吉普賽
- 淺談19 世紀(jì)歐洲吉普賽音樂風(fēng)格
達(dá)方式。因此，吉普賽人的非現(xiàn)實生活和思考方式與浪漫主義作曲家追求的很多地方能夠產(chǎn)生共鳴，所以吉普賽音樂也成為了浪漫主義音樂家表現(xiàn)自由魅力的重要音樂素材。另一方面，18 世紀(jì)后期的歌曲因為啟蒙主義這一時代精神，強(qiáng)調(diào)“單純性”“歌唱性”“自然性”，這一時期的歌曲在美學(xué)上追求的是大眾喜好而不是藝術(shù)。因此，最明確的是體現(xiàn)簡單和自然的民謠、民俗音樂受到了音樂家們的關(guān)注。這種情況也是帶有民俗特征的吉普賽音樂對19 世紀(jì)音樂家產(chǎn)生影響的原因之一。關(guān)于浪漫主義作曲家將吉普
輕音樂 2023年10期2023-12-04
- 有些怪病，看起來很美好
養(yǎng)著重病的女兒吉普賽，每個見過迪迪或聽說了迪迪悲慘遭遇的人都會贊揚(yáng)她是個偉大堅強(qiáng)慈愛的母親。但直到見到法庭上的吉普賽后，人們才驚覺，這與我們知道的吉普賽完全不一樣！后來，真相終于大白了，有病的并不是吉普賽，而是迪迪。迪迪患的是一種被稱為代理型孟喬森綜合征的精神疾病，通常表現(xiàn)為虛構(gòu)別人的疾病和癥狀，特別是子女、晚輩等需要照顧的弱勢群體，然后對其加以人身限制、藥物治療和手術(shù)治療等行為。更嚴(yán)重的代理型孟喬森綜合征患者還會通過向所照顧對象的飲用水、食物中投放有毒藥
今日文摘 2023年10期2023-07-06
- 細(xì)節(jié)描寫刻畫人物性格
圣母院》在描寫吉普賽歌女的純真和善良時，作者不限于繪飾她外表的美麗、端莊，也不限于攝取她舞姿的熾烈、奔放，并穿插了一個細(xì)節(jié)描寫——盡管鐘樓怪人卡西莫多追捕、恐嚇過她，但當(dāng)她看到他受到無情的鞭笞、被太陽的暴曬折磨得昏死過去時，她大膽地跳到刑臺的轉(zhuǎn)盤上，端起水罐，喂他水喝……只這么一個細(xì)節(jié)，就充分表現(xiàn)出了這位女性內(nèi)心的高潔。而當(dāng)這位歌女受到誣陷后，卡西莫多又真誠地充當(dāng)起她的保護(hù)人。作者在這里設(shè)計了兩個精妙的行為細(xì)節(jié)：一是“打鐘”，二是“采花”?？ㄎ髂酁榱耸辜?/div>
作文周刊·七年級版 2023年11期2023-03-13
- 大地震沒傷到這些土耳其國寶
馬賽克拼嵌畫《吉普賽女孩》。這幅畫是澤烏瑪馬賽克博物館的鎮(zhèn)館之寶。據(jù)土耳其媒體報道，地震發(fā)生時，該博物館的館長冒著余震危險第一時間跑到博物館中，看到《吉普賽女孩》安然無恙才放下心來；這幅畫的面積有15平方米，并不是館中最大的作.品，但它擁有2000多年的歷史并且代表了古代工匠們精湛的技藝。這幅畫位于一個獨(dú)立的展室，展室環(huán)境漆黑，只有集中的光線打到“吉普賽女孩”臉部。聚焦“吉普賽女孩”，那彎曲的長發(fā)、大大的眼睛像是要傾訴內(nèi)心的話語……觀眾們只可遠(yuǎn)觀，不能觸摸環(huán)球時報 2023-03-012023-03-01
- 吉普賽人：即興演奏致敬殘缺的世界
中，招人喜歡的吉普賽胖大娘在不少西方文學(xué)作品中，歐洲的橫街窄巷和荒廢的村落里，常有一群膚色黝黑、眼神兇狠、衣衫襤褸、身上卻總有一兩件首飾的流浪者。他們四處漂泊的大篷車所到之處，往往觸發(fā)兒童失蹤和家庭失竊等治安事件。這些人自稱“羅姆人”，而大部分歐洲人則稱他們?yōu)椤?span id="syggg00" class="hl">吉普賽人”。長期以來，這些膚色明顯比普通白人黝黑的游民一直風(fēng)評不好。譬如，在意大利偉大作曲家威爾第的歌劇《游吟詩人》中，一個貴族家庭的雙胞胎男嬰中，一個男嬰被吉普賽巫婆拐走，并被撫養(yǎng)成人。沒安好心的看世界 2023年2期2023-02-20
- 垂吊天竺葵 ——吉普賽女郎
開到春天了，‘吉普賽女郎’不慌不忙，我也就沒抱太大的期望。到了春暖花開時，鄰居們都來賞花，我還和她們說這棵不優(yōu)秀，到現(xiàn)在都沒怎么開。然而轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在4 月中旬，也許是它感受到了春的魅力，花苞越來越多，開始想一較高下，一夜之間花開無數(shù)，仿佛翩翩起舞的小蝴蝶上下翻飛，煞是好看。原來它一直鉚足了勁要給我好看。為了更好地欣賞它的美，我把它掛在院門上，妥妥的中心位，見過它的人無一不被它的美貌所折服。以下是我養(yǎng)‘吉普賽女郎’的一點(diǎn)經(jīng)驗，供大家參考。種養(yǎng)地點(diǎn)：江蘇蘇州。用花卉 2022年19期2022-10-13
