○王少舫

1952年嚴鳳英、王少舫等參加抗美援朝宣傳演出

王少舫劇照

聽取意見和建議

王少舫：還有聽取意見和建議。我們作為演員，你要在藝術上求進步，我們說的你要聽啊，演員要聽各方面意見。好的要聽，不好的、壞的也要聽，更重要的是，你要能聽進壞的、反面的意見。一個演員在藝術道路上你不廣開門路，你光聽人家的好話，那是沒出息的！對你的藝術沒有促進。比如說我的一個唱腔，一個表演，你提了我的意見，首先我要感激你。你提的這些，我來考慮考慮，好的我馬上就照你這個改。如果模棱兩可的，到底他好還是我好？如果他好我還按照他那個改，或者在他那個基礎上，我能不能再換一個別的樣子來豐富它；那個更壞的意見，那我就要很好地研究，我是不是這個樣子？我經(jīng)常跟他們講，我九歲上臺演戲，演戲演到三十幾歲了，還在不斷改進。

我舉個例子：人家給我提的意見呢，那可是很尖銳的喲！那時候上?！缎旅裢韴蟆酚幸粋€叫趙革金的報人，他跟我關系也蠻好的，我們倆也談得來，我們之間談問題都是“巷道里抬木頭直來直去”。他與我說話是真實的，他常跟我說，少舫你不要來假的，我說我不會假的，后來我們成為很好的朋友。

我記得是在五幾年的時候。趙革金他就跟我提出：“哎！少舫啊，我發(fā)現(xiàn)你啊，在藝術上是很有研究的，我也很崇拜你！你唱戲唱到今天，我也看你演了很多戲，但我給你提個意見，我在臺下看你哭笑不分吶！……你這個哭、笑，臉上肯定有毛病，你自己找找……”

我說，“是嗎？”這可是個尖銳的意見啊，我頭腦里咯噔一下，就有了震動，如果說不震動一下子，那也是不合實際的。我想，我唱了三十多年戲了，在臺上我哭是哭，笑是笑，怎么他講我哭笑不分呢？我心里總有點別扭，我們倆關系再好，但聽了這話，心里總是有點疙疙瘩瘩的。

回到家里，我心里納悶，我來研究研究，我來仔細琢磨琢磨。我對著鏡子我自己找啊，我哭笑不分？我哭，我笑，我對著鏡子照，照也照不出來呀！后來我就想什么辦法呢？到照相館照相去！我哭也照，笑也照，（我當珍貴的資料留著，現(xiàn)在照片都沒有了，文化大革命全都給抄掉了?。┠弥掌约阂槐容^啊，再對鏡子一看?。喊パ?！確實的，他這話講的對呀！我發(fā)現(xiàn)在我臉上這個笑紋啊，你笑這樣的，（示范）你哭呢，（示范）跟笑一樣，為什么呢？主要是露了牙，我臉上這個紋路呢，不適于露牙哭。那么如果笑是這樣笑，（示范露牙）我要這樣子哭呢（示范露牙），區(qū)別不大。所以表演哭時一定不能露牙，這樣才能在舞臺上區(qū)別表演，那就給人看到笑是笑，哭是哭了。找到毛病了，我就跟趙革金講了，我感激他，他也非常高興！

“變聲期”

記者：劇團里青年男演員有變聲期這個問題存在嗎？

王少舫：你這個變聲的問題提的很好，這次藝校畢業(yè)來我們劇團的五個女孩，五個男孩，五個男孩都在變聲期。男孩呢有時候有點灰心喪氣，好像我們都是同學，女生來了馬上就能派上用場了，我們來了還在跑龍?zhí)?，心里有點不平衡！我們就抓住這個問題，因為我是老演員，我懂得這些，跟他們講這是變聲期，是生理現(xiàn)象，不要慌，也不可急躁，你們再過幾年就好了。那么現(xiàn)在怎么辦呢？現(xiàn)在你們主要的是要合理妥善安排自己的藝術進程。嗓子呢，會變的，要鍛煉，你不能等著嗓子恢復，你還是要鍛煉呢，不要拼命地去喊、去唱，你這個聲帶你要使用它，高音不足的，你就慢慢地往上唱，慢慢地練，低音不足的，你就慢慢地往下唱，慢慢地來練。嗓子悶的你找各種共鳴、找氣息，反正我們就是要科學練嗓子。慢慢地跟他們溝通。再一個呢，鼓勵他們正式在舞臺上實踐。你跑龍?zhí)滓埠?，你演個零碎也好，你要多到舞臺去摔打磨練，你多在舞臺上實踐，把舞臺上的一切熟悉了，一旦你演到正戲的時候你在舞臺上就不會膽怯！這是其一，再一個呢，現(xiàn)在劇團里呢，像我們這些老的還在演戲，你們多看，多聽?？丛谘劾镉浽谛闹?，自己應有個衡量標準，多為自己的藝術積累知識。

