龐培

舞臺(tái)上，鋼琴孤零零地佇立。宛似一場(chǎng)夜間的雨，落在少有行人和車輛的空曠水泥地，停車場(chǎng)；落在經(jīng)由車庫(kù)出入口眺望出去的漫漫長(zhǎng)夜。一場(chǎng)雨，每一顆雨珠都籽粒飽滿，晶瑩剔透。砸落地面時(shí)發(fā)出自天而降與空氣接觸的摩擦聲，同地面四濺的水花一起形成古老、繁密的雨聲。但無(wú)人傾聽，無(wú)人走近，如一架鋼琴在舞臺(tái)中央靜謐圣潔的形象。琴聲沒(méi)有響起，鋼琴?zèng)]有人彈，而且，從觀眾席空蕩蕩的過(guò)道望過(guò)去，一架孤零零的鋼琴仿佛一份覺(jué)悟，一種上天的啟示。甚至，彈琴的人尚沒(méi)有走近、進(jìn)入其演奏時(shí)段，演奏已經(jīng)結(jié)束，消逝無(wú)蹤影。無(wú)論演奏者的聲音、旋律和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，或者是他（她）精致到嚴(yán)絲密縫的指法，這些都并不存在。這些皆為現(xiàn)世的永恒的空缺。演奏者杳無(wú)蹤影，像空氣一樣如影隨形。沒(méi)有面孔，沒(méi)有學(xué)識(shí)和一般音樂(lè)的修養(yǎng)，甚至舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。鋼琴，或飄忽無(wú)定的雨，似乎通過(guò)其自身的存在而摒除一切，被擺放在類似神跡或祭壇的位置，在萬(wàn)物生死之上。某種程度上，與其說(shuō)一架鋼琴是為了演奏和彈奏所需，為了出聲，不如說(shuō)是為了保持更深的沉默，更深一層意義的靜謐而在場(chǎng)，而靜默著。這一切，這舞臺(tái)中央立體的三角究竟指明什么？音樂(lè)為何而存在？撲面冰涼的雨，是一張行人的臉，或是窗前看雨人的眼睛？

這是我在一天深夜的體驗(yàn)。

這回不一樣了。這回從舞臺(tái)左側(cè)的帷幕深處走出來(lái)一個(gè)人，一名動(dòng)作模樣姣好的女子。她輕輕地走路，無(wú)聲無(wú)息靠近那架鋼琴，仿佛自身潔白的衣裙完全被那架沉默的鋼琴表層的黑漆吸引住了，正迅速地溶化進(jìn)那一大團(tuán)不對(duì)稱的大三角形黑暗深處去。像一小朵白花被急流所裹挾。像深夜房頂上的雨痛快地下落、下落……“雨呵，雨呵，我們的道路數(shù)也數(shù)不清——”一名法國(guó)詩(shī)人的詩(shī)句。那女人邁動(dòng)細(xì)微花朵般的步代，詩(shī)句般清新，站在鋼琴跟前，提起曳動(dòng)的長(zhǎng)裙，坐下，屏息靜氣，酷肖雨的夜曲的端莊封面。封面的印刷品上方，飾有中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)的圖樣。這不是某處的教會(huì)彌撒，亦并非室內(nèi)小型的音樂(lè)會(huì)，這是鋼琴對(duì)逝去年代深處一名杰出人物的紀(jì)念。是一名死后似乎漂泊到了海外，但又留在其故鄉(xiāng)中國(guó)的神秘人物的緬懷。他們組織、編輯、彈奏的是他的音樂(lè)，是曾經(jīng)軍閥混亂、戰(zhàn)火紛飛年代里的音樂(lè)，從容、清晰一如那名女性演奏者此刻伸出而緩緩彈落其白皙姣好的手：一雙鋼琴家的手（我們沒(méi)有面孔）。一份專注精確的紀(jì)念（紀(jì)念完畢，黑夜尾隨其后）。這回，我們聽見(jiàn)琴聲從某個(gè)劇場(chǎng)上空微弱的空間響起，仿佛舊時(shí)代黑暗深處、黑暗盡頭的一盞油燈。一名貌不出眾的小孩手擎燈盞，徐徐出現(xiàn)。是的，一盞煤油燈，美孚燈（江陰方言，稱“洋油燈”），于是，音樂(lè)，或者說(shuō)鋼琴旋律的上空先彌漫出一絲光亮，一種氣息，窮街陋巷人家的內(nèi)心光明，舉止莊嚴(yán)的氣息。小人物的氣息。曲目出現(xiàn)了。劉半農(nóng)的《教我如何不想她》……

