王東雪 （河南師范大學(xué) 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的序列匹配認(rèn)知機(jī)制研究①

王東雪 （河南師范大學(xué) 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

演奏家是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)對(duì)音樂(lè)感知，以動(dòng)作節(jié)奏來(lái)詮釋音樂(lè)內(nèi)涵與演奏風(fēng)格，動(dòng)作節(jié)奏不僅展現(xiàn)出了肌肉收縮的動(dòng)態(tài)變化，而且在視覺(jué)空間中與聽(tīng)覺(jué)聯(lián)合進(jìn)而展現(xiàn)身體動(dòng)靜結(jié)合的姿態(tài)。人體這種在身體生理性與心理神經(jīng)性的復(fù)雜關(guān)系，足以說(shuō)明動(dòng)作節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏互為同步，而且演奏時(shí)，動(dòng)作節(jié)奏中的動(dòng)作序列是按照音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序而逐一展現(xiàn)出來(lái)的，也就是說(shuō)二者是以“序列匹配”為認(rèn)知基礎(chǔ)的，本研究試圖從腦認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的視角出發(fā)，對(duì)音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的這種序列匹配關(guān)系進(jìn)行深入剖析。

音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序；動(dòng)作節(jié)奏序列；序列匹配認(rèn)知

引 言

鋼琴、小提琴等樂(lè)器演奏家在進(jìn)行表演時(shí)，他們正是憑借對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的認(rèn)知：“通過(guò)中樞神經(jīng)系統(tǒng)的興奮擴(kuò)散效應(yīng)，誘發(fā)動(dòng)覺(jué)中樞的興奮，從而產(chǎn)生節(jié)奏感，即聽(tīng)覺(jué)和動(dòng)覺(jué)的聯(lián)合知覺(jué)”[1]，以動(dòng)作節(jié)奏來(lái)“回應(yīng)”音樂(lè)節(jié)奏。這兩種不同類(lèi)型、不同性質(zhì)的節(jié)奏是互為同步的：因?yàn)橐魳?lè)節(jié)奏是以一定時(shí)間間隔先后順序出現(xiàn)的，具有時(shí)序性，所以，動(dòng)作組合中那些既定順序排列的動(dòng)作——?jiǎng)幼餍蛄校ㄈ纾轰撉偌沂种赣|鍵順序）與音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序是相互匹配的。也就是說(shuō)，音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏之間存在著序列匹配認(rèn)知關(guān)系。本研究擬從音樂(lè)節(jié)奏序列認(rèn)知和動(dòng)作節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知入手，來(lái)闡述二者的序列匹配認(rèn)知機(jī)制。

一、關(guān)于序列匹配認(rèn)知

（一）音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序

從作曲理論角度來(lái)看，音樂(lè)節(jié)奏有著如下界定：“節(jié)奏這個(gè)概念在音樂(lè)理論中具有不同層次的意義。狹義地說(shuō)，它僅作為與‘旋律’（而不是‘曲調(diào)’）相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念，單純只指音樂(lè)中的時(shí)間因素。……再擴(kuò)大一些來(lái)看，節(jié)奏還涉及音樂(lè)作品時(shí)間段（即‘句法’或‘曲式結(jié)構(gòu)’）的劃分、比例與平衡問(wèn)題（彭志敏，1997）”[2]，“節(jié)奏是循環(huán)的拍子和重音，規(guī)律的或是零散的。節(jié)奏還與速度的概念不同。節(jié)奏是時(shí)間中的比例和順序，但又不是時(shí)間本身（姚恒路，2003）”[3]；“在音樂(lè)中，音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱有組織地進(jìn)行叫做節(jié)奏。節(jié)奏是音樂(lè)在時(shí)間上的組織（晏成佺,童忠良，2006）”[4]。從上述界定來(lái)看，至少有一點(diǎn)認(rèn)識(shí)是較為統(tǒng)一的：即音樂(lè)節(jié)奏與時(shí)間相關(guān)，而“音樂(lè)節(jié)奏本質(zhì)上就是音符時(shí)值序列（時(shí)間間隔）”[5]。所以，將節(jié)奏中音符時(shí)值的順序排列稱(chēng)之為音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序。從以上分析來(lái)看，音樂(lè)節(jié)奏序列具有以下特征：（1）聽(tīng)覺(jué)時(shí)序性。因?yàn)橐魳?lè)節(jié)奏的產(chǎn)生是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)信息傳導(dǎo)：即聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)通過(guò)外耳接收聲波、辨別聲源的，由內(nèi)耳使感音器官——耳蝸的基底膜震動(dòng)，從而刺激基底膜上的毛細(xì)胞，產(chǎn)生神經(jīng)沖動(dòng)，“這些神經(jīng)沖動(dòng)以特定的頻率和組合形式編碼聲音信息”[6]，“在聽(tīng)覺(jué)通道，初級(jí)聽(tīng)皮層中的神經(jīng)細(xì)胞對(duì)于聲音頻率是有選擇性的，兩個(gè)不同頻率的音調(diào)能被整合為一個(gè)按照出現(xiàn)順序而具有不同頻譜分布的知覺(jué)事件”[7]，又以音符時(shí)值序列作為時(shí)間間隔標(biāo)準(zhǔn)。（2）強(qiáng)、弱性。在音樂(lè)中，節(jié)奏和節(jié)拍總是同時(shí)存在的，相同時(shí)值的強(qiáng)拍和弱拍會(huì)進(jìn)行有規(guī)律的循環(huán)出現(xiàn)，這樣樂(lè)器演奏家就可以隨著強(qiáng)、弱節(jié)拍展現(xiàn)出一定視覺(jué)意義上的動(dòng)作節(jié)奏表征：力度大小。（3）速度性。音樂(lè)進(jìn)行的快慢通常是根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格、內(nèi)容而定，每首作品都有自己確切的速度。如在譜中有“=108”的標(biāo)記，指的是使用節(jié)拍器標(biāo)示速度，即速率，意思是每分鐘演奏108個(gè)四分音符。另外，目前國(guó)際上通用的意大利文速度術(shù)語(yǔ)對(duì)音樂(lè)作品的速度有進(jìn)行明確的規(guī)定，一般在中國(guó)科協(xié)制造的節(jié)拍器就有像行板（Andante）為每分鐘拍數(shù)66、中板（Moderato）每分鐘拍數(shù)88、廣板（Largo）每分鐘拍數(shù)46、快板（Allegro）每分鐘拍數(shù)132、急板（Presto）每分鐘拍數(shù)189、最急板（Prestissimo）每分鐘拍數(shù)210等的速率界定[8]。這充分表明：樂(lè)器演奏家只有準(zhǔn)確地“聽(tīng)出”音樂(lè)速度才能產(chǎn)生出正確的動(dòng)作速度（如：動(dòng)作的快、慢）。

