編者按：

鄭州大象陶瓷博物館是一個(gè)收藏展示古陶瓷的專業(yè)博物館，館內(nèi)收藏了各個(gè)歷史時(shí)期的古陶瓷千余件以上。其中有仰韶文化的彩陶，秦漢時(shí)代的原始瓷，唐代的三彩，南北朝的瓷塑，還有唐、宋、元時(shí)代精美的貢瓷和官窯瓷器，也有同時(shí)期繽紛多彩的著名窯口的民窯瓷器，以及部分明、清時(shí)代的精美陶瓷器。從去年以來，博物館陸續(xù)舉辦古代陶瓷專題展，首場(chǎng)展覽是國(guó)慶節(jié)前夕舉辦的唐宋陶瓷茶酒具特展，《收藏界》2016年第5期已作過專題介紹。這次鄭州大象陶瓷博物推出的“慰項(xiàng)與薦首——中國(guó)古代陶瓷枕具展”，是去年“唐宋陶瓷茶酒具特展”的延續(xù)。本刊“說瓷賞陶”欄目專題介紹古代陶瓷枕具展，以饗讀者。

在有史記載的五千年華夏文明中，直到南宋之前約四千余年的時(shí)間里，河南一直是中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，厚重的歷史歷程，積淀了極為豐富的古文化遺產(chǎn)。尤其是古代陶瓷藝術(shù)，自仰韶文化到清代末年，貫通于整個(gè)、河南的古代文明。所以古陶瓷，是河南歷史文化積淀中最為重要的代表。

枕有“慰項(xiàng)”與“薦首”的功能，許慎，說文解字》謂“枕，臥所薦首也”，薦者，墊也。漢代劉熙《釋名》寫道：“枕，檢也，所以檢項(xiàng)也”；檢，約束，檢項(xiàng)，即約束承墊脖頸之意。安陽(yáng)曹操墓也曾出土有“魏武王常所用慰項(xiàng)石”銘文的青石枕具。

“慰項(xiàng)與薦首

中國(guó)古代陶瓷枕具展”展出近50方古代陶瓷枕具。年代最早的為隋代銘文青瓷枕，最晚的為明代仕女琺華枕，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一千多年；地域橫跨河南、河北、山西三省50多萬(wàn)平方公里；窯口涵蓋了鞏縣窯、魯山窯、登封窯、當(dāng)陽(yáng)峪窯、定窯、邢窯、磁州窯、長(zhǎng)治窯、介休窯、渾源窯、榆次窯等數(shù)十個(gè)知名窯口；器形有方形、長(zhǎng)方形、梯形、橢圓形、如意形、腰形等箱式枕，還有虎形、兔形、獅形、仕女形、娃娃形等肖形枕；釉色有紅釉、綠釉、褐釉、黑釉、白釉、三彩釉；紋飾有繪畫、唐詩(shī)、宋詞、元曲、警語(yǔ)、劃花、剔花、黑花、珍珠地……一展觀過，千年枕具風(fēng)采盡收眼底！

概述

枕，在我們?nèi)粘Ｉ钪惺且患倨胀ú贿^的用具，雖然不起眼，卻也不可缺少，一個(gè)不舒適的枕帶來的是糟糕的夜晚，以及疲憊無(wú)力的白天。因此，枕的舒適與否至關(guān)重要。

人類很早以前就有枕物的行為，法國(guó)一處尼安德特人居住的山洞里曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)完整的男性頭骨枕在一塊燧石上。中國(guó)新石器時(shí)代人類已經(jīng)出現(xiàn)枕物的習(xí)慣，江蘇邱縣大墩子新石器時(shí)代遺址中發(fā)現(xiàn)一六歲兒童腦顱后部顯著扁平，“這種腦顱后部畸形可能是嬰兒出生后，顱后長(zhǎng)時(shí)間枕臥于硬具上而引起的。”可見，早在遠(yuǎn)古的氏族社會(huì)，人們就已經(jīng)有了睡眠枕物的習(xí)慣。不過，這只是枕的雛形，真正枕具的出現(xiàn)，很多說法都認(rèn)為是在殷商時(shí)期。春秋時(shí)期《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》上面記錄的“輾轉(zhuǎn)伏枕”，就很明確地表示當(dāng)時(shí)的枕已經(jīng)進(jìn)入到民眾的日常生活中?？梢姡眍^是人人都離不開的生活用具，伴隨著人類走過了綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的歷史。

現(xiàn)代學(xué)者通過考證古代墓地的隨葬品發(fā)現(xiàn)，我國(guó)古代陶瓷枕，基本上是在漢代開始出現(xiàn)，自隋唐之后，中國(guó)的陶瓷枕就開始逐步發(fā)展并興盛，到宋代達(dá)到了巔峰，從元代開始衰落，直到明代開始走向終結(jié)。