- 李斯特《匈牙利狂想曲》No.10中的吉普賽音樂
曲音階常運(yùn)用“吉普賽音階”[4]?！扒栠_(dá)什”舞曲在韋爾本科什舞曲[5]的基礎(chǔ)上形成，可分為以下兩個部分：前半部分稱作“拉紹”(lassau)，意為緩慢。即前半部分的音樂速度較為緩慢，拍號為四二拍或四八拍?！袄B”是個人獨(dú)舞的音樂，具有明顯的歌唱性，一般規(guī)格不大，等同于舞曲的引子。后半部分稱作“弗里斯”(friss)，意為新鮮。拍號為四二拍，“弗里斯”是雙人舞的音樂，用來伴奏男女雙人舞?！案ダ锼埂钡乃俣燃贝俣榫w氣氛熱烈，由多個段落構(gòu)成，為舞曲的主題部分。輕音樂 2022年9期2022-09-20
- 有些怪病，看起來很美好
養(yǎng)著重病的女兒吉普賽，每個見過迪迪或聽說了迪迪悲慘遭遇的人都會贊揚(yáng)她是個偉大堅強(qiáng)慈愛的母親。但直到見到法庭上的吉普賽后，人們才驚覺，這與我們知道的吉普賽完全不一樣！后來，真相終于大白了，有病的并不是吉普賽，而是迪迪。迪迪患的是一種被稱為代理型孟喬森綜合征的精神疾病，通常表現(xiàn)為虛構(gòu)別人的疾病和癥狀，特別是子女、晚輩等需要照顧的弱勢群體，然后對其加以人身限制、藥物治療和手術(shù)治療等行為。更嚴(yán)重的代理型孟喬森綜合征患者還會通過向所照顧對象的飲用水、食物中投放有毒藥科學(xué)之謎 2022年6期2022-05-30
- 論鋼琴作品《茨岡》中的吉普賽音樂風(fēng)格
“茨岡”，是對吉普賽人的另一個稱呼。吉普賽民族是一個神秘的民族，其音樂文化形態(tài)和民族的歷史背景、生存狀態(tài)有著不可分割的聯(lián)系。吉普賽風(fēng)格的音樂作品和他們的民族性格一樣，充滿活力、無拘無束、倔強(qiáng)剛烈等。本文所探討的鋼琴作品《茨岡》就是一首充滿吉普賽音樂風(fēng)格的作品。該曲為回旋曲式結(jié)構(gòu)，全曲在對比和再現(xiàn)的過程中，運(yùn)用豐富的音樂語言，推動了舞曲的發(fā)展，為我們展現(xiàn)了不同的吉普賽音樂風(fēng)格。一、個體性張揚(yáng)“個體性”強(qiáng)調(diào)個體，一般指一個人或是一個群體中的特定主體，指人時也稱藝術(shù)品鑒 2021年3期2021-12-02
- 淺析《匈牙利狂想曲（第二號）》風(fēng)格特點(diǎn)及演奏版本對比
技巧，并使用了吉普賽音樂特有的音樂節(jié)奏來更好的體現(xiàn)吉普賽音樂的精髓。對樂器的音效模仿也是李斯特《匈牙利狂想曲》的一大特點(diǎn)，在《匈牙利狂想曲》中既有對匈牙利民族樂器的模仿，如：鈴鼓、單簧管、大洋琴、小提琴等，也有對其他樂器的模仿，如巴松等。鈴鼓常用于歌曲和舞蹈的伴奏中，聲音清脆且富有節(jié)奏感，；單簧管的音色可以清澈明亮也可以豐滿醇厚，因此使用范圍則較廣一些，尤其在旋律、音階等靈動的地方會更加出彩；大洋琴又名“匈牙利洋琴”，前身是“杜西瑪琴”，在匈牙利音樂中常被黃河之聲 2021年7期2021-11-26
- 探析李斯特鋼琴音樂中的民族特色 ——以《匈牙利狂想曲》為例
來源于匈牙利的吉普賽民族。吉普賽人熱情、灑脫，終年在城市與鄉(xiāng)村之間流浪，內(nèi)心保持著對類似于蒙古族人民游牧生活的向往，李斯特被吉普賽人這種能歌善舞、浪漫豪爽的英氣所打動。此外，他還對匈牙利和吉普賽民族有著特殊的情感。十九世紀(jì)四十年代，在外求學(xué)的李斯特聽聞匈牙利的首都佩斯城被泛濫的多瑙河沖毀，抑制不住思念之情，毅然回到祖國。當(dāng)他踏足于匈牙利的街道時，被耳畔傳來的吉普賽藝人的演奏聲所感染，匈牙利的民間音樂也在他的腦海中留下了不可磨滅的印記。因此，他要在鋼琴創(chuàng)作中文藝生活·中旬刊 2021年1期2021-03-10
- 怕冷的雪人