記者：女演員有沒有變聲期??？

王少舫：我過去聽上海音樂學院洪大奇教授講過，女演員也變聲。女演員變聲掉三個音階。她掉三個音階，問題不大，很快她就可以恢復了。男演員呢，他掉十一個音階下來，所以這個男女生理上不同啊，變化也不同。

可是男孩子們灰心喪氣啊，我就開導他們，介紹過去京劇一些老演員，你比如京戲汪桂芬，汪大頭嘛，就是跟譚鑫培他們差不多的，他嗓子變聲期時他學拉胡琴，后來嗓子好他回過來照唱戲。楊寶忠也是唱戲的，后來他也改拉胡琴，但是他后來能唱了，他也不大唱了，他情愿拉胡琴了。像京戲有好多男演員，他的變聲期，有的一兩年，有的甚至三四年才恢復。這是生理變化，我跟他們說：從醫(yī)學上來講，男演員，肌體健全發(fā)育成熟的時候要到三十歲，生理衛(wèi)生你們都應懂得的，現(xiàn)在書上都有啊！所以經(jīng)常安慰他們，叫他們做好準備，“養(yǎng)兵千日．用兵一時”，你現(xiàn)在正是積累的時候，你要是在舊社會，你們沒這個條件，你嗓子啞了，嗓子變聲你照樣要唱，你照樣要干，干到最后是個什么效果呢？你唱壞了嗓子，藝術上沒有造就了，一天到晚就只能唱零碎來糊口。你現(xiàn)在不是不能演戲，你能演戲，只是遲早的問題。另外，我們男演員藝術生命比較長，你不要看眼前的這幾年，是不是?。课伊龤q了，我今年還能在舞臺上蹦跳、折騰，對不對？我再過十年，我不能唱小生，那我唱老生行不行？

現(xiàn)在這樣優(yōu)越的社會主義制度，作為我們演員來講，應該是專心專意地來搞藝術，現(xiàn)在的客觀條件是這么的好，你看我們過去，是沒有這樣的條件的。我跟他們講，我的嗓子在舊社會曾唱壞了的。我是唱工老生的，后來唱工老生嗓子唱壞了，我又改麒派，改麒派后，自己又練練嗓子，又把嗓子練回來了！我的嗓子恢復后，就這么一直保持下來了。主要還是在解放以后，參加革命以后，這個演出的時間呢，頂多一天一場了，（過去舊社會一天要演兩場，有時還要多）那么一年當中也不一定給我去演三百六十場吧？給我演二百場戲就了不起了！我說你們現(xiàn)在嗓子倒倉了，長年的給你們保養(yǎng)，你們還是要常常用不同的方法練練啊，低聲、中聲、氣息、潤腔等等，什么事情，都要去練，都要花心思，花精力去琢磨的。

學流派學什么

記者：教孩子們學唱時，是不是非要跟你這么唱？還是教一些技巧？

王少舫：也不能一味地強求！這要根據(jù)他的本身的條件、嗓子條件。

記者：有些人教，就是你要像我。非要學我這個聲音，這是不是講派？

王少舫：這是派。就是現(xiàn)在，北京、上海，京劇，評劇、越劇不是都有派嗎？這個講的很對，你學派啊，你不是完全學他那個聲音，你學他那個演唱技巧和味道。不是要你嗓音跟我一樣，你那個嗓音就是你的嗓子，你要是完全學我的嗓子是不可以的！你的條件就在那里，但是你學他那個派別，學他的唱腔的韻味兒，學他表演手段的特點。但是你學也是要有目的地活學，不是原封不動照搬，你還要發(fā)展。