（二）動(dòng)作節(jié)奏序列

在運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練學(xué)理論中，動(dòng)作節(jié)奏是指：在完成動(dòng)作過(guò)程中的時(shí)間特征。包括用力的大小、時(shí)間間隔的長(zhǎng)短、動(dòng)作幅度的大小及動(dòng)作快慢等因素[9]?！扼w育科學(xué)詞典》（2000）對(duì)動(dòng)作節(jié)奏的衍生概念——“節(jié)奏感”進(jìn)行定義：訓(xùn)練學(xué)上的節(jié)奏感（sense of rhythm）指運(yùn)動(dòng)員練習(xí)過(guò)程中，在完成動(dòng)作的時(shí)間和力度上呈現(xiàn)出來(lái)的快慢、強(qiáng)弱有序變化的能力；心理學(xué)上的節(jié)奏感（rhythmic perception）則指?jìng)€(gè)體對(duì)運(yùn)動(dòng)表象或自身運(yùn)動(dòng)的時(shí)間與空間動(dòng)態(tài)特征的知覺(jué)[10]。無(wú)論是從何種角度出發(fā)，毋庸置疑，在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，動(dòng)作節(jié)奏實(shí)質(zhì)上是以動(dòng)作組合中按照既定順序排列的動(dòng)作——即動(dòng)作序列為核心的，所以，本研究將動(dòng)作節(jié)奏中的動(dòng)作序列定義為“動(dòng)作節(jié)奏序列”。動(dòng)作節(jié)奏序列有以下特征：（1）時(shí)間性。動(dòng)作的完成是一個(gè)從開(kāi)始到結(jié)束的完整過(guò)程，這一過(guò)程本身就是以節(jié)奏的時(shí)間間隔為特征的。（2）順序性。從其定義上來(lái)看，成套動(dòng)作中單個(gè)動(dòng)作之間是以既定先后順序連接而成的，以保證動(dòng)作的連續(xù)性。（3）動(dòng)態(tài)性。動(dòng)作序列表現(xiàn)出的是各種不同動(dòng)作的空間性與時(shí)間性，是一種從生理——心理到肌肉輸出動(dòng)作的過(guò)程。

（三）序列匹配認(rèn)知的界定

音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏保持同步，是需要接受兩類(lèi)感覺(jué)信息進(jìn)行“意識(shí)性”的動(dòng)作轉(zhuǎn)化：“第一類(lèi)是來(lái)自聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)的信息，但有研究證實(shí)：與視覺(jué)節(jié)奏相比，節(jié)奏性運(yùn)動(dòng)更傾向于受到聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的影響（Bruno H． Repp，Amandine Penel，2004）”[11]，而后大腦聽(tīng)覺(jué)中樞將“聲音信息”（聽(tīng)覺(jué)信息）傳導(dǎo)至中樞神經(jīng)系統(tǒng)，并對(duì)“聲音信息”——音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行認(rèn)知；第二類(lèi)感覺(jué)信息：即“來(lái)自肌肉、關(guān)節(jié)和前庭器官的傳入沖動(dòng)，提供關(guān)于肌肉長(zhǎng)度、張力、關(guān)節(jié)位置、身體的空間位置等信息”[12]，簡(jiǎn)而言之，動(dòng)作節(jié)奏序列與音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序是一一對(duì)應(yīng)匹配的。本研究將這一現(xiàn)象的心理活動(dòng)過(guò)程稱(chēng)之為：序列匹配認(rèn)知。