他就追上了一個吉普賽女孩，那女孩裹著條鮮紅的圍巾。“這圍巾看起來倒挺暖和的，我一定要把它弄到手?！毖┤税迪搿Ｓ谑?，他走到吉普賽女孩跟前說：“把這條圍巾給我?！薄安唤o，就是不給，這么大冷的冬天，我沒有這條圍巾怎么行?！?span id="syggg00" class="hl">吉普賽女孩說。“冷什么，”雪人咆哮起來，“我問你，你有我冷嗎？你里面外面都冷嗎？你里里外外都是用冰雪做成的嗎？”“不，當(dāng)然不是?！?span id="syggg00" class="hl">吉普賽女孩小聲嘟噥著，她被嚇得全身直冒熱氣?！澳敲瘩R上把這條圍巾給我，要不然我就要用這根粗大的、疙疙瘩瘩的拐棍揍你作文與考試·小學(xué)高年級版 2021年2期2021-01-18
- 淺析《匈牙利狂想曲第二號》中的吉普賽音樂元素
、李斯特與他的吉普賽音樂弗朗茨·李斯特是浪漫主義時期十分重要的代表人物，他是著名鋼琴演奏家、指揮家，同時也是非常著名的鋼琴作曲家和音樂評論家。李斯特的“鋼琴之王”的地位，是鋼琴音樂發(fā)展歷史長河中無人可取代的。[1]李斯特出生于1811年10月22日，從小居住在匈牙利雷汀村，這個村子距離當(dāng)時的音樂大都市維也納只有不到五十公里，但是這座村莊與世隔絕，且在這個村子的周圍存在著許多吉普賽寨子。李斯特的兒童時代就是在吉普賽寨子周圍度過的，所以他對于吉普賽的民族音樂有黃河之聲 2020年19期2020-12-07
- 吉普賽音樂元素影響下的西方音樂創(chuàng)作
學(xué)院音樂學(xué)院）吉普賽，一個歷經(jīng)數(shù)百年顛沛遷徙，飽嘗艱辛與欺辱的流浪民族；在這漫長的過程又不斷擷取各個地域、各個民族的音樂元素、樂器與特色，形成自身無可替代民族性與藝術(shù)性的民族。吉普賽民族源自古代印度西北部的羅馬尼（Romany）游牧民族，所以其流浪的民族性從最初就已確定。這一族群大約在公元10 世紀(jì)開始，經(jīng)由伊朗、土耳其、埃及，遷徙到東歐、巴爾干半島，進(jìn)一步到達(dá)中歐的匈牙利、南歐的西班牙等國。一、歐洲作曲家的所謂“匈牙利”風(fēng)格作品多數(shù)只是關(guān)聯(lián)“吉普賽元素”黃河之聲 2020年3期2020-12-02
- 喬治·比才：十九世紀(jì)法國歌劇大師
編，故事講述了吉普賽女郎卡門與農(nóng)村軍官唐豪塞的愛情故事?？ㄩT是酷愛自由、熱情坦率、寧死也不愿意被束縛的姑娘，與當(dāng)時上流社會的“虛偽陰險”形成鮮明對照。唐豪塞是個奉公守法、優(yōu)柔寡斷的士兵，最終因妒忌殺死了心愛的姑娘?！犊ㄩT》的歌劇序曲帶有進(jìn)行曲的特點(diǎn)。除此之外，歌劇中的《哈巴涅拉舞曲》《吉普賽之歌》《斗牛士之歌》等都是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目。比才的其他代表作品還有：歌劇《采珠人》、戲劇配樂《阿萊城姑娘》等。庫客音樂鏈接音樂愛好者 2020年11期2020-11-23
- 被美丑兩極化的吉普賽女郎形象
譚錫茵吉普賽人是天生的流浪者，他們有自己民族獨(dú)有的處世方式，不受世俗的約束和法律的制裁。這個神秘地穿梭于歐洲大陸的流浪民族極大地激發(fā)了文學(xué)大家們的靈感和想象，熱情奔放且極具異域風(fēng)情的吉普賽女郎形象廣泛地存在于19世紀(jì)法國浪漫主義文學(xué)作品中。在眾多19世紀(jì)的相關(guān)作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)浪漫派作家都有美化或惡化吉普賽女郎的傾向。本文將從19世紀(jì)法國的兩部經(jīng)典浪漫主義作品《巴黎圣母院》和《卡門》入手，深入探討19世紀(jì)浪漫主義作家將吉普賽女郎美丑兩極化的現(xiàn)象，并尋找其文學(xué)教育 2019年27期2019-11-26
- 淺談威爾第藝術(shù)歌曲《吉普賽女郎》
雙雙【摘 要】吉普賽女郎在西方的藝術(shù)與文學(xué)領(lǐng)域中是一道靚麗的風(fēng)景線，威爾第的這首《吉普賽女郎》，用不同的表現(xiàn)手法將吉普賽女郎的熱情表現(xiàn)得淋漓盡致?！娟P(guān)鍵詞】威爾第;藝術(shù)歌曲;吉普賽;音樂分析;演唱中圖分類號：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0059-01一、威爾第與藝術(shù)歌曲威爾第的創(chuàng)作主要集中在他的歌劇作品上，他的藝術(shù)歌曲也是其創(chuàng)作生涯非常有特點(diǎn)的一部分。本文所研究的的歌曲是威爾第在184戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 論薩拉薩蒂作品中的吉普賽風(fēng)格
