何蓉

偶像諜戰(zhàn)劇的傳播特點(diǎn)與問題反思

何蓉

新時(shí)期偶像諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇較大的不同，當(dāng)紅偶像演員的加盟弱化了諜戰(zhàn)的敘事格局，向輕喜劇化轉(zhuǎn)型，粉絲經(jīng)濟(jì)驅(qū)動收視率攀升，CP 花樣人設(shè)、熱門 IP 迸發(fā)吸金效應(yīng)等特點(diǎn)突出。偶像諜戰(zhàn)劇的熱播也引發(fā)了業(yè)界討論，人物設(shè)置臉譜化，演員演技遭吐槽；虛化歷史，使宏大敘事格局變小；劇情邏輯性欠缺，情感元素沖淡諜戰(zhàn)色彩等問題讓偶像諜戰(zhàn)劇陷于爭議之中。

偶像諜戰(zhàn)劇 ；傳播特點(diǎn) ；問題反思

諜戰(zhàn)劇以題材內(nèi)容的吸引力與主旋律敘事的特點(diǎn)，成為近年來電視劇市場的主要劇型之一。2009 年，電視劇《潛伏》的熱播掀起了諜戰(zhàn)劇收視熱潮，此后誕生了《黎明之前》《懸崖》《誓言今生》《地下地上》《五號特工組》等一大批諜戰(zhàn)劇。隨著電視劇主流收視人群日益萎縮、產(chǎn)業(yè)急速擴(kuò)張帶來的市場容量飽和，諜戰(zhàn)劇內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，創(chuàng)新能力匱乏，亟需創(chuàng)新改變，開拓新的藍(lán)海市場。近兩年，諜戰(zhàn)劇瞄準(zhǔn) 90后群體，將青春偶像劇特質(zhì)與諜戰(zhàn)劇進(jìn)行雜糅嫁接，顛覆傳統(tǒng)敘事模式，誕生了一批以高顏值的“鮮肉”“花旦”偶像演員為突出標(biāo)簽的諜戰(zhàn)劇作品，被稱為偶像諜戰(zhàn)劇，代表作有《偽裝者》《解密》《麻雀》《胭脂》《雙刺》。與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇相比，偶像諜戰(zhàn)劇在形式和內(nèi)容上都發(fā)生了改變。

一、偶像諜戰(zhàn)劇的傳播特點(diǎn)

（一）主演 ：“鮮肉”“花旦”挑大梁，粉絲經(jīng)濟(jì)驅(qū)動收視市場

首先，這是一個(gè)“看臉”的時(shí)代，“小鮮肉”“小花旦”正當(dāng)紅，偶像諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出“鮮肉”“花旦”挑大梁，主角高顏值、配角實(shí)力派的傳播特征。起用人氣偶像挑大梁有著諸多優(yōu)勢。偶像演員的高顏值、高人氣對于擴(kuò)充收視群體的年齡結(jié)構(gòu)大有助益。偶像演員的加入，給諜戰(zhàn)劇帶來了新鮮血液，給觀眾新的視覺觀感。但是，只有偶像加盟還不足以撐起偶像諜戰(zhàn)劇這座戲臺。為了整體把握劇目品質(zhì)、深入把握人物角色，搭配實(shí)力派演員，成為制片方保證市場利益的法寶，可以有效降低市場風(fēng)險(xiǎn)。正如《麻雀》出品人周之光所說 ：“為了讓我們的女性觀眾喜歡，我們選了李易峰；同時(shí)也為了大叔們喜歡，我們選了李小冉；還有為了挑剔演技的專業(yè)派喜歡，我們選了張魯一?！睙o論是《偽裝者》中胡歌、靳東、王凱出演的明家三兄弟，王樂君、宋軼、王鷗出演的諜戰(zhàn)三女神，《胭脂》中的陸毅、趙麗穎、陶昕然，還是《麻雀》中的李易峰、周冬雨、張魯一，《解密》中的陳學(xué)冬、穎兒、印小天、郭京飛等，這些電視劇無不是通過偶像派和實(shí)力派演員的搭配來降低市場風(fēng)險(xiǎn)，獲得收視保障。

