陳雷

葉小綱

中國(guó)作曲家，出身音樂(lè)世家。中央音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、副院長(zhǎng)，上海交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)理事及美國(guó)作詞作曲家協(xié)會(huì)（ASCAP）會(huì)員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家留學(xué)基金管理委員會(huì)評(píng)審委員，文化部職稱委員會(huì)考評(píng)委員和文化部?jī)S聯(lián)副秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)務(wù)院特殊政府津貼獲得者，北京市政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)委員。

剛剛結(jié)束的第三十四屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕儀式上，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、著名作曲家葉小綱攜手著名作曲家呂其明和演奏家黃蒙拉，老中青三代音樂(lè)人，共同開(kāi)啟了本屆音樂(lè)節(jié)的開(kāi)幕裝置留聲機(jī)。隨后，《中國(guó)故事——葉小綱作品音樂(lè)會(huì)》奏響了本屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)的序曲——

音樂(lè)會(huì)中，交響組曲《敦煌》序曲《樂(lè)舞》，成為觀眾、媒體和業(yè)界津津樂(lè)道的焦點(diǎn)，因?yàn)橛兄懊易髌贰薄笆澜缡籽荨钡男睦眍A(yù)期，也因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)充滿畫(huà)面感、舞蹈性十足的旋律使觀眾得到了充分的審美享受和精神滿足。

《峨嵋》和《悲欣之歌》等作品也呈現(xiàn)出祖國(guó)各地豐富多樣的地域文化特征?！抖脶摇酚牲S蒙拉演奏小提琴、胡勝男擔(dān)任打擊樂(lè)手，它是葉小綱多次前往峨眉山采風(fēng)后，受到山水風(fēng)貌和人情風(fēng)土的啟發(fā)而創(chuàng)作的?！侗乐琛返膭?chuàng)作靈感則來(lái)自李叔同最著名的作品《悲欣交集》，此番通過(guò)低男中音沈洋的演繹，詩(shī)歌仿佛長(zhǎng)上音樂(lè)的翅膀，成為介乎中國(guó)傳統(tǒng)聲韻與西洋音樂(lè)間的一種“歌謠”。

加入鋼琴、合唱的作品《星光》，首演于2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，當(dāng)時(shí)是鋼琴和電子樂(lè)混合版，還加入“宇宙聲”之類音效，展現(xiàn)了包容、溫暖、友好、大氣的國(guó)家形象。而這次“上海之春版”的《星光》則通過(guò)宋思衡的鋼琴演奏與上海歌劇院合唱團(tuán)的演唱，豐富了藝術(shù)形式和感染力。用葉小綱的話來(lái)說(shuō)，這次演的是一個(gè)“靜版”《星光》，不加動(dòng)態(tài)聲效，純音樂(lè)和人聲的配合更加感人。

葉小綱是土生土長(zhǎng)的阿拉上海人，童年和少年時(shí)期的“上海記憶”十分完整。二十二歲離開(kāi)上海，考入中央音樂(lè)學(xué)院，之后赴美留學(xué)，再回國(guó)發(fā)展，生活和工作的重心沒(méi)再回到上海。葉小綱知道本刊是上海文聯(lián)會(huì)刊，代表和面向家鄉(xiāng)文藝界，他不無(wú)感慨地對(duì)記者說(shuō)，總覺(jué)得為上海做得太少，應(yīng)該再為上海創(chuàng)作些作品！

此番參加上海之春，是葉小綱印象中第三次比較重要和深入的參與，之所以決定以個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)的形式接下“開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)”這項(xiàng)重任，也與他上海人的特殊身份和故鄉(xiāng)情懷有關(guān)。葉小綱帶著世界首演作品衣錦還鄉(xiāng)，“上海之春”為他提供了最合適的舞臺(tái)，他也為“上海之春”打了一個(gè)漂亮的“頭炮”。音樂(lè)節(jié)期間，記者見(jiàn)縫插針地與行程滿滿的葉小綱進(jìn)行了一次“老鄉(xiāng)”間的對(duì)話。