從大小看，陶瓷枕基本上是從小到大的，從隋代3.9、2.4、2.3厘米的隨葬品到唐中期平均15厘米，再到五代十國(guó)時(shí)期的20厘米左右，自宋到元又逐步增加到30厘米乃至40厘米。

從造型看，陶瓷枕的造型由單一走向豐富，然后又趨向單一。隋唐時(shí)期基本上以長(zhǎng)方形枕為主，唐代晚期出現(xiàn)了圓角長(zhǎng)方形枕、如意形枕、束腰形枕、元寶形枕和獸形枕等。宋金時(shí)期除了沿襲唐代的各種類型，又新增加了許多種類，如多邊形枕、馬鞍形枕、獸形枕、人物枕、建筑枕等，可說是陶瓷枕種類最為繁多的時(shí)期。入元以后，枕的造型又趨于單一，以體積較大的長(zhǎng)方形出檐枕為主。

陶瓷枕傳承與演變

日常生活常離不開枕，枕的起源，可追溯到殷商時(shí)代?！墩f文解字》云：“枕者，從木，臥為所薦首者也?！庇纱丝芍畛醯挠谜砜赡転槟举|(zhì)。據(jù)考古資料可知，到隋代時(shí)，才創(chuàng)制了瓷枕。

隋代陶瓷枕

隋代在陶瓷枕的歷史上，被看作是起興的一個(gè)年代，是批量燒制陶瓷枕的開端。然而，或許是因?yàn)槭艿綕h代重生厚死的厚葬思想影響，隋代的陶瓷枕主要作為隨葬品使用?；蛟S又是因?yàn)樗皇亲鳛樗廊怂玫拿髌鳎蹿て鳎┦褂?，加之隋代在某種程度上處于陶瓷枕的起興年代，使得隋代的陶瓷枕普遍較小，造型也單一，且沒有多豐富的紋飾，多為一個(gè)三厘米見方的長(zhǎng)方體。

唐代陶瓷枕

在隋短暫的統(tǒng)一后，唐成為當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)的封建帝國(guó)，也是世界上最繁榮的經(jīng)濟(jì)、文化中心。首先，唐的工商業(yè)較之以前突飛猛進(jìn)，全國(guó)經(jīng)濟(jì)空前繁榮，這促進(jìn)了社會(huì)間的貿(mào)易聯(lián)系；其次，帝王的個(gè)人愛好，為美術(shù)和視覺文化的興盛，創(chuàng)造了優(yōu)越的外部環(huán)境；第三，多元化兼收并蓄的文化政策，這些都導(dǎo)致了陶瓷工藝乃至瓷枕的迅速發(fā)展。因此，唐代成為瓷枕的發(fā)展時(shí)期，也是它燒造史上的重要時(shí)期?！帮柵家保畹母蛔阕屖⑹赖娜藗冮_始追求生活的質(zhì)量。唐華清宮中出土瓷枕明確地表現(xiàn)枕具已經(jīng)從隨葬品中走到日常生活中。從枕具的大小中我們就能看到明顯的變化，唐枕從隋代張盛墓那種長(zhǎng)、寬、高3.9、2.4、2.3厘米的裝飾品長(zhǎng)度到了普遍15厘米左右，到了唐代晚期，又增長(zhǎng)到了20厘米左右，已經(jīng)能夠承擔(dān)枕睡的功能了。造型上也開始從單一走向豐富，從隋時(shí)期基本上清一色的長(zhǎng)方形枕具，轉(zhuǎn)變?yōu)樘仆砥诘膱A角長(zhǎng)方形枕、如意形枕、束腰形枕、元寶形枕和獸性枕等。

三彩加藍(lán)鴛鴦?wù)?/p>

唐長(zhǎng)12.2厘米寬9.8厘米高5.5厘米

枕長(zhǎng)方形，枕面微凹，枕面四邊以黃彩為地，飾以白色斑點(diǎn)，內(nèi)刻兩只鴛鴦，花卉纏繞在鴛鴦身邊。鴛鴦紋自隋唐以來便在瓷繪中大量出現(xiàn)，此枕為唐代隨葬用之明器。唐代三彩鴛鴦圖案源于織錦刺繡工藝，用于釉陶器上又別具一格。此枕造型精巧，紋飾結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)，色彩班駁，特別是點(diǎn)綴于枕面四周的黃彩，襯托得器物主次分明，華美之極。