二、音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知機(jī)制

音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知，是指在既定節(jié)拍下，將不同時(shí)值長(zhǎng)短的音樂(lè)節(jié)奏按照時(shí)間先后順序進(jìn)行排列的心理過(guò)程。音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知機(jī)制如下：（1）與時(shí)間間隔有關(guān)的腦區(qū)：神經(jīng)動(dòng)力學(xué)通過(guò)腦磁圖測(cè)量（MEG）研究，發(fā)現(xiàn)初級(jí)聽(tīng)覺(jué)皮層與節(jié)奏間隔變化相關(guān)[13]；右側(cè)DLPFC參與時(shí)間間隔的估計(jì)[14]；當(dāng)節(jié)奏以固定時(shí)間間隔出現(xiàn)特定重音（給人的感覺(jué)是一個(gè)簡(jiǎn)單的節(jié)拍）時(shí)，基底神經(jīng)節(jié)、pre-SMA/SMA和前上顳腦回表現(xiàn)出較大的活躍[15]。（2）與時(shí)機(jī)相關(guān)的腦區(qū)：小腦在時(shí)間加工中具有重要的作用，比如前饋和糾錯(cuò)計(jì)算，以及感覺(jué)——運(yùn)動(dòng)的整合[16]；基底神經(jīng)節(jié)也具有時(shí)機(jī)作用[17]。時(shí)機(jī)作用的發(fā)生，還與腦對(duì)時(shí)間順序的控制有關(guān)，時(shí)間控制主要涉及前輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、額下回、中央前溝、顳腦回，而且輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（SMA）、顳上回、下頂葉皮質(zhì)這組區(qū)域?qū)τ诔橄蟾拍?、運(yùn)動(dòng)獨(dú)立、時(shí)序控制來(lái)說(shuō)是重要的[18]，后頂葉皮層參與了時(shí)間信息加工[19]。（3）與時(shí)間序列有關(guān)的腦區(qū)：前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)內(nèi)側(cè)（Schubotz和von Cramon，2001b）和外側(cè)（Schubotz和von Cramon，2001a；Schubotz等，2003）與時(shí)間序列相關(guān)；而輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（SMA）的“恰當(dāng)時(shí)機(jī)”和背側(cè)前運(yùn)動(dòng)皮層（PMd）的順序序列有關(guān)[20]；顳上回（STG）包括皮層在顳-頂葉的結(jié)點(diǎn)、次皮質(zhì)、基底神經(jīng)節(jié)和小腦，這些區(qū)域?qū)r(shí)間序列性能扮演不同角色[21]，而且在音樂(lè)背景下，基底神經(jīng)節(jié)、dPMC和小腦涉及到了更復(fù)雜的序列活動(dòng)[22]；小腦后葉主要與非節(jié)奏性的時(shí)間模式有關(guān)，而在組塊形成后，前葉有助于組織節(jié)奏模式[23]；前額皮質(zhì)（PFC）在時(shí)序知覺(jué)中的作用可能與注意和工作記憶對(duì)時(shí)間信息的獲得、維持和組織等功能有關(guān)[24]。

