王 沫

風格?風情?風景
——論電影室內(nèi)場景設(shè)計

王 沫

電影藝術(shù)可以將空間完美呈現(xiàn)，故場景空間的設(shè)計效果是電影中非常重要的視覺，它提供的空間場景是劇中角色的生存條件。電影場景空間代表影視空間藝術(shù)的設(shè)計，包括影片中道具的擺置、布景的規(guī)劃、照明與色彩的調(diào)控等。隨著影片劇情和時間的推移，劇中的空間、建筑和陳設(shè)等將逐漸展開，諸多元素奠定了影片的構(gòu)成條件。通常，線索是場景空間設(shè)計的表面形態(tài)，隨著故事情節(jié)的推進而發(fā)展。室內(nèi)場景設(shè)計作為電影場景空間設(shè)計的重要組成部分之一，必須同影片整體保持一致，以保障影片能夠在和諧的旋律下娓娓道來，彰顯影片的完整性、邏輯性，繼而達到理想的表達效果。

一、室內(nèi)場景設(shè)計的定位

在室內(nèi)場景設(shè)計過程中，影響效果和應(yīng)用的因素較多。首先，室內(nèi)場景設(shè)計要與電影劇情對應(yīng)的人物角色、背景時代和劇情模式等在基調(diào)上保持統(tǒng)一；其次，室內(nèi)場景設(shè)計應(yīng)按照客觀規(guī)律發(fā)展，以現(xiàn)實生活為參照。影片中劇情的貼切性、創(chuàng)新性能凸顯出電影的主題，促進劇情的發(fā)展和延伸，點亮整部影片的燃點，吸引更多的觀眾。[1]室內(nèi)場景的設(shè)計需要極高的設(shè)計技巧來完成，當前，我國的室內(nèi)場景設(shè)計趨勢偏重于視覺效果，忽略了電影的主題和旋律，對影視業(yè)的發(fā)展造成不利影響。此外，協(xié)調(diào)作用在設(shè)計中沒有體現(xiàn)出來，人物塑造、劇情推進和場景設(shè)計彼此間的獨立性太強，美感欠缺，雖能彰顯設(shè)計師的藝術(shù)理念，但容易給人留下不搭的印象。

作為電影室內(nèi)場景設(shè)計的重要元素之一——色彩的選擇與配置十分關(guān)鍵。配好了色彩能夠為觀眾帶來直觀、強烈乃至震撼的視覺沖擊力，而色彩并非只是一種純粹的色調(diào)，而是影片形象及其象征意義的呈現(xiàn)。風格各異的色調(diào)，所營造出來的感覺也相去甚遠，在色彩的配置過程中，應(yīng)以觀眾審美為標桿，注重以人為本、尊重觀眾的生理、心理、感官反應(yīng)，實現(xiàn)色彩、場景、空間、劇情、人物的完美配合，充分展現(xiàn)出影片所要傳達的效果。影視作品對觀眾的感染是潛移默化的，相對獨立的室內(nèi)場景能夠吸引更多的觀眾，體現(xiàn)影視作品視覺效果的統(tǒng)一性。色彩搭配是室內(nèi)場景設(shè)計的重中之重，也是設(shè)計師應(yīng)當具備的基本功，適度地搭配色彩才能使影視作品的視覺效果更佳。影視業(yè)發(fā)展至今天，其對影視作品中色彩搭配的重視程度仍然不夠，室內(nèi)場景設(shè)計中，不合理的色彩搭配一方面給觀眾造成雜亂無序的場面；另一方面導致色彩混亂，降低觀眾的審美觀，既造成觀眾的注意力不能集中，又忽視了整部作品的視覺體驗。在場景設(shè)計布局中，設(shè)計的偏激性容易出現(xiàn)鏡頭緊跟劇情的步伐，未考慮色彩搭配在影片中的作用和效果，忽略觀眾的視覺體驗，進而造成整部作品劇情發(fā)展、場景空間色彩搭配和人物塑造不協(xié)調(diào)，降低其視覺沖擊力。由此可見，色彩搭配在電影場景空間設(shè)計中起著舉足輕重的作用，所以，設(shè)計師應(yīng)從電影的整體角度出發(fā)，協(xié)調(diào)好劇情發(fā)展、場景空間色彩搭配和人物塑造三方面，實現(xiàn)影片中人與場景的完美結(jié)合。

