《卡門》是法國著名作家梅里美的著名小說,后經(jīng)法國作曲家比才改編為世界上座率最高的歌劇之一,成為家喻戶曉,膾炙人口的著名藝術(shù)作品。本文通過對“卡門”角色情緒情感的特征及表現(xiàn)進行分析,使演唱者更好地把握角色情感,同時也為歌劇中不同角色情感的分析提供借鑒,使觀眾更好地理解和欣賞歌劇作品。

一、卡門角色的情感特征

(一)卡門情感的心理特點

梅里美筆下的卡門是卷煙廠的一名女工,是一位普通的西班牙波西米亞女郎。她聰明伶俐,能歌善舞,嫵媚動人。吉普賽人的野性、不受任何羈絆約束,追求“絕對自由”的品性在卡門身上得到了充分的表現(xiàn)。當卡門與一名女工爭吵時,一言不合,就抄起切煙刀在女工臉上劃一個十字。這種近乎野蠻的行為,在充滿冒險的走私活動中適得其所。出手傷人的卡門面對軍官的訊問,若無其事地哼著吉普賽小調(diào),把吉普賽人不羈的性格表露得淋漓盡致。她渴望浪漫熱烈的情感,但為了自由她寧愿去死。她的結(jié)局是“不獲得個人自由毋寧死去”的形象。

此外,卡門還具有迷信的心理。經(jīng)過數(shù)月的相處,卡門和唐·霍塞的愛情出現(xiàn)裂痕時,卡門和同伴便玩起紙牌算命的游戲。不料,紙牌出現(xiàn)死亡的象征,令卡門心里很不安穩(wěn),她便高喊:“死吧!讓我先死,他后死!”這些生動地襯托出卡門的吉普賽女郎的心理特點。

(二)卡門情感的時代與民族特征

《卡門》的故事發(fā)生在1820年前后的西班牙。梅里美保持著反對封建復辟的思想傾向,同時他也開始注意到了體現(xiàn)時代特點的追求資產(chǎn)階級自由個性的人物以及思想憂郁、不滿人生的上層階級人物?？ㄩT的藝術(shù)形象正是體現(xiàn)了一個追求資產(chǎn)階級個性解放的女性形象。

與其他游牧民族相似,吉普賽民族是一個能歌善舞的民族。吉普賽人不僅創(chuàng)造了“弗拉明戈”,而且把吉他帶到了全世界。吉他是吉普賽人表達感情的一種方法,他們喜歡用吉他表達自己的希望、愛情、疲憊、孤獨。同時,吉他也是吉普賽人重要的謀生工具。

除了音樂,占卜也是吉普賽人最拿手的。吉普賽人以占卜為生,塔羅牌就是他們的其中一種占卜方法,只要是有吉普賽人的地方就有塔羅牌,而且他們是最能夠理解其深奧含義的民族。

吉普賽民族的特征為卡門的性格及卡門情感的表達提供了基礎和依據(jù)。

(三)卡門情感的生活特點

卡門性格中的能歌善舞,喜歡用紙牌占卜未來的吉兇,能夠在充滿冒險的走私活動中適得其所,以及為了追求絕對的自由甚至不惜自己的生命等等,都與吉普賽民族的生活特征是分不開的。比才通過對卡門這個角色形象的塑造,不僅表達了生活習性對一個普通吉普賽女郎性格與情感的影響,同時也借助這個形象抒發(fā)了自己對生活的情感,他熱愛生活,雖然他的一生很坎坷,經(jīng)歷了多次的失敗和失意,但比才堅信生活一定會給予他回報。盡管《阿萊城姑娘》和《卡門》的悲劇動機都是注定的,都是表現(xiàn)生活殘酷的一面,但比才喜歡這些生活的方面,在他的作品中找不到任何抱怨的音樂言語。比才具有樂觀主義精神,即使他描繪的人物帶有悲劇性,這種色彩也并未轉(zhuǎn)向陰暗面。

二、卡門角色的情感表現(xiàn)

卡門角色的情感表現(xiàn),除了舞臺表演、形體動作以外,主要體現(xiàn)在演唱當中。下面僅舉卡門演唱的《吉普賽之歌》唱段予以說明:

《吉普賽之歌》又名為《聽歡樂鈴聲響叮當》。這是《卡門》第二幕第一場吉普塞人跳舞的伴奏曲,也是一首帶有濃厚吉普賽氣息的歌曲。劇中在帕斯蒂亞酒店里,很多顧客在飲酒談笑,卡門和她的好友陪著軍官們喝酒。吉普賽男人在角落里演奏著民間舞曲,吉普賽姑娘們踏著音樂盡情歡舞。在一段音樂和舞蹈過后,卡門起身唱了這段有名的《吉普賽之歌》。

