許留軍

（淮南師范學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，安徽 淮南 232038）

新中式家具和北歐現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)事理比較研究

許留軍

（淮南師范學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，安徽 淮南 232038）

新中式家具和北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具在功能上大同小異，可以確定二者在目的性上是一致的。分析影響新中式風(fēng)格和北歐家具現(xiàn)代風(fēng)格內(nèi)外部因素，二者在各自的地域環(huán)境下，以不同的材質(zhì)及工藝而達(dá)到了相似的目的，新中式家具受中國傳統(tǒng)家具，特別是明式家具影響很深，而北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具則受到了現(xiàn)代主義、民主思想等因素的影響。

新中式；北歐；現(xiàn)代；家具；功能

進(jìn)入新世紀(jì)以來，新中式風(fēng)格的家具熱潮漸起，至今方興未艾。北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具發(fā)軔于上世紀(jì)20年代，風(fēng)格體系則形成于上世紀(jì)40年代，盡管此后多年來設(shè)計(jì)思潮和風(fēng)格流派風(fēng)起云涌，但是至今北歐家具仍然獨(dú)樹一幟，以其特征鮮明的造型和功能屹立于世。其以“自然為師”和“人性化”的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)工藝秉持繼承與發(fā)揚(yáng)的態(tài)度，奠定和鞏固了北歐現(xiàn)代家具在市場(chǎng)中的領(lǐng)先地位及良好形象。目前新中式和北歐現(xiàn)代這兩種風(fēng)格的家具，在中國市場(chǎng)上，都受到消費(fèi)者的青睞，它們之間有哪些異同呢？

一、家具功能的比較

新中式家具脫胎于我國傳統(tǒng)的家具——中式家具，造型方面，中式家具從商周時(shí)期的席地而坐，到隋唐時(shí)代的垂足而坐，最后在明朝時(shí)期，達(dá)到家具設(shè)計(jì)的巔峰，這就是眾所周知的“明式家具”。清朝以后，隨著中國進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)，一直讓國人引以為豪的“中式家具”逐漸式微。直到上世紀(jì)改革開放后，隨著中國經(jīng)濟(jì)和國際地位的提升，中式元素再次進(jìn)入人們的視野。新中式家具重點(diǎn)表現(xiàn)在文化內(nèi)涵上更加豐富多彩，材料及工藝方面選擇范圍更廣，形態(tài)上變化多端。隨著中國國際地位的提升，新中式家具作為民族文化載體的功能日益突出。北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具的源流則可追溯到中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格，11世紀(jì)下半葉，這種風(fēng)格在法國開始出現(xiàn)，隨后流行于歐洲。進(jìn)入20世紀(jì)后，受現(xiàn)代主義風(fēng)格、北歐相對(duì)發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)及其高福利制度、民主思想等眾多因素的影響，同時(shí)崇尚自然的審美傳統(tǒng)也得到了繼承和發(fā)揚(yáng)，逐漸形成了北歐現(xiàn)代家具風(fēng)格特征。由此可知，北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具出現(xiàn)并成名于上世紀(jì)早期，對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)揚(yáng)保持良好，因此在作為傳統(tǒng)文化載體方面，此兩種風(fēng)格的家具是旗鼓相當(dāng)?shù)?。從兩種家具風(fēng)格發(fā)展演變的歷史軌跡不難發(fā)現(xiàn)，明式家具作為中國傳統(tǒng)家具的代表和集大成者，對(duì)新中式家具的影響不言而喻；北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具身上則有著深深的現(xiàn)代主義烙印。

圖1 椅剛?cè)幔ㄔO(shè)計(jì)師：石大宇）

使用功能方面，新中式家具除了具備家具的坐臥躺等基本功能外，像禪意家具和部分紅木家具，還具備很重要的精神功能、象征功能以及收藏價(jià)值。北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具則更多地側(cè)重于對(duì)用戶的情感關(guān)懷和使用體驗(yàn)。比較注重新的科技知識(shí)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。如挪威的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的重力平衡椅（圖2），則是這方面的典型代表。平衡之美在此款產(chǎn)品上展現(xiàn)的淋漓盡致，不但坐、靠、躺等不同功能的要求均可滿足，而且體驗(yàn)良好；視覺上可能缺少安全感，但設(shè)計(jì)師充分考慮了重力和平衡之間的關(guān)系，使用時(shí)十分安全可靠。因而帶給用戶的是生活的愜意和心靈的慰藉。通過以上幾個(gè)方面的比較，不難發(fā)現(xiàn)，新中式家具和北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具在各種功能上大同小異。作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)文明的成果，它們滿足了類似的需求，實(shí)現(xiàn)了相同的目的，那么，這些目的在各自的地域環(huán)境里通過什么條件或機(jī)制實(shí)現(xiàn)的呢？