三、動(dòng)作節(jié)奏序列認(rèn)知機(jī)制

前文提到動(dòng)作節(jié)奏的核心就是動(dòng)作序列，所以，這里主要針對(duì)動(dòng)作序列展開(kāi)討論。美國(guó)學(xué)者拉什利較早地提出了運(yùn)動(dòng)順序原理，認(rèn)為運(yùn)動(dòng)是以一連串動(dòng)作的方式進(jìn)行的，一個(gè)運(yùn)動(dòng)順序?qū)⒁瓿蓵r(shí)，另一個(gè)順序即準(zhǔn)備啟動(dòng)[25]，所以，動(dòng)作……大多數(shù)都是具有完整序列的運(yùn)動(dòng)（Bernstein，1996）[26]。像樂(lè)器演奏家在學(xué)習(xí)動(dòng)作技能時(shí)：“新的運(yùn)動(dòng)可以被分割成塊（分為組塊），按照一定的節(jié)奏進(jìn)行學(xué)習(xí)。漸漸地，組塊被組合以形成整個(gè)動(dòng)作序列”[27]，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)后，將動(dòng)作序列以程序性記憶（是指對(duì)動(dòng)作和認(rèn)知技能的學(xué)習(xí)[28]）的形式記下來(lái)，形成“運(yùn)動(dòng)程序”儲(chǔ)存在大腦里。這樣一來(lái)，動(dòng)作技能達(dá)到高度自動(dòng)化，加上動(dòng)作序列是“依賴(lài)于中樞模式發(fā)生器（central pattern generators）——脊髓內(nèi)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，輸出一定節(jié)律模式的神經(jīng)機(jī)制”[29]，使得“動(dòng)作序列具有節(jié)奏性，而且節(jié)奏反映出（動(dòng)作）序列被組塊分為短序列的運(yùn)動(dòng)（節(jié)奏有利于動(dòng)作技能的學(xué)習(xí)，是通過(guò)連續(xù)的動(dòng)作組塊學(xué)習(xí)而實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化）”[30]。由此推之，動(dòng)作節(jié)奏序列認(rèn)知是指：通過(guò)心理活動(dòng)（如：感覺(jué)與知覺(jué)、學(xué)習(xí)與記憶、注意與意識(shí)等等），對(duì)一定節(jié)奏，按照既定動(dòng)作序列所進(jìn)行的信息編碼與加工過(guò)程。

PET研究顯示出在動(dòng)作序列過(guò)程中，輔助運(yùn)動(dòng)復(fù)合體（SMC，supplementary motor complex）有所激活。前輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)在動(dòng)作組合或正確順序的動(dòng)作鏈接中也有一定的作用（Parashkev Nachev, Christopher Kennard,Masud Husain，2008）[31]，還和SMA主要參與組織或更復(fù)雜的、分塊的運(yùn)動(dòng)序列；前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)參與相對(duì)復(fù)雜序列的任務(wù)，其可能促進(jìn)了對(duì)運(yùn)動(dòng)的預(yù)測(cè)；研究顯示，如果是更復(fù)雜的序列則需要來(lái)自基底神經(jīng)節(jié)、dPMC和小腦的共同活動(dòng)（Doyon, J等，2003；Penhune, V等，2005；Hikosaka, O．等2002；Thach, W． T，2005；Sakai, K．等，2004；Kennerley, S． W．，2004；Janata, P．等，2003；Schubotz, R．I．等；2003；Bengtsson, S． L．等，2004）[16]，而小腦對(duì)于序列學(xué)習(xí)和個(gè)人動(dòng)作序列整合統(tǒng)一來(lái)說(shuō)是重要的（Doyon, J．, Penhune, V． B．等，2003；Penhune, V． B． & Doyon, J．等，2005；Hikosaka, O．, Nakamura等，2002；Thach, W． T．，1998；Garraux, G．等，2005）[16]，動(dòng)作節(jié)奏序列認(rèn)知機(jī)制具體如下（如圖1所示）：（1）前額葉皮質(zhì)和輔助運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)在計(jì)劃和按特定順序組織一個(gè)運(yùn)動(dòng)的快速序列中是重要的[32]；（2）當(dāng)人們?cè)谝曈X(jué)、聽(tīng)覺(jué)或感覺(jué)運(yùn)動(dòng)的反饋線(xiàn)索指導(dǎo)下完成動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)前區(qū)（前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)）激活[33]，又和輔助運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)負(fù)責(zé)動(dòng)作序列，其中實(shí)現(xiàn)快速肢體動(dòng)作和精細(xì)靈巧的任務(wù)，啟動(dòng)和終止運(yùn)動(dòng)與小腦半球外側(cè)有關(guān)，皮質(zhì)小腦促成運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)備（前饋和預(yù)期）活動(dòng)；（3）由脊髓、小腦對(duì)運(yùn)動(dòng)執(zhí)行或（反饋）調(diào)整，其中間區(qū)域復(fù)制運(yùn)動(dòng)程序，通過(guò)運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)（負(fù)責(zé)動(dòng)作執(zhí)行）發(fā)送到肌肉[34]，輸出動(dòng)作序列。

圖1.動(dòng)作序列和計(jì)劃的皮質(zhì)基礎(chǔ)與機(jī)制[34]