這首歌曲由A、B兩段和一段副歌組成,3/4拍,小快板。A段(1—19小節(jié))調(diào)性為e小調(diào),旋律走向以三、四度進行為主,八分音樂與十六分音符相結(jié)合以及變化音的加入,突出了吉普賽民間舞蹈的風格特征。小調(diào)調(diào)性的神秘色彩,使觀眾一聽到這種富有異國情調(diào)的音樂,就會想到這是個別具風味的酒店。伴奏部分均為帶跳音的八分音符,增強了舞曲的節(jié)奏感,為卡門熱情奔放的舞蹈增添了背景與氣氛。樂曲的開始部分力度為p,主要描述酒店里巴斯克鈴鼓響起,吉普賽姑娘們跳舞的熱鬧背景,為卡門的加入做了鋪墊。隨著卡門的加入,對卡門穿著打扮、形態(tài)動作、心理變化以及樂師情緒等的描繪,樂曲力度逐漸由弱變強,速度也由開始的小快板變?yōu)榧卑?而且越來越快,越來越強。B段(20 —30小節(jié))調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào),旋律同樣以三、四度跳進為主,為樂曲增添了明亮、開朗的色彩。特別是其中模進的旋律和富有個性的節(jié)奏,使樂曲具有了獨特的風格。副歌部分(31—49小節(jié))是由卡門的兩個女友來演唱的,歌詞全部是“特啦啦”虛詞,主要起襯托的作用。

《吉普賽之歌》是一首舞曲性的三拍子歌曲。演唱時要注意:樂曲的整體速度標記為Andantino,是界于行板和小快板之間的速度;表情術(shù)語為ben ritmato 意為很富于節(jié)奏性的。進入A段力度為p,旋律走向以平穩(wěn)的上行為主,演唱時要求氣息均勻平穩(wěn),發(fā)出來的聲音要連貫,像一條線一樣,不能忽強忽弱,更不能一股一股地冒出來。特別是類似于第十四小節(jié)的十六分音符一定要唱得輕巧、婉轉(zhuǎn)、靈活,才能把酒店里歡歌笑語的熱鬧場面表現(xiàn)出來。樂曲的B段調(diào)性由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào),演唱時聲音的力度也由開始時的弱逐漸變得稍強一些,使音樂發(fā)展出現(xiàn)一個遞進的層次關(guān)系。B段的模進音型是這一樂段的特色,模進的三個樂句強弱處理應有所不同。最后B樂段在漸慢和漸弱中結(jié)束,充分地表達了歌詞的描述:“你高聲唱,你盡情跳!”接下來是恢復原速的副歌部分,副歌部分主要是對舞蹈場面的陪襯和應和,它起到一種烘托氣氛的作用。它的力度開始時為pp,由三個下行半音模進的樂句和一個級進上行的樂句組成。三個模進的樂句配以虛詞“特啦啦……”演唱者要唱得連貫、勻稱、靈巧,保持臉笑、嘴小、喉位低的歌唱狀態(tài)。不同的模進樂句要給以不同的強弱處理,最后一個樂句為音階的上行,要把氣息吸深、吸足,留有充足的力量停留在最后一個時值長達六拍半的長音上。后面的部分是對前面A、B兩段的反復。在最后一段副歌的開始處,注有速度提示Piu mosso 意為更快一些,力度也由開始時的PP 轉(zhuǎn)為ff,演唱者的情緒應該更高漲一些,聲音力度也更強一些。在第一百三十小節(jié),也就是樂曲最后的一個長音處,速度變?yōu)镻resto ,這時全曲達到最高潮。演唱這段副歌時,演唱者除了要注意咬字吐字的清晰以外,還應注意聲音的集中與高位置,因為這段副歌的音域大部分在中、高音區(qū),因此獲得具有良好共鳴的高位置的聲音至關(guān)重要。高位置聲音的獲得也不是孤立的,它要與喉頭的低位發(fā)音和橫膈膜的推動呼吸想結(jié)合。只有這三個方面相互協(xié)調(diào)、相互統(tǒng)一,發(fā)出來的聲音才能圓潤、光亮、自如。否則如果單純追求眉心的高位置,就會導致氣息上提,聲音高吊;又如單純強調(diào)隔膜的下放、氣息下沉,那么聲音就會沉重,嗓音透不出。

【參考文獻】

[1]周小靜.西洋歌劇簡史與名作[M].北京:高等教育出版社,2006:110.

[2]梅里美著.卡門[M].北京:中國致公出版社,2005:90.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001:161.

(作者簡介:史小華,陜西安康職業(yè)技術(shù)學院副教授)