拉薩蒂從小就對吉普賽音樂情有獨(dú)鐘，他善于將濃烈的民族音樂進(jìn)行改編并且再創(chuàng)作。在《流浪者之歌》中薩拉薩蒂的創(chuàng)作靈感完全來自于吉普賽人民的生活和感情，樂曲中改編了匈牙利的民間音樂，并融入了查爾達(dá)什舞曲的元素（查爾達(dá)什本身就是源于吉普賽民間的民族舞蹈），最終誕生了這部流傳至今的世界名曲。因此，薩拉薩蒂的《流浪者之歌》又被稱為《吉普賽之歌》，這首樂曲在小提琴的獨(dú)奏作品中占有重要的位置。二、作曲家的生平帕布洛·德·薩拉薩蒂（Pab Lo Sarasate1884--錦繡·下旬刊 2019年8期2019-09-10
- 太陽之子
西蒙吉普賽又名“ 羅姆”，自稱“太陽之子”，是世界上最神秘、同時又是大眾最多偏見的民族。在歐洲老百姓眼中吉普賽人的生活方式、價值觀、世界觀和歐洲本地人迥然不同，只因為吉普賽人本來是追求自由而永遠(yuǎn)在流浪過程之中的民族。為什么吉普賽人至今還保持著永遠(yuǎn)流浪的生活方式，且樂此不疲？對此，歷史書上有不同的解釋。按照吉普賽人的傳說，這個民族的來源與印度最重要的天神濕婆（Shiva- ）的妻子時母有密切關(guān)系，即：很久以前，天神與巨人爭取人間的權(quán)威，巨人被打敗，隨后，時母美文 2019年15期2019-08-16
- 流浪??！吉普賽人
● 吉普賽人來自何方先來做一道選擇題。下列哪些選項是“吉普賽人”的別名？A.阿金加諾人 B.波希米亞人C.弗朗明戈人 D.茨岡人正確答案是：A、B、C、D 全部都是！“阿金加諾人”是希臘人為他們起的名字，“波西米亞人”是法國人對他們的稱呼，西班牙人叫他們“弗朗明戈人”，俄羅斯人稱他們“茨岡人”。這么多別名從何而來？ 這不得不提吉普賽人的最大特點(diǎn)：居無定所。15世紀(jì)，吉普賽人散布于歐洲各地，從南部的西班牙到北部的俄羅斯，再到西部的英國，甚至連東方的印度都有他中學(xué)生天地(C版) 2019年5期2019-07-25
- 淺析小提琴作品《流浪者之歌》演奏風(fēng)格及技巧
奏作品，又名《吉普賽之歌》，這首樂曲是薩拉薩蒂所有作品中最為世人所知曉的名作，是小提琴學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)與演奏中必須學(xué)習(xí)的曲目，也是全世界小提琴家爭相演奏的曲目之一。本文以曲為例，從表達(dá)內(nèi)容和演奏風(fēng)格方面深入分析如何使用小提琴技巧演繹這首蕩氣回腸的曲目。在此基礎(chǔ)上，提升對曲目的把握和詮釋能力，了解這首曲目的民族性和艱澀深奧的小提琴技巧。【關(guān)鍵詞】流浪者之歌；薩拉薩蒂；吉普賽【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、作者生平及創(chuàng)作背景作曲家帕布羅·德·薩拉薩蒂出北方音樂 2019年7期2019-07-16
- 流浪啊！吉普賽人
吉普賽人來自何方先來做一道選擇題。下列哪些選項是“吉普賽人”的別名？A. 阿金加諾人? ? B. 波希米亞人C. 弗朗明戈人? ? D. 茨岡人正確答案是：A、B、C、D全部都是！“阿金加諾人”是希臘人為他們起的名字，“波西米亞人”是法國人對他們的稱呼，西班牙人叫他們“弗朗明戈人”，俄羅斯人稱他們“茨岡人”。這么多別名從何而來？這不得不提吉普賽人的最大特點(diǎn)：居無定所。15世紀(jì)，吉普賽人散布于歐洲各地，從南部的西班牙到北部的俄羅斯，再到西部的英國，甚至連東方中學(xué)生天地·高中學(xué)習(xí)版 2019年5期2019-06-19
- 熱情洋溢的民族特性造就一座藝術(shù)寶庫