樂(lè)器演奏最大的特點(diǎn)是音樂(lè)與身體運(yùn)動(dòng)（抬指、觸鍵、運(yùn)弓、滾揉等）互為融合。所以，運(yùn)動(dòng)程序中除了有對(duì)動(dòng)作序列學(xué)習(xí)記憶外，還應(yīng)包括音樂(lè)的記憶，即當(dāng)行動(dòng)者預(yù)計(jì)即將到來(lái)的音調(diào)時(shí)，尤其是當(dāng)旋律曲調(diào)與運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變保持一致時(shí)，……聽(tīng)覺(jué)反饋的預(yù)計(jì)導(dǎo)致了較強(qiáng)的聯(lián)合知覺(jué)以控制運(yùn)動(dòng)時(shí)間和運(yùn)動(dòng)（cf．Wolpert，Miall與kawato，1998）[35]，一旦聽(tīng)覺(jué)接收到“與序列中特定的動(dòng)作相對(duì)應(yīng)的關(guān)鍵音樂(lè)元素”[36]，與序列動(dòng)作對(duì)應(yīng)的音樂(lè)就成為一種外在刺激，運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)就開(kāi)始“按圖索驥”，對(duì)應(yīng)的運(yùn)動(dòng)程序啟動(dòng)，動(dòng)作序列就會(huì)逐一展現(xiàn)出來(lái)。盡管動(dòng)作節(jié)奏本身就具有時(shí)間特征，但這種“時(shí)間特征”已轉(zhuǎn)移到“音樂(lè)節(jié)奏”上：學(xué)習(xí)新的動(dòng)作時(shí)，“新的動(dòng)作被分成組塊，按照一定的節(jié)奏進(jìn)行學(xué)習(xí)。然后，將組塊組合以形成完整動(dòng)作序列。所以，音樂(lè)節(jié)奏就以時(shí)間節(jié)律的形式來(lái)‘引導(dǎo)’動(dòng)作序列的發(fā)生（Sakai，2004）”[37]，這使得動(dòng)作序列必須在音樂(lè)節(jié)奏的“約束”下完成，樂(lè)器演奏家需要根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏對(duì)動(dòng)作序列進(jìn)行“時(shí)序（時(shí)間順序）”分配。

四、音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的序列匹配認(rèn)知機(jī)制

（一）音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的腦區(qū)匹配

人腦對(duì)音樂(lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知，所涉及到的腦區(qū)主要有：（1）左、右腦區(qū)：左半球優(yōu)先激活熟悉的音樂(lè)、音程任務(wù)和節(jié)奏，右半球主要負(fù)責(zé)音色任務(wù)?！?jié)奏任務(wù)激活左下BA44/6區(qū)，并延伸到鄰近的島葉，意味著這一腦區(qū)的任務(wù)是對(duì)連續(xù)的聲音進(jìn)行加工處理（Platel H, Price C等，1997）[38]。對(duì)連續(xù)聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏（auditory rhythmic sequences）的處理加工涉及到一個(gè)特定的左腦半球顳緩沖區(qū)（Di Pietro M 等，2004）[39]。（2）額葉、頂葉、顳葉、小腦、丘腦等。額葉皮層、尤其是Broca區(qū)對(duì)節(jié)奏知覺(jué)具有一定作用[40]，而且左額（BA6）、頂葉皮層和右前小腦負(fù)責(zé)記憶熟悉、定期的節(jié)奏（Katsuyuki Sakai等，1999）[41]。另一方面，右額葉、額（BA6）、頂葉區(qū)域，以及雙側(cè)后小腦則負(fù)責(zé)記憶不熟悉的節(jié)奏（Lawrence M，2001）[42]。再有，音色特征的處理與小腦的認(rèn)知區(qū)域被激活有關(guān)（Alluri V,Toiviainen P等，2012）[43]。旋律方面，顳上回對(duì)旋律的處理起著重要的作用（Liégeois-Chauvel C, Peretz I等，1998）[44]，可能因?yàn)榍帮D部分參與和弦的認(rèn)知（Satoh M,Takeda K 等，2007）[45]。雙側(cè)額葉腦回、丘腦內(nèi)側(cè)、和背扣帶皮層能被主旋律和次旋律調(diào)動(dòng)起來(lái)（Mizuno和Sugishita ，2007）[46]。（3）基底神經(jīng)節(jié)對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏的認(rèn)知作用是非常重要的。其主要作用是在大腦內(nèi)部產(chǎn)生節(jié)拍，而且，視覺(jué)節(jié)奏也可以激活內(nèi)部聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏（Grahn JA,Henry MJ, McAuley JD，2010）[47]。同時(shí)，對(duì)一系列短暫音程的跳躍、或節(jié)拍的感知，也與基底神經(jīng)節(jié)活動(dòng)有關(guān)（Grahn JA, Rowe JB，2012）[48]。