文藝之家和上海記憶

記者：今年是您父親知名作曲家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家葉純之先生逝世二十周年，前幾天，上海音樂(lè)學(xué)院舉行了紀(jì)念您父親的學(xué)術(shù)活動(dòng)。他在香港期間曾為一百多部電影作曲與配樂(lè)，影響很大。您的早期作品中也有不少影視音樂(lè)，這是巧合，還是耳濡目染的結(jié)果？

葉小綱：我確實(shí)寫(xiě)過(guò)很多影視音樂(lè)，但是我寫(xiě)這些東西的時(shí)候，比如《金色的夢(mèng)》《湘女蕭蕭》《死神、老人與少女》……父親都不在我身邊。所以，應(yīng)該說(shuō)我對(duì)影視音樂(lè)的創(chuàng)作，基本上沒(méi)有受到父親太多的影響。當(dāng)然這是從具體的藝術(shù)和技術(shù)上來(lái)說(shuō)，父子之間的“藝脈”一定是相通的。

我出國(guó)前就寫(xiě)電影音樂(lè)，回國(guó)后也寫(xiě)了不少。父親一九四六年去香港，他是大姑葉露茜與姑父杜宣介紹下參加的“革命”，在祖母眼里卻是一起與鄰家小姐“私奔”的青春浪漫史。父親在港時(shí)最著名的電影配樂(lè)是《翠翠》《春天不是讀書(shū)天》等。最早唱他歌的是王若詩(shī)和費(fèi)明儀，為增加銷(xiāo)量，百代公司發(fā)行唱片時(shí)又請(qǐng)了林黛、嚴(yán)俊等明星演唱。為報(bào)答父親當(dāng)年對(duì)她們的提攜，王若詩(shī)與費(fèi)明儀女士在我一九八七年赴美留學(xué)時(shí)幫助了我。

上世紀(jì)五十年代初，父親在香港寫(xiě)下大量電影音樂(lè)，創(chuàng)作了很多電影插曲。今天來(lái)看，百代公司的那些錄音資料極為珍貴，很多樂(lè)譜早已散失，只有錄音可以找回來(lái)一些。

我的很多作品，父親根本就沒(méi)聽(tīng)過(guò)；我自己覺(jué)得比較好的、比較成功的作品，他幾乎都沒(méi)有看到，他走得太早了，非常遺憾。

記者：您的家庭不僅是音樂(lè)之家，據(jù)說(shuō)跟上海電影界也頗有淵源？

葉小綱：是的，我們家和上海電影圈確實(shí)有比較密切的聯(lián)系。我有兩位當(dāng)演員的叔叔，一位是葉小珠，做過(guò)演員，也參與制作多部電影。他的愛(ài)人也是電影演員，而且是上世紀(jì)四十年代的童星。我的另一位叔叔葉小鏗曾在上海中福會(huì)兒童藝術(shù)劇院做演員兼翻譯，演過(guò)不少角色，也翻譯、出版和上演了一些蘇聯(lián)劇本，他還參加過(guò)不少電影和話劇的演出，如電影《一江春水向東流》《人在屋檐下》，話劇《家》《春》《文天祥》《浮生六記》等。我的姐姐和表妹也都是演員。

當(dāng)然最有名的還是我的大姑葉露茜，和姑父趙丹，他們?cè)诋?dāng)時(shí)上海乃至全國(guó)電影界都是大名鼎鼎的人物。大姑演戲第一是為了熱愛(ài)，第二是施展才華，第三也是為了幫助祖母養(yǎng)家糊口。這樣說(shuō)起來(lái)，我們家還真是名副其實(shí)的演藝之家。

記者：您對(duì)上海的童年生活還有印象嗎？

葉小綱：我是二十二歲時(shí)離開(kāi)上海的，考大學(xué)考走了，之后出國(guó)求學(xué)，回國(guó)發(fā)展，多年來(lái)工作和生活的重心都放在了北京。不過(guò)我可以自豪地說(shuō)，在我這個(gè)年齡層的作曲家中，大概只有我是真正的上海人，很多長(zhǎng)期生活在上海的倒未必是土生土長(zhǎng)的上海人。