是加拿大作家、吉普賽人羅納德·李在《天咒的吉普賽人》中的一段文字。不得不承認(rèn)，流浪的吉普賽人在歐洲藝術(shù)文化發(fā)展進(jìn)程中起到了不小的作用。也許是因為不知根在何處，流浪于世界卻又不被世界接受，吉普賽人信奉“今朝有酒今朝醉”，造就了熱情、奔放、灑脫的民族特性。藝術(shù)家們從這無拘無束、獨(dú)具魅力的性格中汲取了無數(shù)靈感，在世界藝術(shù)長廊中塑造了許多熠熠閃光的人物形象：《巴黎圣母院》中美麗善良、命運(yùn)凄慘的埃斯梅拉達(dá)，《葉塞尼亞》中能歌善舞、聰明勇敢的葉塞尼亞……在這些文藝作品中學(xué)生天地·高中學(xué)習(xí)版 2019年5期2019-06-19
- 手風(fēng)琴樂曲《吉普賽之歌》作品分析
摘 要：《吉普賽之歌》是一首廣泛流行，久演不衰的著名小提琴獨(dú)奏曲。手風(fēng)琴曲《吉普賽之歌》由此曲改編而來。為了在演奏中能更準(zhǔn)確，更深刻地表達(dá)這首名曲的風(fēng)格和內(nèi)涵，應(yīng)當(dāng)對吉普賽民族及其音樂、該曲的作者、創(chuàng)作背景、作品的特色等一系列因素有一定了解。關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴;吉普賽;演奏一、吉普賽民族、音樂及創(chuàng)作背景《吉普賽之歌》又名《流浪者之歌》或《茨岡》，由西班牙小提琴家，作曲家薩拉薩蒂創(chuàng)作于1878年。采用匈牙利吉普賽音樂風(fēng)格創(chuàng)作。吉普賽是一個居無定所、無固定職業(yè)，以科學(xué)與財富 2019年4期2019-04-04
- 吉普賽女郎與小偷家族 用流浪與捍衛(wèi)譜寫生活史
扎羅多年以來，吉普賽人，尤其是吉普賽女性出現(xiàn)在大量的文學(xué)敘事中，如小說、電影，歌劇乃至繪畫。在故事中，她們是敢愛敢恨的“卡門”、是“巴黎圣母院”里的艾絲美拉達(dá)，是普希金、高爾基筆下的“茨岡姑娘”（俄國人對吉普賽人的稱呼）真菲拉、娜達(dá)，“吉普賽女郎”不斷被書寫，漸漸變成了一種代表野性不羈、以愛情燃燒自己的自由意象。而法國人稱吉普賽人為“波西米亞人”，使波西米亞成為一種時尚、獨(dú)特、游走于主流之外的生活方式。西班牙多樣化女性主義吉普賽協(xié)會的主席指出：“1425年世界博覽 2019年6期2019-03-29
- 從《匈牙利狂想曲》第十二首談李斯特對于民族樂器的模仿
二首與匈牙利、吉普賽民間音樂匈牙利，作為李斯特的祖國，許多當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂元素都在作品中獲得了體現(xiàn)，例如快速精準(zhǔn)的華彩段落模仿了小提琴在維爾本科斯舞曲快速段落里的炫技即興，這里的維爾本科斯舞曲是18世紀(jì)的匈牙利本土民間音樂，常常作為征兵使用，而這種舞曲風(fēng)格“在很大程度上與吉普賽音樂家有所聯(lián)系（雖然并非由后者創(chuàng)造）”，由此可見匈牙利音樂本身就與吉普賽音樂有著相當(dāng)密切的聯(lián)系，這也就不難理解為什么李斯特的這部音樂作品中也充滿了吉普賽民間音樂風(fēng)格。同時這種舞曲中的快大眾文藝 2018年6期2018-07-12
- 論李斯特《匈牙利狂想曲》第十二首的演奏
是他對匈牙利和吉普賽民間音樂的重大體現(xiàn)。在文章中，將通過三個方面：李斯特與匈牙利民間音樂、李斯特與吉普賽民間音樂以及作品演奏三個方面，切實感受李斯特作品和民間音樂的聯(lián)系。無論是對于作品的理解還是演奏都能帶來極大幫助。關(guān)鍵詞：李斯特；吉普賽；匈牙利；《匈牙利狂想曲》第十二首；作品演奏一、李斯特與匈牙利民間音樂李斯特1811年出生于匈牙利雷丁，幼年時展現(xiàn)出的非凡音樂天賦使得父母舉家移居維也納為他創(chuàng)造更好的學(xué)習(xí)音樂的氛圍。雖然李斯特在祖國居留的時間并不長，但實際大觀 2018年5期2018-07-09
- 歌劇《卡門》中的吉普賽女郎
班牙民族音樂、吉普賽音樂風(fēng)格，加上豐富的和聲配器手法，征服了全世界的觀眾。本文主要通過對歌劇《卡門》分析，對吉普賽文化進(jìn)行探索。文章主體有三個部分：第一部分主要介紹作曲家比才的生平及歌劇《卡門》的劇情；第二部分主要介紹吉普賽文化，分別從吉普賽人的歷史，吉普賽文化對文學(xué)作品及音樂的貢獻(xiàn)和吉普賽民族音樂三個方面進(jìn)行分析；第三部分分析《哈巴涅拉舞曲》來探索及吉普賽音樂的特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】歌劇；卡門；吉普賽；哈巴涅拉舞曲；音樂分析中圖分類號：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 從“分裂”到“和諧” ——論《處女與吉普賽人》中的伊維特的心理發(fā)展過程