當(dāng)然，樂(lè)器演奏家之所以能夠伴隨音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行動(dòng)作技能的表演，不僅僅是因?yàn)槟X能夠?qū)σ魳?lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知（見(jiàn)前文部分），而且其腦運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)也同時(shí)對(duì)音樂(lè)節(jié)奏有所認(rèn)知：特別是在外側(cè)運(yùn)動(dòng)前區(qū)、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)和軀體運(yùn)動(dòng)區(qū)（Popescu M, Otsuka A 等，2004）[49]、雙側(cè)額下回、顳上回和前運(yùn)動(dòng)皮層在內(nèi)的雙側(cè)皮質(zhì)網(wǎng)絡(luò)（Minati L 等，2008）[50]、左腹側(cè)前運(yùn)動(dòng)皮層（PMV）的激活與音樂(lè)節(jié)奏有關(guān)（Kornysheva等，2010）[51]。另外，在神經(jīng)結(jié)構(gòu)存在一個(gè)共享網(wǎng)絡(luò)（雙側(cè)顳區(qū)、左頂下小葉、右額島蓋區(qū)）主要負(fù)責(zé)節(jié)奏認(rèn)知，且不受音樂(lè)背景影響（Limb CJ, Kemeny S等，2006）[52]。基底神經(jīng)節(jié)和SMA已被認(rèn)為與韻律和脈沖知覺(jué)有關(guān)，并已被證明當(dāng)傾聽(tīng)韻律性的節(jié)奏時(shí)二者表現(xiàn)得更為活躍，而僅僅是聽(tīng)節(jié)奏就不可能誘發(fā)脈沖認(rèn)知（Grahn and Brett，2007；Grahn，2009；Grahn and Rowe, 2009）[53]。一項(xiàng)正電子發(fā)射斷層掃描術(shù)（PET）研究（Penhune 等，1998）還證實(shí)了外側(cè)小腦和基底神經(jīng)節(jié)具有重現(xiàn)節(jié)奏的功能[54]。隨后的功能磁共振成像研究發(fā)現(xiàn)，在不同水平的音樂(lè)訓(xùn)練中，節(jié)奏均能引起基底神經(jīng)節(jié)和輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（SMA）較高的活性……前運(yùn)動(dòng)皮層、小腦和SMAs（輔助運(yùn)動(dòng)前區(qū)和輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)）的激活增加與節(jié)奏類(lèi)型無(wú)關(guān)，但基底神經(jīng)節(jié)和SMAs可能對(duì)節(jié)拍知覺(jué)起到調(diào)解作用（Grahn JA, Brett M等，2007）[55]。Heather L．Chapin等研究者（2010）[56]對(duì)神經(jīng)回路中潛在的節(jié)奏和韻律知覺(jué)進(jìn)行調(diào)查研究，發(fā)現(xiàn)腦區(qū)之間的功能是部分重疊的，對(duì)節(jié)奏序列的產(chǎn)生和有關(guān)運(yùn)動(dòng)較為敏感（Dhamala 等，2003；Chen等，2006, 2008b；Karabanov等, 2009；Thaut等, 2009）。節(jié)奏知覺(jué)可以激活相關(guān)運(yùn)動(dòng)腦區(qū)，即使沒(méi)有明顯的動(dòng)作，在初級(jí)運(yùn)動(dòng)皮層（PMC）（Schubotz等, 2000； Grahn and Brett, 2007；Chen等，2008a；Bengtsson等，2009；Grahn, 2009；Grahn and Rowe，2009）、小腦（Schubotz等, 2000；Grahn and Brett, 2007；Chen等, 2008a；Bengtsson等，2009）、前輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（Schubotz等，2000；Grahn and Brett, 2007；Bengtsson等，2009)、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（SMA）（Schubotz等，2000；Grahn and Brett，2007；Chen等，2008a；Bengtsson等, 2009；Grahn，2009； Grahn and Rowe，2009）和基底神經(jīng)節(jié)（（Schubotz等，2000；Grahn and Brett, 2007；Grahn，2009；Grahn and Rowe，2009）仍然能顯示出活動(dòng)狀態(tài)。

至此，不難發(fā)現(xiàn)音樂(lè)認(rèn)知腦區(qū)與運(yùn)動(dòng)腦區(qū)及其功能是相互疊加、匹配的，從而使音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏認(rèn)知同步。各腦區(qū)作用總結(jié)如下（見(jiàn)圖2）：

（1）輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)：計(jì)劃運(yùn)動(dòng)與編碼；對(duì)音樂(lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知。（2）額葉皮質(zhì)：主要根據(jù)各種信號(hào)（光、聲音等）輸出計(jì)劃運(yùn)動(dòng)；具有節(jié)奏知覺(jué)，能夠記憶音樂(lè)節(jié)奏。（3）前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)：與輔助運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)共同參與運(yùn)動(dòng)計(jì)劃與編碼等；能夠?qū)σ魳?lè)節(jié)奏產(chǎn)生偏好。（4）頂葉皮質(zhì)：感知空間（軀體、視聽(tīng)覺(jué)）知覺(jué)，對(duì)音樂(lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知。（5）基底神經(jīng)節(jié)：控制動(dòng)作力度，負(fù)責(zé)動(dòng)作執(zhí)行等；產(chǎn)生或參與內(nèi)部節(jié)拍，調(diào)節(jié)節(jié)拍知覺(jué)；（6）小腦：對(duì)運(yùn)動(dòng)計(jì)時(shí)，協(xié)調(diào)與執(zhí)行動(dòng)作等；能夠記憶與識(shí)別音樂(lè)節(jié)奏。（7）腦干—脊髓系統(tǒng)：負(fù)責(zé)動(dòng)作執(zhí)行；識(shí)別音樂(lè)小調(diào)。