我在上海的童年記憶非常完整，幼時(shí)經(jīng)常去少年宮跳舞蹈，住在南昌路六十九弄三號(hào)，后來(lái)在陜西南路的一棟老洋房里也住過(guò)，去奶奶家有時(shí)走著去，有時(shí)坐五分錢(qián)四十一路……文革時(shí)在讀中學(xué)，經(jīng)歷過(guò)下農(nóng)場(chǎng)，什么崇明農(nóng)場(chǎng)、奉賢農(nóng)場(chǎng)都去過(guò)，后來(lái)又到工廠里呆了六年。所以我說(shuō)，我的“上海記憶”是完整的，不僅記憶猶新，歷歷在目，而且經(jīng)歷比較豐富，各種生活環(huán)境都體驗(yàn)過(guò)。

上海之春“挑挑我”

記者：您創(chuàng)辦的北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，經(jīng)過(guò)十五年不懈努力，如今已經(jīng)成為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)面向世界的品牌，同時(shí)也逐漸成為世界范圍內(nèi)的重要音樂(lè)節(jié)，請(qǐng)您從音樂(lè)節(jié)的主辦者和參與者的雙重視角，談?wù)剬?duì)“上海之春”的觀感。

葉小綱：北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)前身叫中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)論壇，其實(shí)最早是在上海廣播樂(lè)團(tuán)做的，當(dāng)時(shí)胡詠言任音樂(lè)總監(jiān)，后來(lái)再移師北京。這次回到家鄉(xiāng)，當(dāng)然非常興奮和高興?！吧虾Ｖ骸睉?yīng)該說(shuō)是第三次來(lái)，最早是在一九六四年，我參加“上海之春”的一個(gè)舞蹈節(jié)目，我是少年宮跳舞隊(duì)的，演出照片我至今還保存著。第二次是一九九八年，上海交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)我出任駐團(tuán)作曲家，我欣然應(yīng)允，次年便創(chuàng)作出交響樂(lè)《春天的故事》，并在“上海之春”舉辦了個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，指揮是陳?ài)脐?yáng)先生。時(shí)隔二十年，今年是第三度與“上海之春”握手，而且這次是開(kāi)幕式演出，意義非常重大。

音樂(lè)創(chuàng)作那么多年了，大家都知道瓶頸比較厲害，真正的突破是很難的。我記得上海的一位領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)跟我講，每次音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式我們都害怕中場(chǎng)休息，因?yàn)橐恍菹⒂^眾走掉一大半！當(dāng)然有的作品探索性比較強(qiáng)，也不是人人都能喜歡，觀眾面相對(duì)來(lái)說(shuō)就會(huì)窄一些。

這次上海市和文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我很信任，希望我能沖破一些固有的東西，同樣是上海人，同樣搞開(kāi)幕演出，看看到底能怎么做。我很高興也很慎重地接受這個(gè)任務(wù)，帶來(lái)五個(gè)風(fēng)格完全不同的作品，也算是身體力行吧，我用我的方式去講述“中國(guó)故事”。這次觀眾沒(méi)有走，而且似乎越來(lái)越熱烈。整場(chǎng)演出的水準(zhǔn)很高，劇場(chǎng)效果很好，看到觀眾高興了，領(lǐng)導(dǎo)滿意了，我也算是比較好地完成了這個(gè)艱巨任務(wù)吧。

記者：說(shuō)到上海的觀眾和樂(lè)迷，包括上海這座城市的音樂(lè)氛圍，您作何評(píng)價(jià)？

葉小綱：上海的音樂(lè)氣氛比以前好，觀眾水平也高了。我記得上世紀(jì)八九十年代改革開(kāi)放初期，剛剛開(kāi)始恢復(fù)交響音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，上海舉行過(guò)一次貝多芬交響樂(lè)全集系列演出，上海市民通宵達(dá)旦地排隊(duì)買(mǎi)票，盛況空前，非常令人感動(dòng)。但是劇場(chǎng)里的噪音此起彼伏不絕于耳，包括吃東西、嗑瓜子、隨意說(shuō)話……什么都有，總之欣賞音樂(lè)的基本禮儀和文明習(xí)慣還沒(méi)有養(yǎng)成。