其次，這是個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，高顏值人氣明星自帶流量與話題。粉絲經(jīng)濟(jì)之所以能夠提高收視率，根源在于受眾和傳播者之間微妙的情感聯(lián)系。《粉絲力量大》作者張嬙認(rèn)為 ：“粉絲經(jīng)濟(jì)以消費(fèi)者為主角，由消費(fèi)者主導(dǎo)營銷手段，從消費(fèi)者的情感出發(fā)，企業(yè)借力使力，達(dá)到為品牌與偶像增值情緒資本的目的?！盵1]可見，粉絲經(jīng)濟(jì)的核心在于以消費(fèi)者和偶像的良好關(guān)系為前提，通過關(guān)系營銷進(jìn)行經(jīng)營創(chuàng)收。新媒體時(shí)代，單靠內(nèi)容吸引受眾顯然是不夠的。偶像諜戰(zhàn)劇將市場由中年群體向年輕群體轉(zhuǎn)移，正是基于 90后的收視身份、娛樂消遣化的收視心理、審美趨向的一致性，利用偶像演員贏得粉絲的青睞。粉絲經(jīng)濟(jì)驅(qū)動偶像諜戰(zhàn)劇收視成績一路攀高，在CSM71城市收視監(jiān)測系統(tǒng)中，《偽裝者》收視率 2.104%，《麻雀》收視率 1.821%，《解密》收視率 1.781%，其中，高顏值明星粉絲的貢獻(xiàn)度毋庸置疑。這些在微博上擁有幾千萬粉絲的人氣偶像，長期占據(jù)熱搜榜，是制作單位把他們當(dāng)作首選主角的條件之一。

▲熱播的偶像諜戰(zhàn)劇代表

（二）劇情：弱化諜戰(zhàn)核心敘事格局，強(qiáng)調(diào)人物的表層沖突

扣人心弦的情節(jié)，跌宕起伏的劇情，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出懸疑與緊張的張力。主人公每天在槍口刀尖上過日子，復(fù)雜矛盾的人物內(nèi)心和激烈沖突，突出了劇情的厚重感和嚴(yán)肅感，展現(xiàn)了宏大的敘事格局。而偶像諜戰(zhàn)劇卻將這種厚重感弱化了，諜戰(zhàn)劇情不再是最亮眼的故事主線，制作方更在意經(jīng)營諜戰(zhàn)劇情的輔助線，常常是情感線、江湖義氣更加出彩。家庭劇中的常用橋段在偶像諜戰(zhàn)劇中并不鮮見，比如：失憶與錯(cuò)愛；偶然與運(yùn)氣；總會在樓道偶然遇到重要的人，聽到重要的情報(bào)；總會偶然撩起窗簾，從窗口看到突發(fā)情況?！督饷堋返闹骶€任務(wù)是破獲“紫密”，然而當(dāng)目標(biāo)接近，觀眾滿懷期待奇才容金珍大展專業(yè)身手時(shí)，失憶與愛情戲都在拉長，稀釋了懸疑情節(jié)，諜戰(zhàn)格局大大縮小。

偶像諜戰(zhàn)劇巧妙地利用視聽語言對戲劇沖突進(jìn)行外在的轉(zhuǎn)化和表現(xiàn)?！督饷堋啡趸巳宋飪?nèi)心矛盾的刻畫，轉(zhuǎn)而利用視聽語言制造人物間的表層激烈行為，以此推動敘事進(jìn)程。女主角翟莉一直追求教官安能，而討厭笨拙的男主角容金珍。為了表現(xiàn)翟莉?qū)θ萁鹫涞挠憛?，不是通過有張力的劇情制造彼此的矛盾，而是通過爭吵表現(xiàn)二人的不和。娛樂元素的滲入弱化了劇情的張力。