頓時(shí)寂靜被改變，被注入一種淡定，漢語(yǔ)言的生氣，一種南音和南方口音的和聲味道，后世的聽眾習(xí)慣稱之為“吳方言”的優(yōu)美響聲。一股霜降之后大地谷物肅殺的味道，是嚴(yán)寒之中的紅紅的爐火，不！應(yīng)該是田野、田埂上焚燒稻秸的野火的焦煙氣，騰騰燃燒的煙火，昂揚(yáng)、昂揚(yáng)，向著地平線上無(wú)邊的夜色！

天上飄著些微云，

地上吹著些微風(fēng)。

啊！微風(fēng)吹動(dòng)了我的頭發(fā)，

教我如何不想她？

問(wèn)號(hào)垂掛在女演奏者的指尖、手腕；在底下觀眾完全看不清楚，看不見(jiàn)的她躲藏在掀起的鋼琴琴蓋背后的身影深處，形成一個(gè)銀色弧形，類同于上世紀(jì)20年代晦暗中國(guó)的歷史上空，一彎細(xì)碎的新月。新月之下，東方苦難的土地上，無(wú)數(shù)婦女、小孩、百姓，掙扎在戰(zhàn)亂或家國(guó)淪喪的死亡線上。但這樣的地獄景象，對(duì)于一名一心一意戀愛(ài)的人來(lái)說(shuō)，難道不美嗎？土地難道不像四處龜裂，永久合上的琴蓋？風(fēng)，曠野肆虐的那些風(fēng)，詩(shī)人口中所說(shuō)的“微風(fēng)”，怎么吹到大家臉上，全部成了狂風(fēng)？哦，一無(wú)遮攔的狂風(fēng)，正如當(dāng)年某一期文學(xué)刊物的稱謂：《宇宙鋒》——這短短四行詩(shī)句，竟有種獨(dú)立蒼茫的宇宙之感！為什么？鋼琴緩慢的和聲，在歌曲的開首位置，又有著怎樣的艱難困頓？好像黃浦江邊的碼頭工人，在他們背上載負(fù)上貨物之后，怎樣艱難地從江邊碼頭，向著內(nèi)陸堤岸邁出一步、一步，寒風(fēng)“呼呼”在耳邊吹。聲音容納了人世的重負(fù)，有著哲學(xué)般最沉重的輕盈，被風(fēng)吹走，同樣，也被風(fēng)吹送著。詩(shī)句所描繪的場(chǎng)面，有著詩(shī)人故鄉(xiāng)典型的暮冬天氣里水鄉(xiāng)平原的細(xì)節(jié)：