肖形枕

晉·葛洪《西京雜記》載：“李廣與兄弟共獵于冥山之北，見臥虎焉。射之，一失即斃，斷其骷髏以為枕，示服猛也。”其實(shí)，虎枕的起源可能更早，傳說中的殷商玉枕就是虎形。一般認(rèn)為這樣的虎枕都是為小孩而設(shè)，因?yàn)槔匣⒖梢员傩氨Ｆ桨病＊{子自從傳人我國(guó)以后，就一直被看作是一種瑞獸，同時(shí)也與老虎一樣具有辟邪的作用。因此，肖形枕中也經(jīng)常可以看見獅形枕。也有不少孩兒枕，活波可愛，極富情趣。

三彩絞胎雙獅繡球枕

唐或五代長(zhǎng)28厘米寬20厘米高13厘米

該枕的枕面呈一長(zhǎng)方形，中間稍凹，兩邊微翹。枕面下塑兩只對(duì)稱排列的獅子，兩獅的中間雕一只彩球，并系有彩帶。獅子呈伏臥狀，分列在繡球兩邊，面部表情溫順和善。右邊獅子的右邊嘴角上有一小洞，應(yīng)為出氣孔，其作用主要是為了防止燒造時(shí)發(fā)生炸裂。全器除底部素面外，其余地方皆施以黃釉色，色澤均勻，且濃淡有別。

宋代陶瓷枕

自唐末五代十國(guó)直到宋代，連年的戰(zhàn)亂讓枕具的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)低迷期，直到宋代的建立，讓枕具的發(fā)展呈現(xiàn)出一種厚積薄發(fā)的井噴態(tài)勢(shì)。宋代雖在國(guó)勢(shì)上無(wú)法與唐相提并論，但更加強(qiáng)調(diào)文治的重要性，市民文化隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，展現(xiàn)出了巨大的創(chuàng)造力。這也直接導(dǎo)致了藝術(shù)品質(zhì)達(dá)到一種完美的境地，特別是宋瓷，達(dá)到中國(guó)瓷藝的巔峰。其原因，首先是宋代商品經(jīng)濟(jì)的成熟，從而帶動(dòng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。其次，瓷器成為突出內(nèi)容，體現(xiàn)宋人的精神和物質(zhì)文化的特質(zhì)，成為社會(huì)各階層審美趣味十分吻合的理想標(biāo)志。另外，官辦手工機(jī)構(gòu)直接向市場(chǎng)收購(gòu)瓷器，導(dǎo)致了制瓷行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，也創(chuàng)造出造型更完美的瓷器藝術(shù)。陶瓷枕也隨著制瓷行業(yè)的壯大而隨之進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了更多變的造型、更豐富的紋飾和更多規(guī)格的尺寸。北方的磁州窯、定窯、黃冶窯、登封窯、汝窯、鞏縣窯和南方的越窯、吉州窯、景德鎮(zhèn)窯等一些較有影響的窯系均生產(chǎn)陶瓷枕，器型繁多，新出現(xiàn)了橢圓形枕、腰圓形枕、多邊形枕、葉形枕、長(zhǎng)方形出檐枕、建筑枕以及一些獸形枕；裝飾技法比較復(fù)雜，有剔花、刻花、劃花、珍珠地等裝飾手法。而且在一枕上同時(shí)使用多種裝飾方法，這是前代所不見的。概括地說，宋代瓷枕相較于唐代瓷枕，更科學(xué)，枕具長(zhǎng)度更長(zhǎng)，枕形前低后高以適應(yīng)睡眠需要；更美觀，出現(xiàn)了更多的枕形、更豐富的紋飾以適應(yīng)不同階層的需要等等。

三彩蓮花孩兒枕

宋長(zhǎng)19.5厘米寬13.5厘米高11.5厘米

此枕枕面為中間下凹的蓮瓣形，曲率近似于人的后腦勺。枕下部為一臥式男童，伏臥在木榻上，頭側(cè)墊在右臂上，閉目熟睡。碩大的圓臉，雙目緊閉，蓮花覆蓋著全身。人物刻花裝飾簡(jiǎn)潔流暢，給人以自然恬靜、雅致高潔的藝術(shù)感召力。

文字忱

枕頭與人關(guān)系密切，要睡覺，難免先看一眼枕頭。宋代的工匠們，就利用了這一眼，在枕面上寫上“眾中少語(yǔ)，無(wú)事早歸”，寫上“為爭(zhēng)三寸氣，白了少年頭”，寫上“有客問浮世，無(wú)言指落花”，寫上“過橋須下馬，有路莫行船，未晚先尋宿，雞鳴早看天”等等，寫上許許多多通俗的格言，這些格言，與宋人生死不離，生時(shí)指點(diǎn)迷津，死后警醒來世。

至兩宋時(shí)期，瓷枕的發(fā)展進(jìn)入繁榮時(shí)期，不僅器形較前代有所增大，而且裝飾技法也突飛猛進(jìn)，刻、劃、剔、印、堆塑等技法紛紛采用，極大地豐富了瓷枕的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