圖2 PeterOpsvik設(shè)計(jì)的平衡椅

二、家具內(nèi)部因素的比較

從古至今，家具作為人類生活和工作的伴侶，除了特殊場(chǎng)所外，其設(shè)計(jì)和制作基本都在遵循著安全、舒適、健康和高效等原則②楊東旭：《北歐風(fēng)格和日本簡約風(fēng)格家具的事理學(xué)分析》，《赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第7期。。盡管實(shí)現(xiàn)功能的原理相同，但是新中式家具和北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具在實(shí)現(xiàn)功能的具體方式還是有一定的差別。

首先是造型及其使用方式，新中式家具除了其基本的物質(zhì)功能外，豐富的精神功能也是其一大特點(diǎn)。新中式家具的審美受我國傳統(tǒng)文化的影響之深，非其他風(fēng)格家具所能比。在我國傳統(tǒng)文化中，含蓄、端莊、穩(wěn)重是內(nèi)在美必備的氣質(zhì)之一，這種東方式審美要求，對(duì)新中式家具的造型有著決定性的影響。象征和隱喻也是新中式家具常用的設(shè)計(jì)手法，一般用高檔材料或傳統(tǒng)吉祥圖案象征著高貴和與眾不同的氣質(zhì)，隱喻著對(duì)健康、幸福生活的向往與追求。在具體的形態(tài)上，追求超以象外，得其環(huán)中的視覺效果和品質(zhì)。如著名設(shè)計(jì)師石大宇設(shè)計(jì)的椅君子（圖3），在造型上，用簡單幾何圖形勾出坐椅的基本形態(tài)，同時(shí)兼顧椅子的舒適度。椅座部分由竹條圈成的方圓框并列，從正面看有如竹圈構(gòu)成的漢字“口”型，竹條方圓框的延伸正好作為椅背結(jié)構(gòu)，坐椅從口，椅背從尹，整體側(cè)面輪廓如“君”字之形；竹圈間的空隙通風(fēng)，在合理表現(xiàn)出竹材獨(dú)有的特質(zhì)與美感的同時(shí)，使整個(gè)椅子呈現(xiàn)出穩(wěn)重而優(yōu)雅的君子風(fēng)度。

圖3 椅君子（設(shè)計(jì)師：石大宇）

北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具，在形態(tài)上是簡潔而實(shí)用的線條，也是其家具設(shè)計(jì)的重要特征，來自北歐國家瑞典的“宜家家居（IKEA）”是其典型代表，從其商業(yè)理念“為大眾服務(wù)”可窺見一斑。宜家家居一直走的是大眾路線，主要提供美觀實(shí)用、種類齊全、普通人消費(fèi)得起的家居用品。如圖4中是宜家家居中常見的一把搖椅，椅子結(jié)構(gòu)上采用彎曲的山毛櫸木膠合板框架，具有舒適的彈性；外罩易于保持清潔；沙發(fā)套可拆卸、機(jī)洗。高靠背可更好地支撐頸部。

圖4 “宜家家居”的搖椅

其次在材料方面，受歷史傳統(tǒng)的影響和自然資源的限制，新中式家具偏愛木材和竹材，在中高檔新中式家具中，實(shí)木仍然是首選，其中以紫檀木，酸枝木、烏木等紅木家具為代表同時(shí)由于我國森林面積和樹種的大量減少，很多中高檔木材都從國外進(jìn)口；在中低檔的新中式家具中，以松木、橡木、白臘木等材質(zhì)為代表。另外，隨著竹材工藝技術(shù)的不斷提高和設(shè)備的升級(jí)換代，近年來，竹材在新中式家具中使用的也越來越多。雖然北歐風(fēng)格的現(xiàn)代家具常用木材、編藤、紡織物、金屬等材料，但北歐人更鐘愛的還是木材，畢竟木材天然和溫馨的特質(zhì)，是其他材料無法代替的。以簡約和流暢線條著稱的北歐家具，在裝飾上甚至精簡到極致，完全不使用雕花和紋飾，回歸自然,注重原木韻味和天然紋理，色彩上豐富多彩，與北歐戶外冰天雪地渾然一色形成鮮明對(duì)比。

通過以上的比較，不難發(fā)現(xiàn)，新中式家具和北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具都有著內(nèi)部因素在相互發(fā)生作用。材料與工藝之間相互影響，相輔相成，這也是內(nèi)部因素相互作用的常見形式①呂杰鋒：《圓筒印章與中國璽印的設(shè)計(jì)事理比較研究》，《設(shè)計(jì)藝術(shù)》2009年第5期。。與此同時(shí)，新中式家具和北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具除了原理相同外，其造型與使用方式、材料與工藝、環(huán)境與裝飾等內(nèi)部因素則具有一定的區(qū)別。它們都分別實(shí)現(xiàn)了各自的目的，滿足了各自的需求，至少在目前，都經(jīng)受住了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，可謂是殊途同歸。兩者通過不同的途徑而實(shí)現(xiàn)了相同的目的，很顯然是受到了外部因素的影響。

