中時(shí)，我赴哈爾濱師范大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，立志成為夢(mèng)想中的美術(shù)專業(yè)人才。在那里我碰到了一位在哈爾濱藝術(shù)團(tuán)工作的外聘講師，從他的口中，我第一次聽說了舞臺(tái)美術(shù)這個(gè)專業(yè)并深深地被他描述的舞美設(shè)計(jì)工作場(chǎng)景所吸引。

考大學(xué)時(shí)，不少藝術(shù)類的專業(yè)招生競(jìng)爭(zhēng)激烈，我不得不多做幾手準(zhǔn)備，魯迅美術(shù)學(xué)院的繪畫專業(yè)和上海戲劇學(xué)院的舞美專業(yè)都成了我的理想目標(biāo)。通過考試選拔，我最終被上海戲劇學(xué)院錄取。

舞美專業(yè)前兩年學(xué)習(xí)比較輕松。課堂上，老師們經(jīng)常向我們展示世界著名劇目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，讓我們了解大師們是如何把舞臺(tái)布置出讓觀眾震撼的效果的；課后，每年戲劇周開幕時(shí)，學(xué)院會(huì)給我們發(fā)上海各個(gè)劇院演出的門票。有的同學(xué)不樂意去，打算把票賣了換冰棍吃，我就說：“你把票賣給我吧，我想多看幾遍?！?/p>

坐在劇場(chǎng)里，我一遍遍揣摩著舞臺(tái)上道具擺放、燈光擺布的用意，不斷回想老師課上放過的劇目舞臺(tái)，揣摩著舞美和劇目之間的關(guān)系。剛開始我還曾埋怨老師安排的課目太“水”，但當(dāng)我實(shí)地欣賞了多個(gè)戲劇，開始真正理解了舞美設(shè)計(jì)后，才發(fā)現(xiàn)這種課程安排別有深意——通過2年的“審美熏陶學(xué)習(xí)”，我對(duì)舞美設(shè)計(jì)的理解，和剛?cè)胄r(shí)相比已有了天翻地覆的變化。

和其他文化類專業(yè)不同，舞美專業(yè)的課程注重舞臺(tái)實(shí)踐，而其中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是畢業(yè)大戲的舞美方案設(shè)計(jì)。

我們那一屆的畢業(yè)大戲叫《黨的女兒》，講述的是1935年發(fā)生在江西蘇區(qū)杜鵑坡的故事：紅軍長(zhǎng)征北上抗日，杜鵑坡一片白色恐怖。刑場(chǎng)上，女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生，與敵人斗智斗勇。

我沒去過杜鵑坡，不可能把這個(gè)地方的真實(shí)場(chǎng)景一模一樣地搬上舞臺(tái)，只能選取一些有代表性的景物。舞臺(tái)布置是抽象的，用京劇界的話說“三四人千軍萬馬，六七步萬水千山”。我站在舞臺(tái)上，閉著眼回憶對(duì)于江西的印象，“嘩啦啦……”一陣竹海在風(fēng)中蕩漾?！皩?duì)，應(yīng)該要有竹子?！蔽易匝宰哉Z(yǔ)道。徘徊在空曠的平臺(tái)上，我的雙手不停地比畫著，“這兒該是根據(jù)地，那是敵區(qū)。就用竹排的形式組成景片！”想到這里，我興沖沖地跑到領(lǐng)導(dǎo)那去提出自己的想法，舞劇的編劇也贊成我的想法。

“可竹子也太常見了吧?！边@時(shí)負(fù)責(zé)的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的提議表示疑慮?！罢?yàn)槊總€(gè)中國(guó)人都知道竹子是氣節(jié)的象征，它才是自個(gè)兒能說話的道具呀！”領(lǐng)導(dǎo)讓我接著說說想法，“根據(jù)不同的場(chǎng)次，咱們能夠用竹排變化出野外、村舍、農(nóng)家、戰(zhàn)場(chǎng)等場(chǎng)景，用最精練的方式，把革命的精神表現(xiàn)出來?！弊罱K，領(lǐng)導(dǎo)點(diǎn)了點(diǎn)頭：“就用年輕人的想法吧?！睉騽]開演前，我們的心都還是懸著的。直到大幕拉開，觀眾們的掌聲才叫我們終于放下了心。后來，《黨的女兒》參加了在布拉格舉行的國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)展，這給了我堅(jiān)持從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)這個(gè)行業(yè)莫大的信心。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的魅力除了體現(xiàn)在能打造一個(gè)唯美的舞臺(tái)上，還體現(xiàn)為能化普通物品為神奇：比如用竹子表現(xiàn)革命精神；又比如在有限的預(yù)算內(nèi)，用普通生活物品展示表演者的心境。