（二）音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的序列匹配認(rèn)知機(jī)制

前文分別對(duì)音樂(lè)節(jié)奏序列與動(dòng)作節(jié)奏序列的認(rèn)知機(jī)制進(jìn)行了解釋?zhuān)敲炊咧g的序列匹配認(rèn)知機(jī)制是如何發(fā)生的呢？見(jiàn)圖3所示：

1．聽(tīng)覺(jué)與記憶是互為交互的。一旦聽(tīng)覺(jué)接收到音樂(lè)節(jié)奏，凡是能夠?qū)σ魳?lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知的相關(guān)運(yùn)動(dòng)腦區(qū)（諸如：輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)、額葉皮質(zhì)、頂葉皮質(zhì)、基底神經(jīng)節(jié)、小腦、腦干—脊髓等）就會(huì)被激活，繼而觸發(fā)額葉皮質(zhì)做出運(yùn)動(dòng)計(jì)劃，SMA前部也參與了運(yùn)動(dòng)計(jì)劃和運(yùn)動(dòng)決策（Marsden等，1996），特別是pre-SMA負(fù)責(zé)提前運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)備，指導(dǎo)內(nèi)部線(xiàn)索（Deiber等，1991）[57]。額葉皮質(zhì)產(chǎn)生節(jié)奏知覺(jué)的同時(shí)，開(kāi)始啟動(dòng)程序性記憶，恢復(fù)對(duì)接收音樂(lè)節(jié)奏的記憶，搜尋與之對(duì)應(yīng)的運(yùn)動(dòng)程序。

2．與此同時(shí)，前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)程序，前額皮質(zhì)通過(guò)小腦與聽(tīng)覺(jué)來(lái)控制時(shí)間，組織動(dòng)作序列，并對(duì)動(dòng)作序列進(jìn)行時(shí)間分配，在該過(guò)程中，額葉皮質(zhì)中的內(nèi)側(cè)運(yùn)動(dòng)區(qū)和基底神經(jīng)節(jié)在多個(gè)動(dòng)作的時(shí)間序列扮演了特別重要的角色，還有輔助和前輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)領(lǐng)域參與了構(gòu)建多個(gè)動(dòng)作序列執(zhí)行的時(shí)間結(jié)構(gòu)[58]。動(dòng)作（前額葉皮層）意圖的產(chǎn)生依靠pre-SMA，它又與基底節(jié)連接啟動(dòng)行動(dòng)，并確定動(dòng)作序列的時(shí)間結(jié)構(gòu)，即pre-SMA主要對(duì)即將發(fā)生的動(dòng)作行為進(jìn)行時(shí)間結(jié)構(gòu)策劃（Mita等，2009），小腦可能參與了對(duì)動(dòng)作的時(shí)間微調(diào)[59]。

圖3.音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的認(rèn)知序列匹配機(jī)制圖②圖3改編自Arnold L． Glass． http://www．rci．rutgers．edu/～aglass/02_MotorSystem．ppt[EB/OL]和Sonja A． E． Kotz,Michael Schwartze． Differential input of the supplementary motor area to a dedicated temporal processing network: functional and clinical implications[J]．Front Integr Neurosci,2011,5:86．

3．音樂(lè)節(jié)奏序列與動(dòng)作節(jié)奏序列的整合。在伴隨音樂(lè)進(jìn)行的動(dòng)作中，聽(tīng)覺(jué)對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏的辨識(shí)非常重要，因?yàn)閯?dòng)作與音樂(lè)被作為一個(gè)整體加以記憶。也就是說(shuō)，最初學(xué)習(xí)動(dòng)作時(shí)，動(dòng)作“序列被組成若干個(gè)短序列的組塊[60]”，而音樂(lè)節(jié)奏根據(jù)時(shí)間間隔也被劃分成與動(dòng)作“短序列組塊”相對(duì)應(yīng)的組塊，由于運(yùn)動(dòng)技能學(xué)習(xí)是一種定時(shí)模式（Sakai K．等，2004）[61]：小腦后葉和前額葉皮層被用于節(jié)奏的形成，這一加工過(guò)程需要聯(lián)合（認(rèn)知）電路和關(guān)注，而節(jié)奏一經(jīng)形成，由前小腦、運(yùn)動(dòng)前區(qū)組成運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)就會(huì)變得活躍[62]，所以，演奏家根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏來(lái)完成各種動(dòng)作，“每一個(gè)動(dòng)作的產(chǎn)生能有相對(duì)應(yīng)的聲音(Zatorre等,2007）”[63]，而且只有“聽(tīng)覺(jué)才能夠影響到隨后的一個(gè)個(gè)動(dòng)作（Robert J． Zatorre等，2007）”[16]。