金元陶瓷枕

元代是中華民族第一次由少數(shù)民族建立的政權(quán)，這在某種程度上促進(jìn)了中國(guó)的民族大融合，可是，元代統(tǒng)治者更重視從蒙古游牧經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來的草原文化，最重視官宦手工業(yè)的發(fā)展，在歷史官府工藝制作史上，形成了空前的規(guī)模，而民間的手工業(yè)卻受到嚴(yán)重的破壞，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了畸形發(fā)展的狀況。另一方面，為了滿足草原生活和宮廷方面的需要，元代工藝成就大都體現(xiàn)在蒙古貴族的日用品上。民間手工業(yè)的破壞帶來的負(fù)面影響，束縛了商品經(jīng)濟(jì)的自由發(fā)展。這使得陶瓷枕在宋代的巔峰之后，在元代出現(xiàn)了衰退。從元代出土的陶瓷枕具來看，具體表現(xiàn)為出土數(shù)量減少，制作簡(jiǎn)單，造型趨于單一等。

虎形枕

金長(zhǎng)36厘米

瓷枕呈臥虎形，四肢匍匐，虎尾盤至身前近肘部，全身白色襯地，黑色繪虎皮紋，頭部用黃色繪虎的眼、耳、鼻、嘴，造型生動(dòng)傳神。前端虎首以兩鼻孔為氣孔?；⒈碁檎砻?，所繪花草運(yùn)筆流暢，瀟灑嫻熟，一氣呵成。

紅綠彩獅枕

金長(zhǎng)34厘米

該枕的枕面呈一長(zhǎng)方形，中間稍凹，兩邊微翹，面上刻畫花卉形圖案。枕面下塑一只獅子形象，獅子呈伏臥狀，面部表情溫順。獅子的嘴角上有一小洞，應(yīng)為出氣孔，其作用主要是為了防止燒造時(shí)發(fā)生炸裂。全器除底部素面外，其余地方皆施以黃、綠、青等釉色，色澤均勻，且濃淡有別。

仕女枕

金

此枕為一臥式仕女。她頭枕胳臂，屈腿側(cè)臥在木榻上，雙腳交叉；身著滿布小花的睡衣，胖胖的圓臉，頭扎雙髻，雙目正視前方，炯炯有神，一副天真頑皮的神態(tài)。衣紋線條和衣著、木榻上的刻花裝飾簡(jiǎn)潔流暢。枕頂部?jī)H用寥寥數(shù)筆，描繪出栩栩如生的花鳥。仕女枕白潤(rùn)的色調(diào)和質(zhì)感，給人以自然恬靜、雅致高潔的藝術(shù)感召力。

明代陶瓷枕

明代素三彩是在唐宋三彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，只是隨著瓷器燒制技術(shù)的提高，御廠改用素?zé)商ゴ嬉酝乃責(zé)仗?。這一變革不僅進(jìn)一步增大了“素胎”的機(jī)械強(qiáng)度，也提高了成品的精美程度，成為明清三彩與唐宋三彩的最大區(qū)別。根據(jù)這點(diǎn)，又可將素三彩進(jìn)一步劃分為“素三彩陶”與“素三彩瓷”兩大類。景德鎮(zhèn)御廠在永樂宣德時(shí)期已經(jīng)開始燒制各種簡(jiǎn)單的低溫復(fù)合彩釉瓷，色釉多為兩種，通常不叫“素三彩”，而稱“綠地醬彩”或“黃地綠彩”等，造型也主要以碗、盤、壺等日用品為主，類似制品直到成化時(shí)期依然大量制作。為清晰表現(xiàn)繪畫圖案，器身基本都使用錐刻紋做分界線。因燒制工藝尚不嫻熟，使用三種以上色釉的制品相對(duì)較少。

明代的陶瓷枕也未能改變?cè)詠硖沾砂l(fā)展的沒落趨勢(shì)，陶瓷枕基本上從日常生活中淡出，回歸到了漢隋時(shí)期作為隨葬品的作用。

藍(lán)釉人物枕——三彩人物枕

元或明 長(zhǎng)26.5厘米寬13.5厘米高17.5厘米

枕呈長(zhǎng)方形。一貴婦人側(cè)臥于床榻（枕座）之上，右手支撐頭部；左臂膀上托凹形枕面，左手輕按一寵物，閉目養(yǎng)神。人物面部、手足呈白色化妝土本色，未施釉，整器施以藍(lán)、黃、黑釉。完整無(wú)損，一側(cè)面有一圓形通氣孔。造型少見，人物栩栩如生，三彩鮮艷，為可遇不可求的藏品。

（注：文中引用浙江大學(xué)方啟智論文，特鳴謝。）

（責(zé)編：辛友）