羊肉店！羊肉香！

羊肉店里結(jié)著一只大綿羊，

嗎嗎！嗎嗎！嗎嗎！嗎……

這是劉半農(nóng)的書寫鄉(xiāng)土風(fēng)物的另一首詩(shī)：《擬兒歌》（羊肉店）。不知為什么，他的詩(shī)，他詩(shī)歌里的音樂(lè)，一概地對(duì)冬天、嚴(yán)冬的鄉(xiāng)村特別敏感。詩(shī)行上空，總有一陣陣仿佛來(lái)自故鄉(xiāng)江陰街頭的寒風(fēng)吹刮。在這里是戀愛(ài)的頭發(fā)，到了另一處，便是店屋門前待宰的綿羊的咩叫……也許一名深陷戀愛(ài)中的人，也是值得同情的弱者吧！發(fā)明了漢字“她”字的劉半農(nóng)，身軀結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，有著典型南方人的憨厚和沉穩(wěn)，“樣貌奇特，頭大”（周作人語(yǔ)）。一生除了從巴黎捧回“法國(guó)國(guó)家文學(xué)博士學(xué)位”以外，外帶還拿到一個(gè)形容古怪的“康士坦丁·伏爾內(nèi)語(yǔ)言學(xué)專獎(jiǎng)”。聽起來(lái)，好像這個(gè)人去過(guò)土耳其君士坦丁堡似的，并且取道黑海、伊比利亞半島或西伯利亞，在中亞一帶旅行過(guò)。此一線路，當(dāng)年文化界很多名人，很多職業(yè)革命家都曾經(jīng)走過(guò)。一個(gè)典型的南方文人，最后卻客死北方，他愛(ài)戀的坎坷一生，似乎天生和中國(guó)的北方結(jié)下宿命般的怨懟。瑞典大作家、探險(xiǎn)家斯文·赫定五次來(lái)中國(guó)，最初，都由客席北平的“劉復(fù)”接待并陪同，之后才有丁文江、李四光等人的地理大革新。鋼琴聲揚(yáng)起的舞臺(tái)上空，出現(xiàn)一幅上世紀(jì)20年代陳舊斑駁軍閥割據(jù)中國(guó)的手繪地圖。那是“少年中國(guó)”蒼涼，過(guò)早衰老的面貌啊?！爱?dāng)時(shí)初的無(wú)韻詩(shī)、散文詩(shī)、后來(lái)的用方言擬民歌，擬‘?dāng)M曲，都是我首先嘗試?！保ā稉P(yáng)鞭集·自序》）。在1917年至1926年這十年里，劉半農(nóng)總共出版新詩(shī)141首，覆蓋幾乎所有新文學(xué)期刊版面。而在他“新花樣”的102首新詩(shī)中間，直接采用江陰山歌、民謠、兒歌、方言、音韻的就有40多首，約占了其全部新體裁詩(shī)歌的三分之一。如江陰方言的山歌《一口漁網(wǎng)》：

一口漁網(wǎng)甩到半天，

落下來(lái)水花分在四邊。

沒(méi)有我撥撥弄弄，

哪有鮮魚在你眼前。

他在《國(guó)外民歌譯·自序》中說(shuō)：“這樣的好處在于能用最自然的言詞，最自然的聲調(diào)，把最自然的情感抒發(fā)出來(lái)?！?/p>

三個(gè)“最”和“自然”，都有著戀愛(ài)中年輕人最本真的快樂(lè)天性。正如舞臺(tái)上的三角鋼琴，跟宇宙之劇場(chǎng)之間的荒涼、荒蕪的對(duì)稱。正如歌曲的第二節(jié)，稍許溫暖了一些的意境：

月光戀愛(ài)著海洋，

海洋戀愛(ài)著月光。

啊！這般蜜也似的銀夜，

教我如何不想她？

這一段，死后安葬于北京陶然亭旁鸚鵡冢內(nèi)的賽金花，如若地下有耳朵聽，不知作何感想？

姑蘇船娘趙靈飛，藝名彩云，十四歲時(shí)，被蘇州狀元洪鈞納為小妾，甚為寵愛(ài)。不久，隨任命各國(guó)大使的洪鈞出訪德、奧、俄、荷四國(guó)，遍游歐美，且學(xué)到一口稔熟的德語(yǔ)，后1901年八國(guó)聯(lián)軍總司令瓦德西攻到北京，竟由賽金花出面調(diào)停戰(zhàn)爭(zhēng)！

劉半農(nóng)去世那年（1934年），正組織同行、學(xué)生約請(qǐng)賽金花“自述平生”，錄音、畫像數(shù)回，等于替一代歷史名人作“田野作業(yè)”。不但自己翻譯小仲馬的《茶花女》，又精心創(chuàng)作《賽金花本事》（逝世后出版）。順便說(shuō)說(shuō)，兩年后（1936年），女士與世長(zhǎng)辭，墓碑上“賽金花之墓”五個(gè)字，為齊白石的親筆。

