缺少筆墨紙硯，木刻這種簡便易行的藝術(shù)就得到大力支持，獲得較大的發(fā)展。許多美術(shù)工作者來到延安后，都以版畫的學習和創(chuàng)作為主。

夏風是延安時期最有代表性的藝術(shù)家之一。其作品具有鮮明的民族形式和嶄新的藝術(shù)風貌，以真摯的藝術(shù)語言，獨特的個人風格，塑造了豐富多彩的眾多人物形象，真實地反映了時代的民族精神和氣概，開創(chuàng)了藝術(shù)創(chuàng)作的一代新風。

1945年夏風到中央出版局工作，此時創(chuàng)作了《瞄準》《貨郎擔》等木刻，從藝術(shù)的內(nèi)容和形式上開一代新風。

夏風寫實功底深厚，他的中國畫既有傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新；他從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，融中西畫之長，不斷探索中國畫的革新，去描繪生活和自然之美，逐漸形成了他清新雋永、富有情趣的美學風格。在藝術(shù)上他主張：師法生活，有法而無定法，緣筆墨而造境、抒情。他的畫立意清新，情濃意摯，筆墨遒勁，率真自然。他在半個多世紀的藝術(shù)生涯中，鍛煉了敏銳的觀察力，豐富的想象力和獨特的創(chuàng)作精神。他的花鳥畫構(gòu)思獨特，構(gòu)圖靈巧，藝術(shù)表現(xiàn)不落前人窠臼，面貌新穎多樣，時有奇趣橫生，可視畫家心靈，為畫壇增添了一種新的審美形態(tài)。

夏風的作品曾多次參加國內(nèi)外大型美術(shù)展覽會，作為藝術(shù)資料和素材，編入電影、電視多次播映。多次選入大型美術(shù)選集，被收錄《解放區(qū)木刻選集》《北方木刻選集》《抗戰(zhàn)八年木刻選集》《中國新興版畫五十年選集》等。作品在歐美等國報刊發(fā)表，被收錄匈牙利出版的《新中國版畫集》、捷克出版的《中國版畫集》。他的作品參加過第一、二、三、四屆全國美展；解放區(qū)美術(shù)展、解放區(qū)木刻展等展覽；在紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年展及紀念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年大展上，均作為核心展品展出。2005年9月，代表作品《瞄準》在人民大會堂舉行的紀念抗戰(zhàn)勝利60周年紀念大會上作為主題形象背景，生動再現(xiàn)了勇敢的中國人民抗擊日寇的英雄氣概。

夏風木刻和中國畫作品被國內(nèi)許多博物館及機構(gòu)所收藏。并在中國人民革命軍事博物館和中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館做永久性陳列。

當《解放區(qū)木刻》在日本出版時，曾被日本形成社社長入野正男所高度贊譽。來自歐洲的一位國際友人在華訪問時曾說，他是受《瞄準》這幅版畫的影響走上版畫創(chuàng)作道路的。

夏風藝術(shù)格言：“陳言務去，銳意求新?！?/p>

我們現(xiàn)在欣賞版畫作品，除去整體的審美的滿足、精神的提升以外，一個很重要的切入點是印痕。先要有版，再用版去印，才談得上印痕。印痕的精神成分，就是每位版畫家的“匠心獨運”——色調(diào)處理、點線面布局、刻畫的軌跡、力度等等；印痕還有物質(zhì)的成分，那就是版材、制版方法、印刷方式、印墨、紙張等因素。版畫的印痕是區(qū)別于其他畫種的獨到，亦是它的優(yōu)長，美就在其中。

夏風創(chuàng)作的木刻畫是既有時代精神又有藝術(shù)造詣的木刻作品，深受觀眾好評，時刻提示著人們牢記歷史，激勵著一代又一代愛國青年發(fā)憤圖強以報效祖國。