德國(guó)《南德意志報(bào)》6月15日文章，原題：世界文化的新格局面對(duì)西方的文化輸出，以中國(guó)為代表的第三世界國(guó)家，一味照單全收的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。如今，他們不斷提出自己的要求，并參與到文化構(gòu)建中。

為什么寶馬、奧迪和奔馳的新豪華轎車在世界各地不再同步？它們不再照搬傳統(tǒng)歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格。背后原因是，中國(guó)等國(guó)的消費(fèi)者如今買這些車比歐洲人還多。為什么西方孩子熱衷于玩樂高出品的“幻影忍者吳大師”？因?yàn)檫@家丹麥玩具企業(yè)希望產(chǎn)品征服中國(guó)市場(chǎng)……

幾十年來，全球化似乎一直只有一個(gè)方向：從美歐到世界其他地區(qū)。但如今，一切都要被打上問號(hào)。經(jīng)過幾十年發(fā)展，中國(guó)等新興工業(yè)國(guó)家變得更加強(qiáng)大、自信，對(duì)西方的主導(dǎo)地位也越來越敏感，這導(dǎo)致原來的全球化單行道變成了如今的雙向行駛。

電影業(yè)就是例證。近年來，好萊塢不遺余力地爭(zhēng)取在中國(guó)這個(gè)未來最大電影市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。為躋身這個(gè)市場(chǎng)，好萊塢不得不做出讓步，讓中國(guó)投資商加盟，在華拍攝場(chǎng)景或邀請(qǐng)中國(guó)明星參演。

在藝術(shù)領(lǐng)域，西方也在作出妥協(xié)。瑞士巴塞爾藝術(shù)展2013年收購(gòu)香港國(guó)際藝術(shù)展后，招致不少類似“文化帝國(guó)主義”的指控。因此，這一全球展會(huì)巨頭盡量讓香港展區(qū)表現(xiàn)得更加本土化，把一半展位留給來自中國(guó)內(nèi)地和香港的作品。柏林世界文化宮早在上世紀(jì)90年代就開始邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家展出作品。如今這些藝術(shù)家不少成了藝術(shù)界的超級(jí)明星。相反，歐洲藝術(shù)家在這里卻被邊緣化……如今的問題是，歐洲人該如何應(yīng)對(duì)歐洲文化中心主義的結(jié)束。▲

（作者約爾格·漢茲謝爾，青木譯）