（三）風(fēng)格：嚴(yán)肅的革命敘事向輕喜劇化轉(zhuǎn)型

在當(dāng)前國產(chǎn)劇泛喜劇化的影響下，偶像諜戰(zhàn)劇在敘事風(fēng)格上從原來嚴(yán)肅、中規(guī)中矩的革命敘事轉(zhuǎn)向輕喜劇化?！秱窝b者》《解密》《麻雀》都有大量喜劇橋段讓觀眾在領(lǐng)略驚險(xiǎn)刺激的劇情同時(shí)獲得輕松愉悅的體驗(yàn)。日常生活溫馨和逗趣的戲份也常常夾雜在緊張段落之間，顯出一種輕快節(jié)奏?！秱窝b者》中的明臺和兩位女主角第一次相遇時(shí)通過“我看你是個(gè)女的我才不還手，你知道我很能打嗎？”“同學(xué)，你是哪個(gè)班的？”等俏皮可愛的對話制造笑料?！督饷堋分星樯烫偷娜萁鹫浣?jīng)好朋友趙棋榮的慫恿，將最心愛的紅褲衩送給了安教官，正好翟莉也在身邊，讓翟莉也忍不住大笑。

（四）套路：CP花樣人設(shè)，熱門 IP 迸發(fā)吸金效應(yīng)

影視劇中CP的界定主要指劇中關(guān)系比較緊密的同性朋友或異性伴侶。偶像諜戰(zhàn)劇在CP打造上極具特色，不僅著眼于固定的亂世鴛鴦搭配，而且熱衷于在多個(gè)人物之間打造花樣繁多的CP人設(shè)，以展現(xiàn)師生情、兄弟情、父子情……《偽裝者》中軍統(tǒng)上海站站長王天風(fēng)與男主角明臺之間的師生情，明鏡與明樓、明臺之間的兄弟姐妹情，明樓和明誠之間的主仆情。這些CP人設(shè)展示了諜戰(zhàn)沙場的智斗、惺惺相惜、親密無間和熱血青春的家國大義。

縱觀近兩年的偶像諜戰(zhàn)劇，題材幾乎都來源于文學(xué)領(lǐng)域積累的優(yōu)質(zhì) IP?！秱窝b者》改編自張勇小說《諜戰(zhàn)上海灘》，《麻雀》由國家一級編劇海飛同名小說改編，《解密》改編自“諜戰(zhàn)之父”麥家第一部長篇小說等。這些優(yōu)質(zhì)IP經(jīng)過開發(fā)后大大降低了原創(chuàng)劇的制作風(fēng)險(xiǎn)，成為影視劇制作的新路徑，與CP設(shè)置一同成為偶像諜戰(zhàn)劇受市場歡迎的新晉套路。

二、偶像諜戰(zhàn)劇熱播背后引發(fā)的爭議和反思

（一）人物設(shè)置臉譜化，演員演技遭吐槽

偶像諜戰(zhàn)劇收視表現(xiàn)十分搶眼，伴隨而來的是潮水般的質(zhì)疑聲：人物設(shè)計(jì)過于單一、扁平、臉譜化。早期的諜戰(zhàn)反特片中，人物設(shè)置非好即壞，一望便知。而如今的偶像諜戰(zhàn)劇又陷入另一種臉譜化：好人總是能過五關(guān)斬六將，而壞人總有不得已的苦衷，反而容易讓觀眾覺得很假。在表演上，偶像表演蒼白，演技火候不足，對角色的詮釋太過單薄，那種復(fù)雜與層次的表演，那種一個(gè)眼神一個(gè)舉止就能表現(xiàn)內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回的境界，均被偶像顏值代替與碾壓。

《麻雀》男主角陳深被描繪成為無所不能、沒有任何對手的英雄人物；女主演周冬雨被網(wǎng)友吐槽演技差、毫無心機(jī)、傻白甜?！峨僦放鹘撬{(lán)胭脂更是天才人物的設(shè)定，擁有超強(qiáng)的大腦、嚴(yán)密的邏輯推理能力，憑嗅覺分辨一個(gè)人的職業(yè)和身份，大把玫瑰花瓣散落瞬間即能數(shù)清數(shù)字?！督饷堋纺兄鹘乔樯痰偷M(jìn)入敵特組織后迅速變得聰明睿智，與此前反差過大。