4．音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知的最終信息與負(fù)責(zé)組織動(dòng)作序列的關(guān)鍵腦區(qū)——前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)“會(huì)合”，而此時(shí)，節(jié)奏感知和產(chǎn)生的區(qū)域——小腦和基底神經(jīng)節(jié)（Ivry，Keele 1989；Janata，Grafton，2003）以及多個(gè)領(lǐng)域，如前運(yùn)動(dòng)皮層和輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（Halsband等，1993）開(kāi)始活躍，定時(shí)、同步和輸送可能會(huì)由小腦中的分層控制振蕩器系統(tǒng)負(fù)責(zé)（Ivry 和Hazeltine 1995；Ivry 和Schlerf 2008；Sternberg 等，1982），促進(jìn)節(jié)奏感的產(chǎn)生(Levitin和Cook，1996）[64]，初級(jí)運(yùn)動(dòng)區(qū)與初級(jí)軀體感覺(jué)皮質(zhì)共同協(xié)調(diào)，由腦干、脊髓控制，小腦和基底神經(jīng)節(jié)執(zhí)行與控制相關(guān)肌肉的收縮以產(chǎn)生動(dòng)作節(jié)奏。

結(jié) 論

樂(lè)器演奏家是比較特殊的，特殊之處就是在于他（她）們需要在音樂(lè)節(jié)奏中完成動(dòng)作。在完成動(dòng)作過(guò)程中，動(dòng)作節(jié)奏通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏來(lái)準(zhǔn)確展現(xiàn)動(dòng)作的表征，即：肌肉收縮的動(dòng)態(tài)變化——?jiǎng)幼髁Χ?、快慢、?dòng)靜，樂(lè)器演奏家以動(dòng)作節(jié)奏來(lái)詮釋音樂(lè)的內(nèi)涵以及表現(xiàn)個(gè)人技術(shù)風(fēng)格，并與音樂(lè)節(jié)奏交相呼應(yīng)。研究發(fā)現(xiàn)：音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏的認(rèn)知腦區(qū)及其功能是重疊的，足以說(shuō)明二者認(rèn)知是同步進(jìn)行的。既然二者同步，而且動(dòng)作節(jié)奏序列是以動(dòng)作序列為核心的，音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序又是以音符時(shí)值序列（時(shí)間間隔）為標(biāo)準(zhǔn)，那么二者的認(rèn)知應(yīng)該是建立在“序列”匹配基礎(chǔ)之上的，也就是說(shuō)音樂(lè)節(jié)奏與動(dòng)作節(jié)奏之間存在序列匹配認(rèn)知的關(guān)系：（1）聽(tīng)覺(jué)與記憶是互為交互的。一旦聽(tīng)覺(jué)接收到音樂(lè)節(jié)奏，凡是能夠?qū)σ魳?lè)節(jié)奏產(chǎn)生認(rèn)知的相關(guān)運(yùn)動(dòng)腦區(qū)（諸如：輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)、額葉皮質(zhì)、頂葉皮質(zhì)、基底神經(jīng)節(jié)、小腦、腦干—脊髓等）就會(huì)被激活，聽(tīng)覺(jué)能夠啟動(dòng)程序性記憶中與音樂(lè)節(jié)奏相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)程序。（2）前額葉負(fù)責(zé)計(jì)劃動(dòng)作，前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)組織動(dòng)作序列，由運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)執(zhí)行動(dòng)作的輸出，而此過(guò)程中的動(dòng)作節(jié)奏序列會(huì)按照音樂(lè)節(jié)奏中音符時(shí)值的順序——音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序排列而逐一展現(xiàn)出來(lái)。（3）動(dòng)作節(jié)奏序列與音樂(lè)節(jié)奏序列互為整合。因?yàn)閯?dòng)作節(jié)奏序列在學(xué)習(xí)初，是以“序列組塊”加以記憶的，并與音樂(lè)節(jié)奏中音符時(shí)值的順序排列——音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序的劃分相匹配。（4）音樂(lè)節(jié)奏時(shí)序認(rèn)知的最終信息與負(fù)責(zé)組織動(dòng)作序列的關(guān)鍵腦區(qū)——前運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)“會(huì)合”，產(chǎn)生動(dòng)作節(jié)奏輸出。

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（責(zé)任編輯：李小戈）

J613．7；J60-05

A

1008－9667（2017）01－0099－08

2015-11-28

王東雪（1980—），女，吉林鎮(zhèn)賚人，音樂(lè)學(xué)博士，河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院校聘副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：民族音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)教育學(xué)。

①本文為河南師范大學(xué)博士科研啟動(dòng)費(fèi)支持課題《中國(guó)民族音樂(lè)學(xué)科研方法應(yīng)用及現(xiàn)狀分析》（項(xiàng)目編號(hào)：11169）階段性研究成果之一。