二、室內(nèi)場景設(shè)計的功效

在場景空間中，電影的室內(nèi)場景設(shè)計毫無疑問是為服務(wù)劇情、塑造角色而存在的。因此，不論對于古裝電影、還是時裝電影，在設(shè)計室內(nèi)場景時，都離不開對觀眾審美情趣的考量，把握室內(nèi)場景設(shè)計的功效與特點，利用完美的室內(nèi)場景設(shè)計，為影片增添應(yīng)有的魅力，展現(xiàn)劇情的精神實質(zhì)與藝術(shù)內(nèi)涵。

室內(nèi)場景設(shè)計創(chuàng)設(shè)了真實、和諧的時代背景與環(huán)境氛圍。劇情的時代背景、環(huán)境氛圍的營造，對于渲染人物情感、推動劇情發(fā)展、升華影片主旨具有不可替代的作用。而背景、氛圍的營造，通常需要借助于所創(chuàng)設(shè)的環(huán)境而實現(xiàn)。為了更貼近影片及劇情的真實情節(jié)，即使場景設(shè)計中無人物的對白，也能夠通過周圍環(huán)境，塑造和豐滿人物的情感與形象，使觀眾迅速進入劇情，并隨著布景的不斷轉(zhuǎn)移，情緒隨之跌宕，領(lǐng)悟人物情感與影片內(nèi)涵。

通過室內(nèi)場景的設(shè)計，能夠洞悉別具一格的地域文化特色。不同的電影及劇本所反映的地區(qū)不盡相同，不同的地區(qū)有其獨特的地域文化特色與人文風俗習慣，而如此種種都能夠從室內(nèi)場景中窺探一二，室內(nèi)場景的風格往往與影片及主人公所在地域風格相統(tǒng)一。例如，室內(nèi)場景中較為明顯的裝飾品、色彩配置與分布、家居風格等等。對于都市影片而言，鮮明的地域色彩，往往集中在室內(nèi)場景設(shè)計中，促使影片的風格更顯濃郁，成為蕓蕓競爭作品中脫穎而出的一部，為廣大觀眾所深深吸引。[2]在影片室內(nèi)設(shè)計中，彰顯濃郁的地域文化特色，是塑造影片鮮明主題、獨特藝術(shù)風格與特色造型基調(diào)的關(guān)鍵，為此，設(shè)計人員需要立足于整部影片，結(jié)合室內(nèi)裝飾及室外空間場景的設(shè)計。對于都市影片而言，室內(nèi)場景設(shè)計更需要注重地域元素的添加，以便觀眾能夠迅速抓住角色形象，若以此為基礎(chǔ)，再融入所拍攝的實景，協(xié)調(diào)影片的各方因素，勢必能打造出一部美輪美奐又不乏深意的作品。

電影《墻壁之間》海報

室內(nèi)場景設(shè)計，升華了影片主題、內(nèi)涵與精神。在影片制作的總體結(jié)構(gòu)中，電影場景占據(jù)的位置不容置喙。設(shè)計是否真實，關(guān)乎影片的播放效果，觀眾的洞察力十分敏銳，能夠從場景環(huán)境中嗅到蛛絲馬跡，繼而質(zhì)疑影片所營造場景的真實性，繼而對影片質(zhì)量加以評判。對于某些較為特殊的室內(nèi)場景，通常都富有獨特的寓意，因此，此類場景的設(shè)計、布置就顯得更為重要了，需設(shè)置一些細節(jié)場景，以更好地營造特殊效果。細節(jié)布置，包括故事劇情曲折性布置、服務(wù)劇中角色及人物塑造的景物布置等，如此種種細節(jié)，促進情節(jié)發(fā)展?，F(xiàn)代電影題材，多與現(xiàn)代化生活相貼合，而影片劇情多發(fā)生在家中，室內(nèi)場景設(shè)計、布置多為觀眾生活中難以察覺的，如此布置能夠凸顯影片題材的新穎性，彰顯主人公的個性與特點。例如，影片《游龍戲鳳》中，為吸引注意，室內(nèi)場景特意選在了超豪華的餐廳中，美輪美奐的裝飾使觀眾眼前一亮，金碧輝煌的裝飾使觀眾內(nèi)心澎湃，如此場景下展開拍攝，為觀眾帶來的不只是一部戲，更是一場豪華的視聽盛宴。在豪華場景下便于塑造主人公的性格，使劇情更完整，人物形象更豐滿。