——論《處女與吉普賽人》中的伊維特的心理發(fā)展過程李珊珊 （寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 315211）D?H?勞倫斯創(chuàng)作的短篇小說《處女與吉普賽人》講述生活在守舊沉悶家庭中的少女伊維特在與吉普賽男人相識相知后她的內(nèi)心世界發(fā)展過程。本文從心理分析的視角，結(jié)合弗洛伊德學(xué)說，總結(jié)出：伊維特的內(nèi)心變化呈現(xiàn)為從分裂到和諧，這一過程是伊維特對于欲望與精神相結(jié)合的自我平衡狀態(tài)的追求，即勞倫斯式重生。處女與吉普賽人；分裂；和諧；心理分析；弗洛伊德學(xué)說一、引言《處女與吉普賽人》是D大眾文藝 2017年22期2017-07-13
- 暢想吧
品，如《睡著的吉普賽姑娘》《夢》等。退休之后，盧梭生活清苦，卻全身心投入繪畫創(chuàng)作，他充滿想象力的作品，獲得了詩人的贊賞及畢加索等前衛(wèi)畫家的推崇。他用純真的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，畫作具有強(qiáng)烈而鮮明的個性，被奉為二十世紀(jì)超現(xiàn)實主義藝術(shù)先行者?！井嬅鏄?gòu)成】這幅《睡著的吉普賽姑娘》，從水罐、樂器、少女、獅子翹起的尾巴，經(jīng)過星星，到月亮，再隨著這股旋律回到水罐，充滿一種完整的旋律感?！井嬅娌孪搿慨嬅嬷?，一位席地而睡的吉普賽女郎和一頭雄獅在空曠冷峻的沙漠境界作文周刊·八年級版 2017年21期2017-07-10
- 析李斯特《匈牙利狂想曲》第十一首之民族性
有匈牙利民歌、吉普賽音樂的熱情與抒情，同時也顯示出了交響詩的戲劇性。在李斯特的十九首匈牙利狂想曲作品中，第十一首作品結(jié)構(gòu)短小、風(fēng)格自由，在旋律、速度對比、裝飾音等方面都體現(xiàn)了匈牙利民間音樂與吉普賽音樂特征，筆者將從時代背景、匈牙利狂想曲第十一首曲式分析、匈牙利狂想曲第十一首之民族性這三部分來探究李斯特狂想曲作品中的民族性。李斯特；匈牙利狂想曲；民族性一、《匈牙利狂想曲》創(chuàng)作背景弗朗茨·李斯特，十九世紀(jì)最為出色的鋼琴家、作曲家，這位1811年出生于匈牙利肖普北方音樂 2017年11期2017-07-10
- 李斯特作品中民間特殊調(diào)式的運(yùn)用及發(fā)展
匈牙利小音階（吉普賽小音階），以及吉普賽大音階等。如同李斯特的音樂語言，上述各種民間特殊調(diào)式的運(yùn)用同樣經(jīng)歷了一定的發(fā)展過程。早期基本上是對民歌旋律的簡單引用，往往與簡單的功能和聲相結(jié)合，一些和聲語言往往具有雙重性特征，即體現(xiàn)了調(diào)性和聲與民間調(diào)式的共同特征；中期以后有了明顯的發(fā)展，將民間特殊調(diào)式與浪漫主義時期的各種半音化和聲技法相結(jié)合，如“音級轉(zhuǎn)換”、半音化的“移位操作”等，使其從最初僅被用于自然音調(diào)性空間而逐漸發(fā)展至被用于更大規(guī)模的半音化音高空間。李斯特；藝術(shù)探索 2017年3期2017-06-28
- 會讀心的數(shù)學(xué)
數(shù)學(xué)；讀心術(shù)；吉普賽一、吉普賽人的讀心術(shù)讀心術(shù)在《廣辭林》中是指握住人的手，根據(jù)其無意識的活動所引起的反應(yīng)來探測其物品隱藏的地方的一種技術(shù)。而在魔術(shù)里，讀心術(shù)其實是一種能進(jìn)行心靈感應(yīng)的數(shù)字游戲。最古老的讀心術(shù)其實就是吉普賽人的數(shù)字游戲。吉普賽是一個天生流浪的民族，蹤跡飄忽不定。至于他們?yōu)槭裁催w徙一直都是未解之謎。在這場漫長的流浪之旅中，他們創(chuàng)造了神奇的吉普賽塔羅牌和奇異的占卜術(shù)。人們不僅對吉普賽人的蹤跡感到好奇，也對占卜充滿好奇。算命占卜是吉普賽人，尤其是東方教育 2017年3期2017-05-18