今天來(lái)看，上海的音樂(lè)觀眾，尤其是古典音樂(lè)的觀眾，已經(jīng)非常好了。首先是年輕化，不像歐洲，聽(tīng)古典的全是白頭發(fā)，我們的音樂(lè)廳里年輕人很多，這是非?？上驳默F(xiàn)象。其次是劇場(chǎng)秩序，觀眾對(duì)藝術(shù)家的尊重都體現(xiàn)得很好。尤其在上海，我深有體會(huì)。再者就是上海有很好的音樂(lè)硬件環(huán)境，譬如上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，音響效果非常完美，最大限度地抑制了噪音的傳播。

記者：實(shí)際上上海有遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)平均水準(zhǔn)的古典音樂(lè)愛(ài)好者群體，也有世界上堪稱一流的賞樂(lè)環(huán)境，于是真正頂級(jí)又受歡迎的原創(chuàng)音樂(lè)，就顯得格外重要和稀缺。

葉小綱：所以這次上海市的領(lǐng)導(dǎo)希望我?guī)€(gè)頭，我有一個(gè)比較好的優(yōu)勢(shì)就是我是上海人，上海之春“挑挑我”，給我一個(gè)在家鄉(xiāng)父老面前展示的機(jī)會(huì)，也從某種意義上觸動(dòng)一下上海的音樂(lè)創(chuàng)作。

這么多年上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展在全國(guó)來(lái)說(shuō)一定是最令人羨慕的，但我們的音樂(lè)、舞蹈等方面的藝術(shù)發(fā)展，似乎還沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)穩(wěn)定的領(lǐng)跑局面。這是需要大家一起努力的，這次上海之春讓我來(lái)“打頭陣”，題中應(yīng)有這樣的用意。我目前的身份又是中國(guó)音協(xié)主席，上海話講起來(lái)也是中國(guó)音樂(lè)的一塊牌子，我也算為上海爭(zhēng)得一點(diǎn)榮光。但對(duì)上海的音樂(lè)創(chuàng)作而言，我一直感覺(jué)自己參與得太少了，希望今后我還可以發(fā)揮更多作用。

《敦煌》為我開(kāi)了一扇門(mén)

記者：其實(shí)很久以前您就為上海創(chuàng)作過(guò)，而且名字里就有“上?！保S蜀芹導(dǎo)演的五十集電視連續(xù)劇《上海滄?！罚巧鲜兰o(jì)九十年代末播得很火的一個(gè)作品。

葉小綱：確實(shí)如此。正如我之前說(shuō)的，我對(duì)上海的記憶是比較完整的，我一直想為上海創(chuàng)作一些作品。希望這兩年有機(jī)會(huì)多為上海做點(diǎn)事情。近期我還會(huì)來(lái)上海，“中國(guó)故事”這個(gè)系列會(huì)一直講下去，在明年的“上海之春”上可能再講一個(gè)故事。

這次受上海交響樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作的《敦煌》其實(shí)為我在“中國(guó)故事”的創(chuàng)作道路上又開(kāi)了一扇門(mén)，這扇門(mén)里別有洞天，敦煌是中華民族藝術(shù)的寶藏，有取之不盡用之不竭的音樂(lè)素材，一旦進(jìn)去之后，可以無(wú)限地探究，無(wú)限地提煉，供你寫(xiě)作，供你開(kāi)發(fā)一輩子。

