○ 汪學節(jié)

汪學節(jié) 劇照

《女駙馬》是黃梅戲“老三篇”之一，經(jīng)麻彩樓、嚴鳳英、韓再芬等幾代藝術(shù)家多次錘煉加工、打磨完善，至今久演不衰，成為深得國內(nèi)外觀眾喜愛的經(jīng)典。除了優(yōu)美流暢的唱腔外，其劇中人物形象鮮明，各有不同的性格特點，情節(jié)離奇跌宕，引人入勝又感人至深。

劇中“馮益民”這個角色屬于文小生之官生類人物。其人物有連貫線——自幼攻讀詩書，不滿繼母迫害，逃出家門，歷經(jīng)艱辛，并在前科考試中得中狀元。后奉八府巡按，與馮素珍京城相認，偶成皇家乘龍快婿。這一故事情節(jié)的變化，矛盾沖突的安排，主要通過事件線的連接反應，把“馮益民”深處的情與恨、愛與憂、驚與喜的變化詮釋在黃梅戲舞臺上，給人以極大的啟示與反思。

再芬黃梅恢復排練的《女駙馬》在原有基礎(chǔ)上有機融合了話劇、電影等姊妹藝術(shù)的表演元素，使這部戲更加新鮮有看點。我有幸在該劇中扮演“馮益民”這一角色。起初接到劇本時，我沒急于熟背臺詞、設計動作，而是把“馮益民”當做我一個新結(jié)識的朋友，盡量去熟悉他，了解他。了解他的身世、家庭、地位等，使我的心和“馮益民”的心逐漸靠近，對他產(chǎn)生感情。同情他的遭遇，也為他后來的結(jié)局而欣慰，使我的創(chuàng)作有了動力。自從讀劇本到分析人物后，我更愛上了這個人物，因為他有血有肉，有人物個性。排練過程中，腦子里一直思考著我該如何恰如其分地塑造好“馮益民”這一舞臺藝術(shù)形象，如何賦予角色之靈魂。我認為首先必須進入他的內(nèi)心世界，認清矛盾的癥結(jié)，體驗他矛盾的心理，體現(xiàn)他矛盾的行為。我覺得既要突出他“八府巡按”的矜持、莊重、典雅的氣質(zhì)，又不能忘記他在封建家庭中曾受如籠中之鳥的束縛。在感情上既要突出他心志不移，又要突出他的愛憎分明。在性格上既要突出他的剛毅正直，又要突出他柔順無奈的一面。他把愛憎與可愛、抑郁與歡樂、善良與無奈、勇敢與怯懦動情地交織在一起，成為一個非常有魅力、有個性的人物。

我喜歡“馮益民”這個角色，為極力尋找他的生命與靈魂，努力塑造一個完整的舞臺藝術(shù)形象，在導演的啟示下并極力尋找人物的核心點，把握人物的情感基調(diào)，進入角色的內(nèi)心世界，掌握好在規(guī)定情景中完成角色任務及人物的表現(xiàn)力。

馮益民的戲主要是在“狀元府”和“金殿”，戲不多，但分量重，矛盾焦點突出。兩次出場，其情感都不一樣，都是在事件矛盾沖突急劇上升的時刻而出現(xiàn)。他身為劇中女主角馮素珍的兄長，八年前因遭繼母所害，被迫離家出走，機逢科考，乃前科狀元。第一次出場是得知妹婿李兆廷得中今科頭名狀元，以八府巡按的身份，來到“狀元府”拜訪祝賀的。他的上場情緒興奮、激情滿懷、神采奕奕；而第二次出場是第六場的闖宮，這次是心急如焚、膽戰(zhàn)心驚、急急匆匆而冒殺頭之罪為妹妹請罪。兩次出場、兩個環(huán)境、兩種情緒、兩種思想狀態(tài)，如何體現(xiàn)？而我是以鮮明真摯的人情美和詼諧兼有的喜劇色彩來展現(xiàn)的。

馮益民這個人物的行動線：有歡樂、有痛苦、有無奈、有焦慮、也有冒殺頭之罪直到后來奇趣橫溢的喜劇場面。我在表演中抓住了“悲情喜泣”，使之奇在理上，趣在情中，不但展現(xiàn)了真摯的人情之美，同時還具詼諧兼有的喜劇風格。我在念白和演唱的處理中，以情帶聲來突出兄妹之間的親情。在表演上著重刻畫他的剛氣、俊氣、靈氣。剛氣是他的剛正毅骨，陽剛之美?？馐撬臏匚臓栄?，風韻翩翩；靈氣又是他的高雅灑脫、端莊凝重。以“三氣”這個主線串起戲曲表演的特點，產(chǎn)生除人以外的突兀行動，運用一些節(jié)奏強烈、色調(diào)明快、造型優(yōu)美、表現(xiàn)力強的戲曲程式和演唱技巧，揭示人物的內(nèi)心世界。

再芬黃梅版《女駙馬》已全國巡演近千場，通過不斷的演出實踐，我最大的感受是：作為一名黃梅戲演員，要創(chuàng)造性地對待自己所演繹的角色，不妨給自己提出最難的課題，使想象中的角色魅力持續(xù)引誘著自己，感染著觀眾。舞臺行動中，每一個動作，每一個眼神，每一個唱段，每一處喜怒哀樂都要有根可尋，有據(jù)可依，有感而發(fā)，抓住人物的典型特征、典型思想、典型環(huán)境、典型行動來體現(xiàn)人物的神韻。使演員生活在角色的喜怒哀樂、悲歡離合之中，只有這樣，塑造的人物就不會只是表演的軀殼，而是一個有血有肉、有靈魂的人物。