- 淺析歌劇《卡門》音樂中的西班牙和吉普賽元素
中大量西班牙和吉普賽音樂元素的運(yùn)用，不僅展現(xiàn)了故事的民俗背景，而且在塑造人物形象、推動劇情發(fā)展、突出作品的悲劇主題等方面都起到了重要作用，使這部歌劇展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。關(guān)鍵詞：歌??；卡門；比才；西班牙；吉普賽J832引言比才的《卡門》（Carmen）是一部不可多得的歌劇精品。它以其獨(dú)特的魅力迅速流傳開來，久演不衰，征服了全世界的觀眾。歌劇《卡門》的成功，主要得益于生動真實反映了西班牙民俗風(fēng)情以及悲劇性與喜劇性的完美結(jié)合。對于一部歌劇，起主導(dǎo)作用的是音樂。本文課程教育研究·新教師教學(xué) 2016年17期2017-04-12
- 論薩拉薩蒂小提琴作品的民族元素 ——以《吉普賽之歌》為例
元素 ——以《吉普賽之歌》為例張酉(常州工學(xué)院教育與人文學(xué)院，江蘇常州213022)薩拉薩蒂不僅是一位天才小提琴演奏家，更是一位才華橫溢的小提琴作曲家。其作品不僅以絢麗奪目的技巧、跌宕起伏的旋律而聞名于世，更因為其強(qiáng)烈的吉普賽民族風(fēng)格而成為小提琴曲庫中璀璨的明星。文章以薩拉薩蒂的小提琴代表作品《吉普賽之歌》為切入點(diǎn)，通過對該作品的旋律素材、音程結(jié)構(gòu)、模仿民族樂器等方面進(jìn)行研究，分析薩拉薩蒂小提琴作品中的民族風(fēng)格，旨在更好地理解和演奏薩拉薩蒂的小提琴作品。薩常州工學(xué)院學(xué)報(社科版) 2017年1期2017-03-13
- 阿諾詩歌中的吉普賽學(xué)者形象分析
?阿諾詩歌中的吉普賽學(xué)者形象分析汪宇瞿寧霞（安慶師范大學(xué) 外國語學(xué)院，安徽 安慶 246011）馬修·阿諾德在詩歌《吉普賽學(xué)者》和《色希斯》中塑造了一個獨(dú)特的人物形象——吉普賽學(xué)者。這位受過良好教育的白人學(xué)者甘愿放棄俗世生活，向吉普賽人學(xué)習(xí)神秘技藝；終其一生徜徉于山野之間，追尋生命的真諦。他的形象實際上是阿諾德的自我投射，傾注了他對青春歲月的懷念和對維多利亞社會的批判。而吉普賽學(xué)者的最終升華也揭示了阿諾德的決心，效仿吉普賽學(xué)者，專注精神追求，尋覓啟發(fā)大眾心湖南科技學(xué)院學(xué)報 2017年11期2017-02-24
- 吉普賽音樂的最佳代言人
害！”我們常在吉普賽小提琴家羅比·拉卡托斯（Roby Lakatos）與其樂隊的演出海報上見到這句帶著幾分自嘲又不失詼諧的宣傳語。的確，他那下垂的啤酒肚和肥碩的臉龐，并無什么明星相可言。但正是這位看似其貌不揚(yáng)的音樂家，卻憑著體內(nèi)的吉普賽血統(tǒng)以及對音樂強(qiáng)烈的好奇心，讓自己的演奏備受小提琴大師梅紐因、指揮家梅塔、爵士小提琴名家斯蒂芬·格拉佩里等前輩們的推崇。2016年上海國際藝術(shù)節(jié)期間，這位吉普賽民間音樂在當(dāng)今樂壇的最佳代言人與他的樂隊，就將再度亮相上海東方藝音樂愛好者 2016年10期2016-11-01
- 李斯特《匈牙利狂想曲第二號》調(diào)式體系分析
調(diào)式體系（一）吉普賽音階《匈牙利狂想曲》在調(diào)式上除了延續(xù)19世紀(jì)浪漫主義時期常用的大小調(diào)體系外，還使用吉普賽民間音樂所特有的“吉普賽音階”的調(diào)式體系，即自然小調(diào)音階升四級、七級，或是和聲大調(diào)音階降低第三級、升高第四級的調(diào)式體系。譜例1 c小調(diào)吉普賽音階和聲小調(diào)音階和吉普賽音階在其音級的構(gòu)成上只有一個不同之處，即在吉普賽音階中，把四級音升高了半音，即吉普賽音階即相當(dāng)于升高四級音的和聲小調(diào)音階。由此，吉普賽音階的結(jié)構(gòu)中就形成了兩個增二度的特性音程。通過對比分析北方音樂 2016年13期2016-09-05
- 對多聲弦制箏箏曲《夜魔》的音樂演奏分析