之前我已經(jīng)開(kāi)掘了不少“中國(guó)故事”系列，比如寫(xiě)過(guò)《楚》系列，寫(xiě)過(guò)《長(zhǎng)城》系列，而《西藏》系列是個(gè)特別重要的系列，不光有《西藏之光》，還有《喜馬拉雅之光》，還有西藏九個(gè)圣湖系列，每個(gè)圣湖都要寫(xiě)個(gè)作品。現(xiàn)在又開(kāi)了一個(gè)《敦煌》系列的頭，敦煌壁畫(huà)無(wú)數(shù)，永遠(yuǎn)寫(xiě)不完，只要有精力可以一直寫(xiě)下去。所以我很感謝今年的“上海之春”，從我個(gè)人的意義而言，它給我開(kāi)了一個(gè)非常好的頭——音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式上只演了《敦煌》序曲，從此有無(wú)數(shù)的靈感在激勵(lì)著我，教我一發(fā)而不可收。

記者：這次“上海之春”，無(wú)論觀眾還是媒體都對(duì)您的《敦煌》首演抱有很高的關(guān)注度和期望值，顯然他們并沒(méi)有失望。有評(píng)論認(rèn)為，《樂(lè)舞》旋律帶有強(qiáng)烈的歌舞性風(fēng)格，您是如何確定或把握這首序曲的風(fēng)格的？

葉小綱：這次“上海之春”很多媒體都等著《敦煌》，其實(shí)他們錯(cuò)了，我這次音樂(lè)會(huì)的重點(diǎn)并不是首推《敦煌》，而是在于展示我的整體實(shí)力，因?yàn)檫@次面對(duì)的是上海的父老鄉(xiāng)親，葉小綱必須全方位地展現(xiàn)自己的實(shí)力。

我對(duì)《敦煌》也可謂心儀已久，一九八三年讀李澤厚的《美的歷程》，書(shū)里對(duì)敦煌有一些非常精彩的描述，那時(shí)候我就心動(dòng)了。我的畢業(yè)作品《辨》就是以敦煌為題材的，這次的《敦煌》則更多地著眼于現(xiàn)代。我相信還有很多中國(guó)音樂(lè)家能夠更多方位、更多層次地表現(xiàn)敦煌。這是一個(gè)非常宏大、令人憧憬的題材，甚至可以為它獻(xiàn)身。

至少我在接下來(lái)的一兩年里會(huì)接著往下寫(xiě)，至少一個(gè)小時(shí)之內(nèi)的組曲要寫(xiě)完?，F(xiàn)在只是開(kāi)了一扇門(mén)，因?yàn)轱L(fēng)格要和我五個(gè)作品都不一樣，《樂(lè)舞》故意另辟蹊徑，用了歌舞性的風(fēng)格。其實(shí)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《敦煌》應(yīng)該是靠近《喜馬拉雅之光》這種風(fēng)格，有緩有急，跌宕起伏。但是我刻意在《敦煌》里放入了很多舞蹈性的因素，目的是要區(qū)別于其他幾個(gè)作品的風(fēng)格，為此我也頗費(fèi)了點(diǎn)心思。當(dāng)然我個(gè)人的總體風(fēng)格還是在里面，只是音樂(lè)的節(jié)奏型在我自己的作品中從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，所以也是對(duì)我自己的一種挑戰(zhàn)。接下來(lái)還有八幅壁畫(huà)《逾城》《九色鹿》《阿修羅》《金光明》《天衣》《伎樂(lè)》《帝釋》《絲路》要完成，八幅畫(huà)寫(xiě)八個(gè)故事。

記者：據(jù)說(shuō)《敦煌》是以莫高窟的壁畫(huà)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，那么榆林窟的壁畫(huà)您會(huì)涉及嗎？

葉小綱：莫高窟和榆林窟，兩者風(fēng)格是不同的。榆林窟壁畫(huà)的筆畫(huà)有點(diǎn)類似工筆畫(huà)，非常細(xì)膩，藝術(shù)感覺(jué)上不如莫高窟那么神秘。榆林窟壁畫(huà)更現(xiàn)實(shí)主義些，莫高窟壁畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)虛無(wú)的東西多一點(diǎn)，給人的直覺(jué)比較深邃，提供給我的創(chuàng)作空間也就更大，可以寫(xiě)出很深邃的東西?！抖鼗汀防锩娓鞫物L(fēng)格都是不同的，第一段是寫(xiě)得比較鬧猛，歌舞性的，有很奇怪的和聲，音樂(lè)像洞窟里發(fā)出的神秘之聲；但如果寫(xiě)后面的佛經(jīng)故事，那就是另外一種感覺(jué)了……其實(shí)壓力也蠻大的，希望今年開(kāi)了個(gè)頭之后，以后的“上海之春”可以把接下去的故事也演一演。