他們現(xiàn)在就講黃梅戲男演員，王老，您是“王派”！我說我沒有派，我從來也沒敢講過什么“王派”。我說我的派就是黃梅戲老藝人派，我是集各地方兄弟劇種派，我就是集他們大成，取他們之長，為黃梅戲男腔發(fā)展，不讓它顯得那么太單調(diào)，在這兒你取一點，在那兒你收一點，從各個地方兄弟劇種，包括歌曲我都學一點，使我們的唱腔既好聽，又好唱，有韻味！這就是我這么多年所追求的目標！所以在閑聊的時候啊，或者是他們喊嗓子的時候，我聽到了就去跟他們講講啊，指導指導啊，希望他們進步，能得到提升，提高我們黃梅戲的品味和唱腔魅力。

記者：王老，聽劇團領導和演員講，您演出去劇場時，總是最早的一個，那是為什么？

王少舫：我每天晚上演出，下午三點多鐘我就要去劇場化妝，因為我年紀大了，面部、體型都起變化了，要很好地在舞臺上塑造角色，就需要在化妝、服裝等許多地方來加工、美化，要提前做好演出的準備工作。

記者：你們黃梅戲要面向農(nóng)村，要有一定的適應性。現(xiàn)在你也還常下農(nóng)村嗎？

王少舫：“文革”前我們都經(jīng)過鍛煉的，都蠻好的，到農(nóng)村演出我都一擔挑，都是自己挑，一天走幾十里路，當天到當天演出。演出完了睡一覺第二天又挑著行李，到下一個點去演，鍛煉得很好?，F(xiàn)在也常去縣城和農(nóng)村演出，不用自己挑行李了！

記者：你們這個劇團現(xiàn)在還不能自負盈虧吧？

王少舫：還不能自負盈虧。

記者：要搞得好的時候可以嗎？

王少舫：要搞得好可以。從去年開始，安排好了還是可以的。我們還是個事業(yè)單位，不是一個企業(yè)。我們團里呢，要安排好是能夠盈利的。

赴港演出的意義

記者：能談談您們這次赴港演出的情況嗎？

王少舫：這一次赴港呢，還是為了黃梅戲，為了宣傳和發(fā)展黃梅戲這個劇種。

我想，十年動亂以后，黃梅戲呢，不像五十年代和六十年代那樣紅火了。通過黨的三中全會以后，一系列的國家方針政策深入人心，黃梅戲現(xiàn)在也在發(fā)展，精神面貌就跟以前也不同了。特別是這次，中央對外文委，能夠考慮到黃梅戲到香港去演出，這也是擴大這個劇種的影響。五十年代六十年代黃梅戲在全國來講，還是有一定的影響，那么十年動亂以后，這次能夠到香港去演出，我想，一定要讓黃梅戲后繼有人，起碼要趕上五十年代六十年代，因為人民有這樣一個印象在那里。我是這么想的。

作為我本人呢，覺得這次赴港也不是一般的演出，而是一個政治任務。出發(fā)之前，我們也聽到有些劇團呢，到香港啊，出去了呢，什么大一包小一包的，我總感覺到這個風氣不好?；蛘呤悄衬橙?，到了香港呢又是干爹、干娘哪，又是什么什么的，總會影響他這個劇種的聲譽，對不對？我就考慮到，如果說我們自己要這樣子做，那不是我王少舫的問題了，那主要就會是黃梅戲的問題，對不對？過去我們曾經(jīng)有些人出去就不想回來了，對不對？我說舊社會我也待過，對不對？那種社會嘛無非是紙醉金迷，燈紅酒綠，那有什么意思呢？我在舊社會奔了一輩子，我也沒奔出什么名堂來嘛！你藝術再好，要是沒人重視你，又能干什么？何況我是共產(chǎn)黨一手培養(yǎng)起來的！不管是哪方面，我剛才不是跟你講嘛，過去藝術我是靠偷學來的，那都不“瓷實”！解放以后有了黨的培養(yǎng)，我們得以到這里學習、那里學習，一九五七年上海的進修班讓我去參加，讓我去開開眼，長長見識！這些藝術能力，都是在解放后才得來的，是黨一手培養(yǎng)的。有了黃梅戲的發(fā)展，才有今天的王少舫。