三、外部因素及其相互影響的比較②呂杰鋒：《楔形文字與甲骨文的事理比較研究》，《裝飾》2005年第4期。

外部因素對(duì)兩種家具風(fēng)格的作用和影響，更多地體現(xiàn)在自然資源和歷史傳統(tǒng)等方面。

圖5 北歐Hansen&Son品牌的椅子

由于目前中國的森林覆蓋率在急劇地下降，很多好的木材都從國外進(jìn)口，這也是很多新中式家具價(jià)格居高不下的一個(gè)重要因素。同時(shí)，竹材料在新中式家具中所占的比例也越來越高。在我國盛產(chǎn)竹子的浙江和福建等地區(qū)，特別是福建永安市，對(duì)于竹材資源的利用已初步形成了自己的特色，即：以設(shè)計(jì)競(jìng)賽形式作為切入點(diǎn)的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)，如“國際（永安）竹具設(shè)計(jì)大賽”，截至目前該賽事已經(jīng)連續(xù)舉辦了五屆，在國內(nèi)外的影響力與日俱增。以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，以竹博會(huì)為平臺(tái)，同時(shí)結(jié)合當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和永安豐富的竹材資源，目前永安市正在建設(shè)B2B和O2O創(chuàng)新性互聯(lián)網(wǎng)竹產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。2015年，“云竹網(wǎng)”、“紅黑田園”等“互聯(lián)網(wǎng)+”項(xiàng)目陸續(xù)啟動(dòng)，同時(shí)與國際竹藤中學(xué)合作，籌建國內(nèi)首個(gè)竹產(chǎn)業(yè)行業(yè)大數(shù)據(jù)中心，“互聯(lián)網(wǎng)+竹產(chǎn)業(yè)”的新篇章在永安市已開啟。

地理位置上，北歐由丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島五個(gè)國家組成。芬蘭和瑞典的森林覆蓋率高達(dá)70%，其中松和云杉這兩類樹種所占比例較大。豐富的森林資源，為設(shè)計(jì)師免去了家具材料的后顧之憂。在北歐的幾個(gè)國家中，各國的家具也有自己的特色。芬蘭人比較崇尚自然，為人處世較為內(nèi)斂和隨和，因此芬蘭式的北歐現(xiàn)代家具更多地表現(xiàn)出一種自然、隨性的特點(diǎn)，同時(shí)又比較造型精致、時(shí)尚，最終給人以親切、自然的感覺。瑞典式北歐家具多采用實(shí)木，充分利用其豐富的森林資源，像松木、樺木等材料在家具中運(yùn)用較多，線條干凈而整潔，設(shè)計(jì)前衛(wèi)。人性化的設(shè)計(jì)理念在丹麥的家具設(shè)計(jì)上較為突出，造型與審美平衡的恰到好處。以上案例說明，在外部因素許可的范圍內(nèi)，設(shè)計(jì)過程中主體可以多元地選擇和組織內(nèi)部因素以達(dá)到目的。

四、結(jié)論

雖然影響家具風(fēng)格形成的因素眾多、涉及面廣，包括社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、地域文化、氣候環(huán)境、人文歷史、意識(shí)形態(tài)等各方面因素，但是最終都是滿足和解決人們?cè)谏罨蚬ぷ鞯奈镔|(zhì)及精神需求。新中式家具是用現(xiàn)代材質(zhì)和工藝，去展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的奧妙與精髓。濃郁的中國氣息下，透漏著典雅氣質(zhì)。提供人們富有現(xiàn)代特色的雅居生活。

而北歐國家地處北溫帶和北寒帶的交界處，冬季漫長并且氣溫較低，人們呆在室內(nèi)的時(shí)間更多，同時(shí)又有豐富的森林資源，這些因素綜合起來，使北歐人對(duì)于家具有著更高的人性化需求、情感關(guān)懷和用戶體驗(yàn)。

The comparative study on the design of new Chinese furniture and Nordic modern furniture

XU Liujun

The new Chinese furniture and Nordic modern furniture are similar in function,which indicates the two as artificial things perform the same purpose.The paper analyzed the internal and external factors influencing new Chinese furniture and Nordic modern furniture and found out they achieved similar purpose with different materials and craft in their respective geographical environment.While new Chinese furniture was deeply influenced by Chinese traditional furniture,especially the furniture with Ming style, Nordic modern furniture was influenced by modernism,democratic thought,etc.

new Chinese style;Nordic modernity;furniture function;internal and external factors

J52

A

1009-9530（2017）02-0088-03

2016-12-21

2012年度安徽省高等學(xué)校省級(jí)優(yōu)秀青年人才基金項(xiàng)目“舊邦新命——傳統(tǒng)文化語境下新中式家具設(shè)計(jì)研究”（2012SQRW142）

許留軍（1980-），男，淮南師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院校內(nèi)講師，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)及其理論。