用音樂(lè)將“中國(guó)故事”遠(yuǎn)播世界

記者：您從四年前就開(kāi)始到世界各地舉辦“中國(guó)故事”專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，作為中國(guó)故事、中國(guó)音樂(lè)，甚至中國(guó)文化的世界推銷(xiāo)員，您的產(chǎn)品暢銷(xiāo)嗎？

葉小綱：我是在中國(guó)傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)中成長(zhǎng)、又受西方文化熏陶的現(xiàn)代作曲家。國(guó)內(nèi)外多年演出與交流的經(jīng)歷，使我發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的觀眾正在愛(ài)上中國(guó)原創(chuàng)作品。借助“上海之春”，我希望更多藝術(shù)家能夠推廣多元的中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作理念，讓更多聽(tīng)眾聆聽(tīng)并愛(ài)上用音樂(lè)講述的中國(guó)故事。

如果要說(shuō)我的“推銷(xiāo)”經(jīng)驗(yàn)，那就是如果想要為世界所接受，首先不能缺少中國(guó)特色。用中國(guó)人比較熟悉的一種語(yǔ)匯，讓其他國(guó)家和地區(qū)的觀眾能夠理解我們的歷史文化、思想感情，交響樂(lè)恐怕是一種很優(yōu)美的方式。音樂(lè)本身就是世界通行的語(yǔ)言，“中國(guó)故事”這個(gè)系列在國(guó)外演過(guò)很多次，從形式到內(nèi)容沒(méi)有任何障礙。這或許也是用音樂(lè)來(lái)傳播中國(guó)文化的一種優(yōu)勢(shì)。如果音樂(lè)中還能加上民族特色，加上中國(guó)作曲家本人鮮明的風(fēng)格，我相信肯定可以得到全世界的共鳴，我本人的經(jīng)歷就證明了這一點(diǎn)。

記者：您的“中國(guó)故事”推廣計(jì)劃遍及多少地方？

葉小綱：“中國(guó)故事”系列今年要去莫斯科和愛(ài)丁堡，已經(jīng)演過(guò)的地方有紐約、慕尼黑、印度、哥斯達(dá)黎加、倫敦。柏林還在談。每個(gè)地方演的曲目都不同，外國(guó)人的接受程度非常高，我覺(jué)得他們對(duì)來(lái)自世界上任何一個(gè)國(guó)家的音樂(lè)都能接受，好的音樂(lè)接受程度更高些而已。其實(shí)說(shuō)到底，最難的就是把音樂(lè)寫(xiě)好，質(zhì)量永遠(yuǎn)是最難的，但質(zhì)量也永遠(yuǎn)是代表一切的。音樂(lè)好，故事就講得通；音樂(lè)差，故事就講不通。所以這個(gè)活兒也是“真生活”（上海話，意為：真功夫），開(kāi)這樣的音樂(lè)會(huì)要有足夠的膽量和魄力。

無(wú)生活，無(wú)創(chuàng)作

記者：您父親曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，作曲家得以創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是他的豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，以及善于從生活中找出可以表現(xiàn)、需要表現(xiàn)、值得表現(xiàn)的素材的能力。您認(rèn)為您的創(chuàng)作經(jīng)歷是否印證了這一觀點(diǎn)？

葉小綱：完全可以印證。中學(xué)畢業(yè)后，我被下放到農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)。之后，又進(jìn)工廠當(dāng)了整整六年鉗工。雖然有點(diǎn)坎坷，但這都是我經(jīng)歷的歲月，我很珍惜。就像長(zhǎng)江經(jīng)過(guò)山川，也經(jīng)過(guò)平原，都是避不開(kāi)的。