這次我們沒有出境以前也講到一些問題。到香港去啊，會親啊，會朋友啊。在登記時，我想到這點，我說我不登記，我說香港我沒有任何人，我不需要登記，我不需要去找哪一個。再一個呢，到香港我有一條，請領導給我把關，有外界來找我的、不認識的人，打電話找我的、要會我的，你都給我回掉,謝絕會面。有人送東西給我，我不接收。情不可卻的情況下，他如果送了我什么什么東西，我就交公！我說我不找麻煩，我去主要是演戲，我說沒有時間去接待。

后來呢到了香港，我的一個師兄找到了“新光戲院”，領導通知了我，是領導要我去會見的。在后臺遇到師兄，他比我大，七十多歲了。拉拉家常和往事后，他問我想在香港帶點什么東西，錄音機啊、照相機、彩電啊什么的？我說什么都不要，在這些問題上我也不開口。我總覺得：作為一個國家的地方戲主演來香港演出，是展現(xiàn)地方劇種的風采的。來這兒搞些東西往回帶，我認為是傷國格的事情。我們要顧及自己的聲譽和形象。

另外呢，我在那里碰到了京劇名角郭錦華，就是在《楊門女將》中演楊七娘的那個演員，我是在頭一天那個宴會上碰到她，是銀行界的票友請她去的，她是申請出境的。我在北京的時候呢，碰到我妹婿的二嫂子，郭錦華是我妹婿二嫂子侄女，她寫信去講我們在北京演出，她已經(jīng)曉得了，她那個姑媽已經(jīng)寫信告訴她了，說我要去香港，剛好在第一天宴會上我就遇見她了。她說我曉得你要來了，我說我聽講寫信也告訴她了，她當時還講不清楚關系，她說你還是長輩呢，我說是的，我是你長輩哩！我們宴會以后出來講話，碰到她愛人去接她，她介紹這是王少舫同志，他是我的親戚，應該喊大舅。他問你住哪里，我住哪里沒告訴他，我只告訴他我在“新光戲院”演出。我也沒邀她到我這來玩，她講那我有空到“新光戲院”去看你，反正是要看戲的，我說看戲你來吧。大概她也曉得國內(nèi)文藝界的一些情況，也曉得在那里看戲不方便，后來我也一直沒見她。如果說我要想搞點什么東西啊，我可以通過他們跟票房來講講，票房都是銀行界的，我講講我要想帶點什么東西回國內(nèi)，跟她講沒關系的。來香港一趟，你周旋周旋給我搞點東西也還不可以嗎？也不要我自己出面的！我總覺得像這些東西呢不能搞，你搞了以后等我離開香港，人家就會議論這件事，造成的社會影響不好。這倒不是我王少舫的問題，就個人來說大不了就是傷人格的事，更重要的是影響黃梅戲的聲譽，你對劇種的損害就大了！到香港來展演，是進一步擴大黃梅戲的影響，是促進黃梅戲向前發(fā)展，是想把黃梅戲發(fā)展得像五十年代六十年代那樣轟轟烈烈的嘛！關于買進口電器的事我還有我的想法哩，其一，我家里也有彩電，其二，我若買我還不買外地的，我買安徽生產(chǎn)的，壞了修理方便！

我們是想通過黃梅戲在香港的展演，把我們的新秀和青年演員像馬蘭、吳亞玲、陳小芳、黃新德等都宣傳出去，把黃梅戲發(fā)展好！讓黃梅戲能夠恢復到五十年代、六十年代那么轟轟烈烈的狀況。作為我這樣一個老演員，從事這個工作是極大的安慰，極大的享受。

記者：王先生，您今年（1982年）有六十歲嗎？在香港除了親戚外，還有哪些人？

王少舫：我今年六十三了。在香港有外孫女，還有師兄。我?guī)煾高€有些學生在臺灣，我說在臺灣好啊，以后祖國統(tǒng)一了，我們就可以見面了。黃梅戲在臺灣很流行，我還期待著到臺灣去演出哩！(完)