在春夏之交的時(shí)候

迎春花開遍了山岡

在通往北京的鐵路線旁

有一群民工正走在去北京的路上

他們的穿著顯得有些不合時(shí)宜

有的穿著短襖，有的穿著汗衫

在他們中間還有一些女人和孩子

女人們都默默地低著頭跟在男人的后邊

只有那些孩子們是快樂(lè)的

他們高興地追趕著火車

他們幸福地敲打著鐵軌

仿佛這列火車是他們的

仿佛他們要坐著火車去北京

劉波點(diǎn)評(píng)：這是一首底層書寫之作嗎？因?yàn)槲覀兛吹矫窆み@樣的詞語(yǔ)，可能會(huì)自然想到苦難、不公、底層，這種書寫很容易讓人產(chǎn)生共鳴感，且曾引起過(guò)一陣文學(xué)寫作和閱讀的風(fēng)潮。底層寫作，從文學(xué)本體角度來(lái)說(shuō)，可能意義不是那么明顯，其價(jià)值還是體現(xiàn)著它的社會(huì)意義上。但是這樣的詩(shī)，能否與我們所希望達(dá)到的詩(shī)意高度形成一種平衡？也就是說(shuō)，在訴說(shuō)底層苦難以引起人之同情時(shí)，詩(shī)如何可能？

如果僅僅是為了替底層代言而去寫一首詩(shī)，那么這首詩(shī)很可能只具有標(biāo)語(yǔ)口號(hào)的宣傳功能，而不具備詩(shī)歌本體的價(jià)值。辰水沒有像鄭曉瓊那樣去寫機(jī)臺(tái)上的詩(shī)，寫流水線上的詩(shī)，寫軋斷手指冰冷的鐵的詩(shī)，他寫的是一群民工去往北京的過(guò)程。它和單純的底層之詩(shī)不一樣，首先開頭即以環(huán)境描寫引出詩(shī)意——春夏之交，迎春花開遍了山崗，此為詩(shī)的鋪墊。詩(shī)人筆下的民工并不是要承受悲劇苦難的命運(yùn)，他將一種光明落實(shí)到了孩子身上，因?yàn)楹⒆哟碇砷L(zhǎng)和希望。我們?cè)诤芏嘣?shī)里讀到的都是陰郁、黑暗、低沉的人生感受，其實(shí)除了這種人生感受之外，我們也會(huì)有高興之時(shí)。詩(shī)人可能走了一條很多人不屑的寫作之路，那就是寫出詩(shī)之希望。

作者創(chuàng)作談：寫詩(shī)是需要觀察的，觀察者靠一雙“眼睛”。但僅有“眼睛”也是不夠的，還要有一顆敏感的心，一顆心憂天下，熱愛人民的心。

習(xí)詩(shī)之初，詩(shī)人江非曾多次對(duì)我說(shuō)起詩(shī)歌中的“人民性”這個(gè)話題。其實(shí)到底是怎樣的一種“人民性”，我的大概理解應(yīng)該和杜甫的思想差不多。以杜甫為自己學(xué)習(xí)的精神榜樣，也一直讓我對(duì)詩(shī)歌保持著敬畏之心。

在“枯竭、重復(fù)、疲軟、狹小”日益成為當(dāng)下詩(shī)歌色調(diào)的今天，一種原生的、樸素的、直接的“人民性”尤其珍貴。

山東這個(gè)人口大省，富足的勞動(dòng)力向全國(guó)輸出形形色色的“民工”。在我的家鄉(xiāng)，每當(dāng)春節(jié)過(guò)后的一個(gè)月里，他們一家家拖兒攜女像箭頭一樣射向了全國(guó)各地。以至于，我一閉眼就仿佛看到了這么一個(gè)個(gè)鮮活的場(chǎng)景。

“民工”作為一個(gè)群體，成了21世紀(jì)的一大社會(huì)問(wèn)題。在當(dāng)下，他們是“人民性”詩(shī)歌中沉重、受凌辱的被壓制階層。如何“平視”他們，而不是對(duì)他們帶著“有色眼鏡”去觀察、去漠視。我知道自己的這種觀察角度，不是教科書式的，是不由自主的。因?yàn)樵谶@個(gè)“民工”巨大的群體里面，有我的鄉(xiāng)親、莊鄰，也有我的骨肉親人。

“感同身受”始終是詩(shī)歌創(chuàng)作里面最寶貴的技藝。