我一九九四年回國(guó)，至今二十三年。這二十三年我所經(jīng)歷的一切那真是可以寫(xiě)厚厚一本書(shū)，說(shuō)實(shí)話，有成功的喜悅、有領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)愛(ài)，也受到過(guò)打壓，領(lǐng)教過(guò)卑鄙……沒(méi)有這些生活體驗(yàn)，我就不會(huì)寫(xiě)歌劇《永樂(lè)》。這部劇里有大明王朝文治武功，驚心動(dòng)魄的宮廷爭(zhēng)斗。寫(xiě)人與人之間的爾虞我詐，你死我活，沒(méi)有那么深刻的生活體驗(yàn)的話，我是不會(huì)去寫(xiě)這個(gè)戲的。我把所有人世間的歡樂(lè)、悲傷、喜悅、丑惡、陰險(xiǎn)、毒辣全部寫(xiě)進(jìn)戲里去了。沒(méi)有生活體驗(yàn)，不會(huì)去寫(xiě)；沒(méi)有生活體驗(yàn)，要寫(xiě)也寫(xiě)不出來(lái)?！队罉?lè)》是我明年想到上海來(lái)演的，也是“中國(guó)故事”，今年就要籌備這件事情。我覺(jué)得這部劇可能會(huì)在上海歌劇界開(kāi)一個(gè)先河，上海沒(méi)有這樣的歌劇。

以作品說(shuō)話，以音樂(lè)怡情

記者：全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)著名作曲家……國(guó)字頭的多重身份，使您游走于音樂(lè)家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家等社會(huì)角色之間，您給自己的人生定位，現(xiàn)階段哪個(gè)是主角？

葉小綱：現(xiàn)階段當(dāng)然是作曲家身份最重要，而且未來(lái)一定還是如此。說(shuō)實(shí)話，細(xì)細(xì)想想，我們到這個(gè)世界來(lái)走一遭，能留下點(diǎn)東西是不容易的。大多數(shù)人是赤條條來(lái)去無(wú)牽掛。從這個(gè)意義上來(lái)看，作曲家是幸運(yùn)兒，如果你能創(chuàng)作出好的音樂(lè)作品，那么你的名字就可能連同你的作品流傳下去，被大家記住和評(píng)價(jià)。這也就是作曲家可以對(duì)后世作出的一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)。雖然桃李滿天下的教師身份有時(shí)候也讓我覺(jué)得很滿足，但是隨著時(shí)間的流逝，記憶和情感總會(huì)慢慢淡化。只有好的作品是永恒的。之所以前不久上海音樂(lè)學(xué)院舉行了我父親的紀(jì)念會(huì)，還是因?yàn)樗凶髌?，他有著作，也就這兩樣?xùn)|西能讓大家記住他，緬懷他，回味他的那些奇跡般的往事。

記者：眼下很多小孩都在學(xué)習(xí)樂(lè)器，各種培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、考證機(jī)構(gòu)，多如牛毛。作為音樂(lè)教育家，您對(duì)這些琴童家長(zhǎng)有什么忠告？

葉小綱：我始終認(rèn)為，聽(tīng)音樂(lè)，享受音樂(lè)，或者學(xué)習(xí)音樂(lè)，不要抱著太功利的目的。其實(shí)音樂(lè)無(wú)所不在，我建議家長(zhǎng)們甚至在做飯的時(shí)候、孩子在做作業(yè)的時(shí)候，可以適當(dāng)?shù)剌p輕地放一點(diǎn)點(diǎn)音樂(lè)，讓音樂(lè)慢慢沁入你和孩子的心田，最終你們會(huì)覺(jué)得生活離不開(kāi)音樂(lè)。這是很重要的。我勸家長(zhǎng)們一定要放棄那種“要成為什么家”的目標(biāo)，音樂(lè)是提升人們精神品質(zhì)、情操修養(yǎng)的一種途徑和手段，如果把音樂(lè)當(dāng)做人生奮斗的一個(gè)崇高而遠(yuǎn)大的目標(biāo)，可能會(huì)比較累。