一位年輕的昆劇演員曾經(jīng)找到我，央求我?guī)退O(shè)計(jì)舞臺(tái)效果，但資金十分有限，能用在舞臺(tái)美術(shù)上面的錢，頂多只有10萬元，而這里頭還包含工作人員的工錢。昆劇是她畢生的追求，而演好這出劇是她多年的夢(mèng)想。聽完她的講述，我便告訴她：“既然你用心在做，我便會(huì)用心幫你，4萬元預(yù)算，我能幫你做出你想要的舞臺(tái)效果?！?/p>

接手工作后，我考慮到劇情是貫穿27年的歷史故事，便去市場(chǎng)上挑選了27面飄帶，用固定吊頂蜿蜒排列在舞臺(tái)頂部。每一面飄帶的大小不一，由小到大，依次代表劇情的27個(gè)年份。直到安裝前，工人們?nèi)詫?duì)我的想法感到不解；但當(dāng)最后布置好舞臺(tái)，27面帆布飄帶被白色的燈光照亮，27個(gè)年華微微飄揚(yáng)，這位年輕演員站在臺(tái)下看著舞臺(tái)設(shè)計(jì)，眼泛淚光對(duì)我連連道謝。

隨著這幾年影視業(yè)的快速發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的工作方向已逐漸由原來的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)擴(kuò)展到影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)。以浙江省為例，一年出產(chǎn)的舞臺(tái)劇目也就幾十部，但電視劇、電影對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)的需求卻很大。近幾年，我的工作就以影視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)為主。

如果要問舞臺(tái)劇和影視劇在美術(shù)上有什么區(qū)別，答案便是舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)可以是抽象的，比如一抬手就表示喝酒，簡(jiǎn)單的幾個(gè)道具就能構(gòu)建出一片層次豐富的空間。但影視劇不行，影視劇需要美術(shù)設(shè)計(jì)通過對(duì)道具細(xì)節(jié)的雕琢來展現(xiàn)人物的特征和整部劇的氣質(zhì)。

我參與過一部名叫《老兵》的電視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。這部劇的攝制全部在關(guān)東影視城基地內(nèi)完成，制片人趙本山要求劇中的每個(gè)場(chǎng)景都要和劇本所寫的狀態(tài)契合。

劇中有一個(gè)監(jiān)獄場(chǎng)景，但在影視基地內(nèi)找不到合適的場(chǎng)地。這時(shí)候，作為影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)師的我，不能再按照以象征景物代替實(shí)景的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方法，不得不“墻外開花”，搭建一所“監(jiān)獄”實(shí)景。我深入大山，不斷尋找合適的改造地，最終在一個(gè)山坳里，找到了符合我構(gòu)想的監(jiān)獄環(huán)境。雖說找到了改造地，但后續(xù)的改建依舊困難重重。搭建場(chǎng)景需要許多木材，當(dāng)時(shí)正值開春，東北融化的冰水讓地面濕滑泥濘，裝著木材的車輛根本無法通行。大伙兒只能靠著肩扛人挑，搭成了這座在劇中起到重要作用的監(jiān)獄。

不僅是大場(chǎng)景，影視劇中每一件道具都要追求真實(shí)感。劇情中，有個(gè)鏡頭需要通過細(xì)節(jié)表達(dá)主角當(dāng)時(shí)正處于落魄的狀態(tài)。我選擇了讓演員手握一只掉了漆的杯子，鏡頭從破舊的杯子開始，再轉(zhuǎn)到主角緊鎖的眉頭，觀眾立馬感受到了主角當(dāng)下的狀況和心態(tài)。這種落魄在道具與人物情態(tài)上相互呼應(yīng)，達(dá)到了整體基調(diào)的一致。

盡管舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)有所差異，但萬變不離其宗：美術(shù)設(shè)計(jì)只要領(lǐng)會(huì)了劇本所要表達(dá)的含義，便可靈活穿梭在虛實(shí)之間，用自己構(gòu)建起的審美，為一部劇的成功奠定良好的基礎(chǔ)，而這正是美術(shù)設(shè)計(jì)的職責(zé)所在——用自己的審美和設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情，讓劇目更“明亮”，更顯深意。

這兩天從香格里拉的劇組回來，我又一次思考起自己選擇這個(gè)職業(yè)的原因。我不斷想起在香格里拉所見到的雪山、峽谷、草原、湖泊。一個(gè)地方能聚集那么多的景色，是何種幸運(yùn)；而一個(gè)人通過自己的職業(yè)，讓自己的人生聚集并創(chuàng)造更多的風(fēng)景，又何嘗不是種幸運(yùn)呢？這或許就是我選擇這個(gè)職業(yè)的緣由。

（采寫：滕盧濤）