（二）虛化歷史，敘事格局變小

偶像諜戰(zhàn)劇在偶像化探索上形成了固有的敘事套路，歷史與事實(shí)細(xì)節(jié)變得不再重要。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中開頭那一串介紹歷史背景的信息在偶像諜戰(zhàn)劇中也只是背景，故事的史實(shí)性被忽略。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中所再現(xiàn)的民族大義、家國情懷、臥底與反派人物相互周旋是主旋律，這些內(nèi)容在偶像諜戰(zhàn)劇中則變得無足輕重，人物的勵(lì)志、成長、愛恨情仇才是最大看點(diǎn)。最終，虛化歷史，使宏大敘事格局變小，讓諜戰(zhàn)劇原有的懸疑、矛盾、熱血逐漸消解，轉(zhuǎn)而成為消遣娛樂的劇種。

（三）劇情邏輯性欠缺，情感元素沖淡諜戰(zhàn)色彩

從 2005 年的《暗算》開始，《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等諜戰(zhàn)劇精品皆是依靠縝密的故事、多面復(fù)雜的人性獲得成功。而偶像諜戰(zhàn)劇的故事內(nèi)容則欠缺嚴(yán)密的邏輯性，《胭脂》中的女主角藍(lán)胭脂落入敵特組織不僅沒有被殺反被重用；《解密》中最大的反派是容金珍的老師、“紫密”的設(shè)計(jì)者，這樣一個(gè)大反派，居然被容金珍在火車車廂內(nèi)輕而易舉地?fù)魯?。翟莉前期對有些“智障”的容金珍各種嫌棄，最后卻莫名其妙地嫁給了容金珍。邏輯性欠缺讓觀眾感覺十分突兀，粗糙之感盡顯。在設(shè)疑與解疑的過程中，往往不能直面觀眾的質(zhì)疑，難以做到邏輯上的縝密，成為觀眾的笑柄。

電影《新龍門客棧》里有句臺詞 ：“都言亂世莫談兒女情，其實(shí)亂世兒女情更深?！笨墒牵枷裾檻?zhàn)劇里大量注水情感戲，稀釋了諜戰(zhàn)劇中的陰謀詭計(jì)、密不透風(fēng)的懸疑緊張劇情。偶像諜戰(zhàn)劇披著諜戰(zhàn)的殼，加入大量情感戲，演繹著偶像劇的故事?！峨僦分嘘懸恪②w麗穎、陶昕然之間的三角戀情，趙麗穎和袁文康之間微妙的情感；《解密》在容金珍、安教官、翟莉、小魚兒等諸多角色之間的復(fù)雜情感進(jìn)行大量著墨 ；《雙刺》導(dǎo)演也坦承該劇情感戲比重達(dá)到 50%。情感元素的過度渲染雖然增加了看點(diǎn)，不過還是應(yīng)掌握情感和諜戰(zhàn)內(nèi)容的比例。收視和口碑齊飛的諜戰(zhàn)劇最終還是靠精彩的諜戰(zhàn)劇情取勝。

綜上所述，偶像諜戰(zhàn)劇是大眾審美年輕態(tài)的一種體現(xiàn)，它的出現(xiàn)讓逐漸陷入僵化瓶頸的諜戰(zhàn)劇煥發(fā)了活力，也給諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向和路徑。偶像諜戰(zhàn)劇正處于探索階段，至少從收視率來看受眾對顏值偶像的加盟持歡迎態(tài)度。但這種劇型正在形成新的類型化特質(zhì)，市場邏輯與資本邏輯的主導(dǎo)使娛樂消遣成為該劇型的核心表現(xiàn)。如何在創(chuàng)作中把握好戲劇性與歷史觀的敘事審美，講究合理的情節(jié)邏輯與視聽審美？僅僅憑借“鮮肉”“花旦”搭配實(shí)力派的噱頭是不夠的。任何事物的成長都需要經(jīng)歷不斷完善、成熟的發(fā)展過程，從偶像諜戰(zhàn)劇的市場表現(xiàn)可以預(yù)知，只要堅(jiān)持顏值和演技并重、精心專研劇本、提高創(chuàng)作品質(zhì)，即可獲得收視與口碑的雙豐收。

注釋：

[1]張嬙 .粉絲力量大 .中國人民大學(xué)出版社，2010.

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺電視傳媒中心總編室）