三、電影場景空間中室內(nèi)場景設(shè)計的運用

自電影誕生之日起，室內(nèi)場景設(shè)計似乎如影隨形地伴隨著，有如三維空間的聚焦與組合，為角色塑造產(chǎn)生了深刻的影響。優(yōu)秀的室內(nèi)場景設(shè)計，應(yīng)具有強烈的視覺渲染力與沖擊力，如此方可為觀眾留下難以磨滅的印象。設(shè)計者應(yīng)將影片某片段中的場景設(shè)計，利用環(huán)境來烘托氣氛，渲染人物的內(nèi)心世界，帶個觀眾不一樣的視覺經(jīng)驗。

就像國際著名室內(nèi)場景設(shè)計師Andree Putman一樣，作為一名享譽中外的設(shè)計大師，她不僅敢于創(chuàng)新，而且勇于跨越潮流，因而被觀眾認為是永恒之經(jīng)典，是室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的Coco Chanel。Peter Greenaway所執(zhí)導的影片《枕邊書》中的室內(nèi)場景設(shè)計，正是這位“現(xiàn)代貴夫人”操刀之作。

馮小剛所執(zhí)導的影片《非誠勿擾》也是一部室內(nèi)場景設(shè)計的優(yōu)秀力作，就像馮導所提到的，他的電影就像是諸多賀歲片中的一道飯后“甜點”，逗大家開懷大笑，而室內(nèi)場景設(shè)計也留給大家暖心而深刻的印象，有杭州玉玲瓏餐館所布置的“中國紅”場景，賦予了影片空間更多的雅致，正宗的“中國紅”空間，使劇中主人公的相親場面更添喜氣，而兼具東南亞特點的透雕花格，實現(xiàn)了室內(nèi)、室外場景的通透與彼此借景之效，紅沙發(fā)使“中國紅”更添安逸。[3]可以如斯說，不少人將西方生活場景視為精致生活的標志，但是，當前中國風之時尚地位更凸顯了品位，東方的古典、優(yōu)雅、寧靜越來越受關(guān)注，將其呈現(xiàn)在觀眾視覺前，是中西文化之交鋒與交融，也是現(xiàn)代化室內(nèi)場景設(shè)計得以完美展現(xiàn)。在影片中，秦奮屢屢相親失敗，遇到羅海瓊所飾演的苗族女孩，這位苗族女孩要求不低，要求秦奮能倒插門，秦奮問她，你家住哪兒？她答道：“先坐飛機到昆明、坐一天長途車到蒙自、再坐車到平邊，再坐一天拖拉機和牛車就到了?！睘榱苏蔑@這位個性的少數(shù)民族女孩，在室內(nèi)場景設(shè)計時，特別增加了“新中式”風格，還賦予了一種獨特的“異域風情”，所布置的沙發(fā)，采用了類似于北歐特色的極簡風格，紅沙發(fā)、黃燈飾，鮮艷的撞色極具東南亞風，女孩身后帶花格的家具，又似乎是典型的中國風式的家具。在室內(nèi)場景設(shè)計中，采用的照明燈為射燈，有明、有暗，使場景看上去豐富但不零亂，既凸顯了多樣化的風格，又突出了重點。

