[摘 要]話劇舞臺(tái)表演是一門綜合性的表演藝術(shù)，與音樂、美術(shù)等其他的藝術(shù)形式一樣，它的表演也存在著節(jié)奏性。節(jié)奏性是話劇舞臺(tái)表演的一個(gè)重要組成部分，也是制造戲劇沖突的一個(gè)有效手段。如何掌握節(jié)奏、如何將節(jié)奏運(yùn)用于話劇的舞臺(tái)表演中是一個(gè)值得研究、總結(jié)的問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]話劇舞臺(tái)表演；語(yǔ)言節(jié)奏 ； 形體節(jié)奏 ； 舞美節(jié)奏

一、話劇舞臺(tái)表演的語(yǔ)言節(jié)奏性

話劇是一門綜合性的藝術(shù)，它雖然借鑒、融合了其他的藝術(shù)形式，但其藝術(shù)根本還是在一個(gè)“話”字，臺(tái)詞是話劇舞臺(tái)表演最主要的手段。話劇表演的語(yǔ)言不僅僅指臺(tái)詞， 表演者的潛臺(tái)詞、 內(nèi)心獨(dú)白、旁白等等，這些都屬于臺(tái)詞。它是話劇展現(xiàn)劇情、刻畫人物性格、突出話劇主題思想的一個(gè)重要手段。話劇臺(tái)詞具有文學(xué)性，在舞臺(tái)演出時(shí)，比較難把握 ：第一，臺(tái)詞是經(jīng)過(guò)術(shù)加工的語(yǔ)言，它不僅要表現(xiàn)出話劇人物的性格特點(diǎn)， 而且要具有美感，臺(tái)詞要做到簡(jiǎn)練而含蓄，使用簡(jiǎn)潔的話語(yǔ)來(lái)表達(dá)出豐富的人物情感。同時(shí)，臺(tái)詞應(yīng)當(dāng)做到淺顯易懂，富有生活氣息，這樣才能受到觀眾的喜愛 ；第二，臺(tái)詞具有行動(dòng)性，行動(dòng)性的語(yǔ)言是話劇舞臺(tái)演出語(yǔ)言的主要部分，它能清楚地表達(dá)出人物行動(dòng)的目的，加劇矛盾沖突，這也使得話劇人物的性格特點(diǎn)、情感可以更加清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。在話劇舞臺(tái)表演中，如果每一句話都是用同一速度、同一力度去說(shuō)，顯然是很機(jī)械的、沒有生命力的，因?yàn)樗幌裎覀儸F(xiàn)實(shí)生活中的語(yǔ)言一樣，現(xiàn)實(shí)生活中的語(yǔ)言不是約定俗成的， 它是沒有規(guī)律的，現(xiàn)實(shí)中的語(yǔ)言是靠人的內(nèi)心活動(dòng)，大腦思維，甚至環(huán)境的影響來(lái)作用。

二、話劇舞臺(tái)表演的形體節(jié)奏性

在表演藝術(shù)領(lǐng)域里，節(jié)奏是通過(guò)形體的表現(xiàn)（外在的）和心理的反應(yīng)（內(nèi)心的）感覺和理解它，專業(yè)術(shù)語(yǔ)為表演的速度節(jié)奏。它來(lái)源于斯坦尼斯拉夫斯基體系，是表演技術(shù)諸元素之一作為幫助演員激起正確體驗(yàn)和情感的技術(shù)，也是形成舞臺(tái)演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一 ；節(jié)奏則是貫穿在表演過(guò)程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。

1.外部節(jié)奏

在舞臺(tái)上也好，在現(xiàn)實(shí)生活中也好，都會(huì)被自己的下意識(shí)動(dòng)作或者是別人的動(dòng)作所感染和刺激，這就形成了用形體動(dòng)作相互交流的目的。在舞臺(tái)上形體動(dòng)作的感染力是直接傳送給觀眾的，觀眾通過(guò)人物臺(tái)詞的直接輸入，再通過(guò)形體動(dòng)作的配合，還有一些細(xì)微的小動(dòng)作的幫助，就會(huì)捕捉到不同的形體外部節(jié)奏所引出的心理感受，也能體會(huì)到由于不同的形體外部節(jié)奏所產(chǎn)生的不同的內(nèi)心節(jié)奏變化。在話劇舞臺(tái)表演藝術(shù)上，形體的外部節(jié)奏是兩個(gè)演員或是多個(gè)演員交流時(shí)最直接的刺激，每個(gè)人都必須了解自己，盡量利用多方面創(chuàng)作刺激。