16-24）以吉普賽音階定弦展開充滿神秘色彩的慢板，在22小節(jié)處，左右手旋律分別向相反方向進(jìn)行，音量隨著每次逆向進(jìn)行逐漸漸強(qiáng)，制造一種緊張感。第二段落（25-31）樂曲第一動機(jī)，即左手持續(xù)低音的音逐漸增多，右手旋律移高一個八度進(jìn)行，對個別音及節(jié)奏做以調(diào)整，并加入少量的重音，給以聽眾一種似乎呼之欲出又漸漸消失的神秘感。第三段落（32-36），該樂段速度要比前兩段明顯快一些，第35小節(jié)左手以十六分音符節(jié)奏進(jìn)行八度交替快速彈奏，音量也從pp增加到右手三個連續(xù)重音北方音樂 2016年12期2016-08-23
- 占卜師的死亡預(yù)言
園那里來了一個吉普賽占卜師，能預(yù)知未來一個月內(nèi)的事，非常靈驗，我們一起去看看?！泵滋m達(dá)緩步走了下來。莫里森連忙迎上去在她臉頰印下一記吻，“溫柔”地說：“當(dāng)然，親愛的，只要你開心?！迸忝滋m達(dá)吃過早餐，莫里森駕車載著她來到肯辛頓公園。多蘿西所說的吉普賽女人在一頂彩色帳篷里，此時帳篷外已經(jīng)排了長長的隊伍。對于米蘭達(dá)來說，規(guī)規(guī)矩矩地站在那里排隊是不可想象的事情。她徑直走到帳篷前，掀開帳篷門走了進(jìn)去。帳篷里的一張矮幾后席地坐著個吉普賽女人，正在為一位年輕女孩進(jìn)行占卜上海故事 2015年2期2015-03-07
- 吉普賽寒冬
冬秀場被濃郁的吉普賽風(fēng)情風(fēng)靡一隅，華麗麗的大流蘇披肩、印花長裙、流蘇腰封、流蘇掛飾、流蘇鞋、流蘇包，不羈飄蕩的流蘇勾勒出Model自由的曲線，奔向美好的詩和遠(yuǎn)方。（搭配1）適穿場合：聚會、逛街Cara Tonkin流蘇裝飾項鏈Etro黑色流蘇腰帶Free People Stone流蘇項鏈Givenchy黑色皮靴Rochas黑色粗跟鞋Saint Laurent金色手包ST piece流蘇圍巾Toga pulla飾流蘇短靴（搭配2）適穿場合：郊游、徒步Anna小資CHIC！ELEGANCE 2014年21期2015-01-06
- 音樂劇《鐘樓怪人》色彩構(gòu)成分析
”加冕的這天，吉普賽人在廣場上表演歌舞，一個名叫愛斯梅拉達(dá)的吉普賽姑娘婀娜的舞姿吸引了來往的行人。在陰暗的角落里，巴黎圣母院的副主教弗羅洛一下子被美麗的吉普賽姑娘迷住了，他一生侍奉主，自然懂得男女之間的情愛是一種禁忌，但是他仍然瘋狂地愛上了她，不可自拔。于是他命令鐘樓怪人，即相貌丑陋無比的加西莫多把愛斯梅拉達(dá)抓來。結(jié)果法國皇家侍衛(wèi)隊長腓比斯攔下了愛斯梅拉達(dá)，并且抓住了加西莫多。皇家侍衛(wèi)隊把敲鐘人帶到廣場上實施刑罰，善良的吉普賽姑娘不計前仇，送了一杯水給加西戲劇之家 2010年4期2010-08-15
- 吉普賽人的前世今生
，人們稱他們?yōu)?span id="syggg00" class="hl">吉普賽人（吉普賽Gypsy是埃及Egypt的變音），法國人以為他們是從波西米亞來的，就稱他們?yōu)椴ㄎ髅讈喨?，意大利人稱他們?yōu)椤扒丶永锶恕?，蘇俄人稱他們?yōu)椤按膶恕保诒睔W，他們還被稱為韃靼人……不過，吉普賽人稱自己為“多姆”或“羅姆”人。他們的帳篷有可能會突然出現(xiàn)在你家大樓的前面，也會在一夜之間突然消失，他們究竟是什么人？來自哪里？我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方1969年，一位出生在馬其頓的歌星愛斯瑪曾巡回演出到了印度孟買的一間海軍訓(xùn)練學(xué)校，她唱的是吉普賽民歌北方人 2009年3期2009-04-27
- 淺論歌劇《卡門》中卡門角色的情感特征及其表現(xiàn)
舞,嫵媚動人。吉普賽人的野性、不受任何羈絆約束,追求“絕對自由”的品性在卡門身上得到了充分的表現(xiàn)。當(dāng)卡門與一名女工爭吵時,一言不合,就抄起切煙刀在女工臉上劃一個十字。這種近乎野蠻的行為,在充滿冒險的走私活動中適得其所。出手傷人的卡門面對軍官的訊問,若無其事地哼著吉普賽小調(diào),把吉普賽人不羈的性格表露得淋漓盡致。她渴望浪漫熱烈的情感,但為了自由她寧愿去死。她的結(jié)局是“不獲得個人自由毋寧死去”的形象。此外,卡門還具有迷信的心理。經(jīng)過數(shù)月的相處,卡門和唐·霍塞的愛飛天 2009年16期2009-03-15
- 大地震沒傷到這些土耳其國寶