曾濤

【摘要】隨著油畫藝術(shù)的深入發(fā)展，中國油畫逐漸受到油畫界的關(guān)注，在中國油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家特別注重寫意性的描述，這種描述不僅僅是對中國傳統(tǒng)寫意觀念的傳承，更是從藝術(shù)的角度出發(fā)，對傳統(tǒng)寫意進行創(chuàng)新，對此，本文就中國油畫創(chuàng)作中的寫意性特色進行深入剖析。

【關(guān)鍵詞】中國油畫；創(chuàng)作；寫意性

前言

在我國，油畫藝術(shù)家們一直在探尋一條“寫意性”的創(chuàng)作道路。“寫意”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所呈現(xiàn)的獨特氣質(zhì)，它根源于中國社會、哲學(xué)和文化所形成的文化心理結(jié)構(gòu)，可以說中國畫家骨子里滲透著寫意情懷與精神，對“寫意”的表達更是其自覺的文化心理反應(yīng)。

在當(dāng)代藝術(shù)極具包容性、開放性及多樣性的背景下，中國油畫藝術(shù)要走民族化、特色化的發(fā)展道路，對寫意性的探索和表達是很有必要的。

一、中國油畫的寫意性表現(xiàn)

在中國油畫創(chuàng)作中，寫意性主要表現(xiàn)為在西方油畫語言中增加中國寫意精神內(nèi)涵，將技法設(shè)為出發(fā)點逐漸演變?yōu)槲鞣剿囆g(shù)潮流。其一，技法寫意轉(zhuǎn)化和深入為觀念寫意，在轉(zhuǎn)變過程中，傳統(tǒng)寫意性汲取的營養(yǎng)成分較為清晰，使得油畫創(chuàng)作演變?yōu)楸磉_中國傳統(tǒng)民族文化的一種新載體；其二，主要是中國傳統(tǒng)文人將筆墨充分運用到書畫創(chuàng)作中，進而讓油畫家在創(chuàng)作的時候有效地探索寫意技法。

（一）技法層面的寫意性

在中國傳統(tǒng)繪畫中，不管是在書寫習(xí)慣上，還是在書寫精神上，都特別看重寫意性的發(fā)揮，中國的傳統(tǒng)繪畫工具是毛筆，而對于毛筆的使用、用筆，中國畫家有十分深入研究。從技法角度看，寫意就是自由地將一種精神意志表現(xiàn)出來，也就是“精神外化”的意思，在技法上，這種寫意被人們稱作是“寫”。對于中國油畫創(chuàng)作，其寫意性主要展現(xiàn)在用筆上，在油畫創(chuàng)作過程中，要注重筆勢、筆觸、筆法的運用，要將氣韻、意象展現(xiàn)出來，通過油畫帶給人們一種“中國書寫”的感覺。在這方面畫家李鐵夫做得非常好，在作品《畫家馮鋼伯》中，李鐵夫?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)書法良好地融入其中，通過暢快、自由的用筆，將中國的寫意風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)出來，充斥著中國文人繪畫的寫意情思。

（二）觀念層面的寫意性

在中國油畫中，觀念層面的寫意性要比技法層面的寫意性更加深奧。同時，觀念層面的寫意性更能將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神展現(xiàn)出來。戴士和提出，“寫”與“描”是有很大差別的，“寫”是一個心靈與物象的深入溝通過程，在繪畫中，寫是以書入畫的展現(xiàn)，是繪畫的書寫性體現(xiàn)。對于“意”，是一種“似而不似”的展現(xiàn)。在觀念上，中國油畫的寫意性，是表達“忘形”以上的意境，是畫家對描繪對象的認(rèn)知與畫家自身情感的統(tǒng)一，也就是說，中國油畫創(chuàng)作中的寫意性，在觀念上是畫家對情感的抒發(fā)、傾瀉，是將中國繪畫特有的品質(zhì)展現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中。

作為中國當(dāng)代寫意油畫的代表作家，戴士和在創(chuàng)作油畫作品中，通過爽朗的用筆，弱化物象形體和西方寫意畫的明暗對比，結(jié)合中國毛筆的自由感，追求氣韻生動，從而將具有中國味的畫面展現(xiàn)在人們面前。畫家張冬峰是通過傳統(tǒng)文人的雅趣筆調(diào)進行油畫創(chuàng)作，在他的作品中，利用寫意性來增強畫面的變化，既有寧靜的氣氛，又充滿了廣闊的氣氛，同時看重物象的布勢，從而將中國文人的筆墨情懷傳達出來，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)寫意的繼承和發(fā)展。