在這一點(diǎn)上給我感觸比較深的是一次劇院與香港戲劇學(xué)院的交流，他們的一些元素練習(xí)給我的印象非常深刻。老師請(qǐng)兩位同學(xué)上臺(tái)，要求他們即興在舞臺(tái)上做交互的肢體行動(dòng)，兩個(gè)演員在舞臺(tái)上相互追趕，時(shí)而擁抱，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，或下跪，或躺下，結(jié)束以后老師問(wèn)他們剛才的動(dòng)作能記住多少，他們回答說(shuō)能記住百分之六十，然后老師要求他們?cè)谖枧_(tái)上把他們能記住的百分之六十重復(fù)一次，結(jié)束后再問(wèn)他們能記住多少， 他們回答說(shuō)能記住百分之九十了，然后老師要求他們?cè)谛袆?dòng)的基礎(chǔ)上加上臺(tái)詞，構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的故事，動(dòng)作可以根據(jù)故事的要求做適當(dāng)?shù)淖冃?，但是大體必須和之前的行為一致。兩個(gè)演員商量了一下大致的框架后，即興在動(dòng)作調(diào)度上加上臺(tái)詞，構(gòu)成了一個(gè)簡(jiǎn)單的小品。和我們進(jìn)行的小品訓(xùn)練不同的是，他們的這個(gè)小品先有行動(dòng)，后有臺(tái)詞，所以他們的行動(dòng)調(diào)度會(huì)顯得有機(jī)、符合邏輯。這也正說(shuō)明了舞臺(tái)行動(dòng)的重要性，也就是外部節(jié)奏。形體的外部節(jié)奏有時(shí)比臺(tái)詞更加的細(xì)致，兩個(gè)演員在這個(gè)元素練習(xí)中之所以會(huì)完成得很好，正是因?yàn)樗麄兊耐獠抗?jié)奏有利地支撐著他們的語(yǔ)言節(jié)奏，而語(yǔ)言節(jié)奏又會(huì)很好地帶動(dòng)他們的外部節(jié)奏，而這期間所碰撞出的藝術(shù)創(chuàng)作火花也最多，總是能在某一個(gè)外部形體動(dòng)作節(jié)奏的互相刺激之下，即興發(fā)揮出演員最生活化的狀態(tài)，增添許多值得借鑒的舞臺(tái)調(diào)度，在不破壞導(dǎo)演意圖的情況下，為整個(gè)話劇演出填充更多的靈感。

2.心理節(jié)奏

恩格斯說(shuō) ：“一個(gè)人的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做?！边@就是說(shuō)，角色的性格特征決定了其行為方式、態(tài)度邏輯和感情的表達(dá)方式。不同的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。話劇演員在舞臺(tái)上的動(dòng)作表演是以人物性格影響內(nèi)心情感活動(dòng)作為依據(jù)的，而內(nèi)心的情感則受話劇演員的心理節(jié)奏的直接影響。在舞臺(tái)劇中，演員會(huì)根據(jù)劇情的需要去下場(chǎng)、上場(chǎng)， 雖然不會(huì)像電視劇和電影所剪輯得那么瑣碎，但是也會(huì)因?yàn)橐櫦拔枧_(tái)上各種場(chǎng)景的變幻以及切換場(chǎng)景的調(diào)度而破壞了演員自己建立起來(lái)的內(nèi)心節(jié)奏。2004年我剛畢業(yè)進(jìn)入到劇院工作，參與到了四川人民藝術(shù)劇院《警察》的排練與演出，在與導(dǎo)演黃定山交流時(shí)感受到，導(dǎo)演告訴了我一個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)，那就是 ：在切換場(chǎng)景演員下場(chǎng)到側(cè)幕，準(zhǔn)備好自己下一場(chǎng)戲要用到的道具之后，就站在側(cè)幕看戲一直看到自己上場(chǎng)為止，這樣的作用就是為了讓演員的心理節(jié)奏能夠順著劇情的發(fā)展一直延續(xù)下去，使所扮演的角色更豐富飽滿，更具完整性。

三、結(jié)語(yǔ)

以上是我作為一名話劇演員在這些年來(lái)的一些感悟，節(jié)奏是話劇表演藝術(shù)中不可或缺的一個(gè)重要組成部分，在話劇舞臺(tái)表演中它幾乎是無(wú)處不在，在話劇表演藝術(shù)的每一個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)組成因素都離不開節(jié)奏。而作為演員，必須要掌握好節(jié)奏的訓(xùn)練，通過(guò)對(duì)理論知識(shí)的研究，結(jié)合大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從而提高自己在表演方面的能力，正確有效的運(yùn)用節(jié)奏，為話劇舞臺(tái)表演服務(wù)。

作者簡(jiǎn)介：岳叢叢（1994-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向：聲樂。