鋼琴音色穿上窄小的深色馬褂，淺白色的長(zhǎng)裙，以一種宣敘調(diào)式清麗典雅的旋律逐步上升，到達(dá)歌唱的高音區(qū)，一次又一次地縈繞重回，下降、激昂、回升，再下降……似乎一次邂逅的偶然觸動(dòng)，萌發(fā)了對(duì)昔日情人的殷切思念?！拔以敢詰嵒鹫粘鏊膽?zhàn)績(jī)，免使一群陷沙鬼將他先前的光榮和死尸一同拖入爛泥的深淵?！保斞浮稇泟朕r(nóng)君》）。這緩慢而深情的演奏，仿佛稍稍帶點(diǎn)混血的民國(guó)時(shí)代對(duì)異國(guó)女郎的想象，隨著浩瀚太平洋的波濤而上下不停地起伏，顛蕩，說(shuō)出了那個(gè)年代國(guó)人對(duì)美和幸福生活的憧憬。1917年7月1日《新青年》雜志3卷5號(hào)上，《詩(shī)與小說(shuō)精神上之革新》，作者劉半農(nóng)。3卷3號(hào)上《我之文學(xué)改良觀》，作者劉半農(nóng)。《初期白話詩(shī)稿》，編者劉半農(nóng)。

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游，

??！燕子你說(shuō)些什么話？

教我如何不想她？

燕子飛來(lái)，在音樂(lè)聲起、瑩潔美麗的舞臺(tái)上空盤旋。這黑色盤旋仿佛一對(duì)傾心經(jīng)年的姑娘的眼眸，有著動(dòng)人心弦的美麗流盼?！把嘧幽蟻?lái)北往/證明我們苦難的愛(ài)情”（柏樺詩(shī)句）。而在古代詩(shī)歌里，這燕子便成了“無(wú)可奈何花落去/似曾相識(shí)燕歸來(lái)”或者“自在飛花輕似夢(mèng)/無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”了。原來(lái)，這燕子是江南農(nóng)村人家房檐歸來(lái)的燕子。這燕子曾經(jīng)相熟，曾經(jīng)在鋼琴聲響的初起旋律里出現(xiàn)過(guò)。思鄉(xiāng)的燕子，相思的燕子。劉半農(nóng)的家鄉(xiāng)有一棵聞名遐邇的千年紅豆樹，不常結(jié)果，凡結(jié)出果，必殷紅飽滿，粒粒形象，異常珍貴。上帝對(duì)耶利米說(shuō)：“我在子宮創(chuàng)造出你以前，就已深知你?！边@話語(yǔ)，仿佛泛現(xiàn)紅豆的色澤。十二世紀(jì)波斯大詩(shī)人魯米則言：“無(wú)我，無(wú)存有/無(wú)驚恐，無(wú)希望/無(wú)堆積如山的欲望/高山變成一根稻草/一吹，就被吹進(jìn)了虛空。/存在、處空、高山、稻草：/這些我喜歡的一提再提的字眼開始喪失意義。它們/像垃圾一樣/被橫掃出了窗戶/掃落在屋頂?shù)男泵??！碑?dāng)魯迅先生在著名的《墳·論睜了眼睛看》一文中說(shuō)：“沒(méi)有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國(guó)是不會(huì)有真的新文藝的?！彼牡灼鋵?shí)是有幾個(gè)得意的同輩名字的。

中國(guó)古代的文人形容江南之美，有著名的八字訣：“鶯飛草長(zhǎng)，雜樹生花”。我以為半農(nóng)先生占了其中的四個(gè)：“雜樹生花”。以此四字概括他靈魂的精髓，他一生成就、風(fēng)范、為人，再貼切不過(guò)。

席卷環(huán)宇的狂風(fēng)，變?cè)鹿夂挽o夜，變天邊飛來(lái)的燕子，變?cè)娙诉z照上微豐的雙頰，變盛大前程的翩翩才子，亦變想像眼前戀人的模樣。但無(wú)論怎么變，皆為生命貫徹始終的氣度和氣質(zhì)，長(zhǎng)城黃河。粉墻黛瓦、葳蕤生光。物我情懷。“車轔轔、馬蕭蕭”，壯士一去不復(fù)返。啊——

枯樹在冷風(fēng)里搖，

野火在暮色中燒。

啊！西天還有些兒殘霞，

教我如何不想她？