子初

印度歌舞劇的音樂和歌唱不是現(xiàn)場的，而是配的錄音，全部是印度語對白，沒有英文字幕，所以對外國游客來說只能了解大概劇情。

說到印度寶萊塢，就會想起上世紀70-80年代看過的印度電影，《流浪者》、《大篷車》等等，其載歌載舞的形式令當時的我們耳目一新，受到人們的喜愛。近年來看得多了，真的是審美疲勞。每部電影都有大段與劇情毫不相干的歌舞，感覺是印度人民在自娛自樂。無論如何寶萊塢對全世界來說，好比是印度的一張美麗名片。而今，印度的電影明星們在世界名流圈子里風頭日健，一些好萊塢明星也開始往寶萊塢發(fā)展。就連美國總統(tǒng)到訪，還傳出了寶萊塢第一美女沒空見布什的八卦消息，可見印度寶萊塢的影響力日漸提升。印度豪門子弟迎娶曾出演過寶萊塢電影的模特新娘時，邀請了英國女王伊麗莎白二世、美國前總統(tǒng)克林頓夫婦、美國超級名模納奧米·坎貝爾、美國當紅歌星吹牛老爹、美國前總統(tǒng)約翰·肯尼迪的女兒杰姬·肯尼迪以及數(shù)度出演007系列影片的英國著名影星羅杰·摩爾。

隨著寶萊塢的崛起，顯赫名聲之下其實我們對其并不很了解。這次去印度旅游，也專程前往位于新德里的寶萊塢劇場觀看了一場史詩級的寶萊塢歌舞劇演出——《吉普賽王子》。

來到新德里附近的寶萊塢劇場，看到一座用印度特有的紅砂石建造的華麗建筑，正是旁晚時分，這座印度風格建筑在燈光的點綴和映襯下，顯現(xiàn)出略帶夢幻般的意境。兩頭巨像在大門口揚起長鼻像是在歡迎賓客的到來。入得門來才發(fā)現(xiàn)別有洞天，在藍天白云的頂棚之下，這里是一個封閉的微型餐飲街，街道兩旁是各色餐館酒吧，中間擺滿了供人們就坐的桌椅。印度風格的建筑，拉賈斯坦的拉奇普特式飄窗，以及泰米爾式的尖頂飛檐，高大的墻壁上是蓮花佛陀和印度教前身婆羅門教中的大神帝釋天的巨幅壁畫，佛教中的涅槃佛雕像，印度教的濕婆浮雕，還有眾多的濃墨重彩的壁畫和宗教內容的浮雕，這一切使這里顯示出濃厚的印度風情，而藍天白云頂棚的設計，恰到好處地使整個街區(qū)展現(xiàn)出一座印度風情小鎮(zhèn)的風貌。

在演出開始之前，廣播告誡觀眾不允許拍照和錄像，違反者會被立即請出劇場。演出開始，歌舞劇《吉普賽王子》講述了一個落寞王子復仇的傳奇故事，國王王后遭奸佞殺害，皇宮被血洗，襁褓中的小王子被忠仆暗地里帶出了皇宮，交給了一戶吉普賽人家，王子跟隨流浪的吉普賽人的大篷車長大，長成一個高大威猛野性又浪漫風流的漢子，與一位潑辣的吉普賽女郎青梅竹馬兩小無猜，后遇到一位部落酋長的公主，與她墜入情網。偶然得知自己的身世后開始復仇，殺回皇宮登上王位。歌舞劇的音樂和歌唱不是現(xiàn)場的，而是配的錄音，全部是印度語對白，沒有英文字幕，所以對外國游客來說只能了解大概劇情。編排、舞美、燈光以及演員的表演都很不錯，有點出乎預料。最欣賞的是飾演部落酋長公主的女主角，她人長得美，表演傳神、細致入微、有說服力。而男主角則更讓我意外，他的外形相當亮眼，魁梧高大的身軀，結實的肌肉，長相超凡脫俗，整個人在舞臺上活力四射，魅力超群。至于舞蹈部分實在是不敢恭維，舞蹈語匯及其貧乏單調，只能說這就是印度舞蹈的特色吧。舞劇運用了現(xiàn)代的藝術手段，運用聲光電渲染和突出了舞美效果，并采用了高空飛人，女主角之一就是乘著劇場上方的秋千，在優(yōu)美的音樂和歌聲中出場的，劇中穿插了男女主角高空蕩秋千的場景，借以表達雙方互相傾訴愛慕之情，纏綿繾綣、情意綿綿，配著美妙的歌聲和燈光，極致渲染，營造了夢幻般的意境，給人以美的享受。

歌舞劇《吉普賽王子》自2012年推出后，風靡印度，作為寶萊塢的保留節(jié)目每晚在寶萊塢劇場演出，成為了一個品牌。這使我想起80-90年代在北京朝陽劇場每晚上演的傳統(tǒng)雜技演出，在當時是來北京的旅游團必看的節(jié)目，觀眾全部是外國旅游團。當時還沒有品牌意識，沒有商業(yè)化的包裝和打造，僅憑演員們高超的技藝和傳統(tǒng)的舞臺呈現(xiàn)，卻也征服了大批觀眾。隨著時代的發(fā)展，舞臺藝術的不斷創(chuàng)新，人們的審美需求也在不斷提高，以往那種陳舊老套的模式已經落后于時代，顯得古板單調了。希望我們的文化產業(yè)也能日漸發(fā)展成熟，像印度寶萊塢演出那樣的成功品牌能夠脫穎而出、蜚聲中外。