豐富的電影不僅成功呈現(xiàn)了現(xiàn)代化室內(nèi)場景設(shè)計的美感，還淋漓盡致地揭示了傳統(tǒng)中國古典式室內(nèi)建筑風格。如甄子丹所主演的電影《葉問》，故事發(fā)生在20世紀30年代的廣東佛山，在那一時期的葉問家境較為富裕，因而在大宅室內(nèi)場景設(shè)計及裝修方面著重凸顯了典雅、富麗。就專業(yè)視角而言，豪宅確實是不錯的室內(nèi)場景設(shè)計作品，交代了故事的時代背景，使觀眾感受到了主人公的性格特征與內(nèi)在氣息。通過場景還能簡略地了解室內(nèi)場景設(shè)計的發(fā)展簡史，從海報中不難發(fā)現(xiàn)，場景中很多30年代的東西，卻也看到了很多西方文化的痕跡，這表明當時的人們已有意地將歐式元素同中式元素相結(jié)合。[4]就像拱窗，這種極具西方設(shè)計特色的素材，雖所用材料為中式木材，但卻少了繁復的雕龍刻鳳的中式傳統(tǒng)古典風格，而是采用簡潔、明快的西方手法詮釋。而天花頂?shù)牡鯚纛H具時尚感，這種燈在那個時代的上海灘頻繁出現(xiàn)，地板采用的是歐式拼花地磚，卻也加入了中式花卉圖案。環(huán)顧其他家具，多數(shù)為民國特色的設(shè)計作品，也有藤椅、桌案出自于當時的南洋……

很多影片中都有設(shè)計優(yōu)秀的室內(nèi)場景，且這些場景設(shè)計均是來自于世界各地的美景。例如，新西蘭浪漫愛情故事片《鋼琴課》，由本土導演簡坎皮恩完成，拍攝地點選在新西蘭海島，整部影片彌漫著新西蘭風情，美不勝收的自然風景在場景設(shè)計中也是隨處可見。場景設(shè)計師的創(chuàng)作靈感大多由自然風光而來，既保證了場景的設(shè)計符合電影主題，又保持了自然風光的原始味道，從題材選擇到主題設(shè)計，都是圍繞著人和自然和諧關(guān)系展開的。在設(shè)計師的作品中，有散發(fā)濃郁本土氣息的風景，有描繪毛利人、原始土著人生活方式與現(xiàn)代化生活方式的沖突，歸根結(jié)底都是為了使場景設(shè)計達到更佳的效果。影片《墻壁之間》，以黑馬之姿勇奪第61屆金棕櫚獎，其另一個譯名即《高中課堂》，講述的是法國中學教師不畏惡劣的環(huán)境，堅持執(zhí)教的故事。影片采用紀錄片式的風格，真實的保留了當時法蘭西大熔爐下不同種族、移民在溝通、文化方面的交鋒與沖突，體現(xiàn)了法式的人文主義情懷。在這部影片中，身為裝飾藝術(shù)發(fā)源地的法國巴黎，處處透露著浪漫的氣息，而所設(shè)計的場景也營造了浪漫的氛圍，特別是家具設(shè)計造型，多為幾何式，簡單而明快，對比強烈而鮮明。

與同類型視覺藝術(shù)媒體比較，電影的歷史相對短暫，但在發(fā)展過程中，特定語言的產(chǎn)生和組合使電影成為一門集合眾多藝術(shù)的體系。電影是一門綜合藝術(shù)，也是一種獨特的視聽語言，更是一種創(chuàng)造性的體驗存在。影片中場景空間要參照最前沿的現(xiàn)代化設(shè)計，從心理和情感兩個方面來感染觀眾，把特定的主體性象征元素映射到觀眾腦海中，并融合這中象征元素到影片的場景空間設(shè)計，引發(fā)觀眾更深層次的理解和感知。以抽象空間、物質(zhì)空間和想象空間為限定目標，將影片場景空間虛構(gòu)在特定的環(huán)境，使觀眾在沒有重構(gòu)記憶的前提下，解讀出電影主題所要表達的潛在意圖和隱藏架構(gòu)。

[1]何清.電影攝影中實景的選擇與藝術(shù)表現(xiàn)[J].電影藝術(shù),2005,21(3)：169-172.

[2]張武進.空間視域下的電影空間一一論電影空間及其功能與美學形態(tài)[D].武漢：華中師范大學出版,2009.

[3]姜陽陽.空間環(huán)境設(shè)計在電影場景中的應(yīng)用[J].大家,2010,14(16)：110-112.

[4]陳曉云,李嫻.革命歷史?閱讀記憶?影像表達——對革命歷史題材電影創(chuàng)作的一種闡釋[J].北京電影學院學報,2003,13(6)：291-293.

王 沫，女，吉林省吉林市人，海南師范大學美術(shù)學院副教授。