二、中國油畫創(chuàng)作中的寫意性特色

（一）詩性的意境

詩性表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)繪畫中較為重要，一般情況下，中國畫較為重視表達畫家的主觀情感、展現(xiàn)畫家的精神世界及內(nèi)心真實情感。畫家在創(chuàng)作時應(yīng)達到虛實相生和情景交融的藝術(shù)境界，不是單純地摹寫山水外形，而是對天地創(chuàng)造萬物的玄妙進行真正的感悟。中國傳統(tǒng)山水畫家在創(chuàng)作的時候，不單單是追求大自然的美，同時追求大自然山水中的內(nèi)在氣韻。詩性意境將東方藝術(shù)審美精神內(nèi)涵和追求展現(xiàn)得淋漓盡致，藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)畫家風(fēng)格，還使得畫家精神品格得到展現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作中，中國畫家對詩性意境的追求及展現(xiàn)，可以帶給人一種獨特的唯美感，是一種獨特的東方審美，這一點在蘇天賜、吳冠中等的作品中可以濃濃地感受到。

（二）簡約的造型

簡約、單純的畫面圖形和色彩往往會比濃墨重彩的畫更容易給人留下深刻的印象。藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中，需要通過提煉、概括、再表現(xiàn)等多種手法，將復(fù)雜對象通過簡約的造型展現(xiàn)出來。這也就是說，畫家在創(chuàng)作或表現(xiàn)一個對象時，一方面通過眼睛和心靈觀察感受對象的外形、色彩等，另一方面在內(nèi)心構(gòu)建同對象相關(guān)的組織關(guān)系，并將這種關(guān)系淋漓盡致地展現(xiàn)到圖畫中。創(chuàng)作時，在堅持整體布局和諧的基礎(chǔ)上，讓造型、色彩變得豐富多彩、張揚個性等，且簡約的畫面能對平面構(gòu)成進行科學(xué)的處理，不會受到來自前后空間及物象具體組織結(jié)構(gòu)的束縛，進而能很好地關(guān)注到物象深處的靈魂，使畫面起到借物抒情的作用。簡約的畫面是對復(fù)雜對象的取舍、概括和重組，讓畫面的藝術(shù)形象和構(gòu)成變得更加生動自由、讓整體色彩顯得更加和諧。當(dāng)然，簡約的畫面和單純的色彩，一方面是畫家對復(fù)雜事物提煉展示，另一方面也是畫家體驗觀察生活和審美表現(xiàn)達到一定境界的外在表現(xiàn)。

（三）書寫性的筆觸

在油畫作品中，筆觸塑造是十分重要的一項內(nèi)容，也是展現(xiàn)油畫魅力的重要手段，通過豐富多彩的筆觸，可以將畫家的藝術(shù)修養(yǎng)良好地展現(xiàn)出來，如隨心所欲、蒼穹有勁、輕盈飄逸等。因此，在油畫創(chuàng)作中，還需要注重筆觸的體現(xiàn)和運用，并將中國文人畫、水墨畫的精神引入其中，從而讓油畫以新的形式展現(xiàn)在人們面前。

三、中國寫意油畫的發(fā)展展望

自從油畫從西方國家傳入中國，它便一直處于曲折的發(fā)展壯大過程之中。就總體而言，人們對油畫的態(tài)度通常是借鑒西方特點和技法，再加以修正和調(diào)整，最終符合國人的審美觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。但是總體還是以西方油畫為基調(diào)。隨著改革開放、加入WTO，中國與世界的聯(lián)系越來越緊密，在輸出大量制造產(chǎn)品的同時，大量輸出的中國文化也對世界產(chǎn)生著巨大的影響。從這個角度而言，帶有濃厚中國文化特色的寫意性油畫具有廣闊的發(fā)展前景。

此外，國家的發(fā)展，民族的崛起，中華文化在世界舞臺的發(fā)揚壯大，也離不開寫意性油畫的傳播。自19世紀(jì)以來，中華民族和中華文化經(jīng)歷了漫長的低谷期，寫意性油畫的發(fā)展也有所緩慢。但是，隨著國家的強大和綜合國力的提升，文化輸出的重要性越來越大，因此寫意性油畫所扮演的角色也越來越關(guān)鍵。對此，國家也在大力推動寫意性油畫的發(fā)展。習(xí)近平總書記就曾在聯(lián)合國教科文組織的講話中提到中國傳統(tǒng)畫法同西方油畫融合創(chuàng)新，形成了獨具魅力的中國寫意性油畫?；诖?，寫意性油畫具有了快速發(fā)展的幾大條件：中國對外文化輸出的需要，國家相關(guān)政策的鼓勵和扶持，國家領(lǐng)導(dǎo)人的重視，寫意油畫融合中國特色與西方油畫的獨特魅力。因此，可以預(yù)見，雖然在過去的一百多年時間內(nèi)發(fā)展緩慢，但是寫意性油畫必將在可見的未來迎來快速發(fā)展的良機，前景不可估量。

結(jié)語

西方油畫藝術(shù)傳入我國后，對我國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，經(jīng)過多年的發(fā)展，油畫以多種形態(tài)和我國的社會發(fā)展聯(lián)系在一起。在新時期下，我國正處于民族復(fù)興的關(guān)鍵時期，中國油畫家也有了更加良好的創(chuàng)作環(huán)境，對此，要堅定民族信仰，積極地吸取中國傳統(tǒng)文化精髓，探索中國油畫創(chuàng)作的寫意性特色道路，打造屬于中華民族文化特色的道路，從而全面促進我國的文化繁榮發(fā)展。

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