店主程廣云龍

和其他人最大的區(qū)別在于手

他的手指頭上

或多或少都沾著漆。

這是因?yàn)椤镑邸薄?/p>

髹，意思是用漆涂在器物上。

程廣云龍堅(jiān)持的便是髹飾，

髹金繕物。

常日里

人們閑逛到茶席小頑的店鋪，

都會(huì)忍不住進(jìn)去看看。

這里四周都是水泥墻面，

木質(zhì)桌子及架子上放置有各類茶器。

有人聽說這里可以修碗，

拿著自家的壺來問：

“蓋子找不到了，

能不能幫我們修？”

有人拿起門口桌子上一個(gè)鋦釘?shù)牟璞?/p>

告訴同行的朋友說：

“你看，現(xiàn)在流行這個(gè)了，

杯子上興有釘子?！?/p>

髹，意思是用漆涂在器物上。

金繕，

是源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技藝，

從字面上理解，

就是以金修繕。

簡(jiǎn)單地說，

金繕就是將瓷器碎片

由天然大漆黏合，

表面再敷以

金粉或者金箔。

器物原先破損的地方

因?yàn)榻鹕炊兊猛怀觯?/p>

使得殘器煥發(fā)出新的美感。

金繕修復(fù)有很廣的適用范圍，

用作于瓷器和紫砂器居多，

除此以外也可以用作于竹器，

象牙，小件木器，玉器等

和中國傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)

——鋦瓷

（把打碎的瓷器，

用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，

再修復(fù)起來的技術(shù)）

類似，

金繕本質(zhì)上是漆藝的范疇。

“金繕的步驟大致有

生漆粘合，

調(diào)灰、調(diào)漆補(bǔ)缺，

打磨，刷漆，

上金粉幾個(gè)。”

一般來說，

當(dāng)一個(gè)有破損的器物拿到手上，

金繕的第一步就是拼碎片，

用大漆加面粉做調(diào)和劑，

黏合碎片。

第二步是填補(bǔ)缺口，

通過攪拌瓦灰和大漆，

用條刀把瓦灰刮在缺口處，

等瓦灰干了，

再用刀修造型，

用砂紙打磨。

然后就是到了上大漆的時(shí)候，

這個(gè)步驟需要反復(fù)來回很多次。

“漆的粘性大，穩(wěn)定，

關(guān)鍵是這樣的天然黏合劑沒有化學(xué)污染。

這個(gè)時(shí)候會(huì)出現(xiàn)不平整的情況，

大漆會(huì)流動(dòng)，

馬上就能發(fā)現(xiàn)哪里有小孔，

哪里有凹陷?！?/p>

在大漆陰干后，

最后一步就是上金粉。

這一步對(duì)于程廣云龍來說并非必須，

他們認(rèn)為，

還要看具體的器物材質(zhì)、形狀

以及顏色來定。

店里工作臺(tái)后

靠墻的地方有一個(gè)木質(zhì)小柜，

程廣云龍將它作為陰柜使用。

里面是一些半成品，

包括修補(bǔ)好的茶碗，

上過大漆的葫蘆，

用大漆描過線的茶壺等等。

大漆干燥的特性俗稱“陰干”

需要空間里有足夠的

濕氣和溫度。

柜子里的器物被放置在濕毛巾上，

并有浴霸燈照明保溫。

“昆明的氣候干燥，

非常不適合大漆陰干，

我們都把東西放在柜子里。

大漆陰干大概需要一兩個(gè)星期。”

不同于金繕，

我國歷來用以修補(bǔ)陶瓷的傳統(tǒng)方法

就是鋦瓷。

所謂

"沒有金剛鉆，就別攬瓷器活"，

講的就是這種手藝。

“鋦釘先要用在瓷器上打兩個(gè)孔，

再把釘子

（也就是鋦子，

用銅或鐵打成的扁平的兩腳釘，

用來連合破裂的器物）

釘瓷器，

利用它的拉力來鏈接破損的瓷器兩端。

說直白一點(diǎn)，

就像訂書針一樣?！?/p>

據(jù)說，

鋦活兒也分粗活細(xì)活。

一類，

是走街串巷的手藝人挑著擔(dān)子

吆喝著上門修補(bǔ)破損的碗碟，

工藝略顯粗糙但耐用。

另一類，

則是專門修補(bǔ)大戶人家的

觀賞瓷或紫砂壺。

因物件本身就不完全是實(shí)用器，

價(jià)值多在其藝術(shù)功能上，

修補(bǔ)的手藝也就更要求精致。

遇到獨(dú)具匠心的手藝人，

甚至還會(huì)使修補(bǔ)后的器物增值。

“大概日本人很惜物，

他們很愛惜這些物件，

舍不得在破損的器物上再打孔，

漸漸就有了金繕?！?/p>

程廣云龍認(rèn)為，

相對(duì)于鋦瓷修補(bǔ)表面會(huì)有突出的鋦釘，

金繕工藝在處理薄胎瓷器，

以及罐蓋、茶壺蓋的子口等

需既要精細(xì)密合，

又要轉(zhuǎn)動(dòng)靈活流暢的部位，

優(yōu)勢(shì)更為明顯。

程廣云龍從小就對(duì)古玩十分上心，

才十幾歲的年紀(jì)時(shí)就天天往古玩城跑。

“我經(jīng)常去一家古玩店，

那個(gè)老板四十多歲，

是從北京一家博物館辭職來昆明的，

非常懂。

一放學(xué)我就會(huì)去找他，

看他的東西，跟他聊天?！?/p>

從那位行家處學(xué)到不少的程廣云龍

更是一發(fā)不可收拾，

期間經(jīng)歷過無數(shù)次打眼，

慢慢有了長(zhǎng)進(jìn)。

“自己收的東西也漸漸多了，

難免就會(huì)有一些破損，

想著要么干脆自己也能修就好了。”

在茶席小頑的店里

隨處可見他們的修復(fù)手藝

釉色較淺的杯碟上有幾絲金線交纏，

清郁的觀感一下多了些靈動(dòng)；

深色碗盞上黏合碎裂的金線像是閃著光，

讓器物本身增色不少；

蓋子邊沿的補(bǔ)缺則多是不規(guī)則的形狀，

和黏合裂縫的線條組合在一起，

像是飄零著的荷葉。

需要金繕工藝修復(fù)的器物，

通常都是

具有一定的文化、藝術(shù)或商業(yè)價(jià)值，

而金漆所特有的視覺感受，

能一定程度彌補(bǔ)器物殘缺所造成的遺憾。

“等于是在不完美或者說殘缺上再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造?！?/p>

程廣云龍說。

當(dāng)然，

也曾有客人拿了

一個(gè)“在花鳥市場(chǎng)十幾塊錢就買得到”的碗

到程廣云龍的店里想要修復(fù)。

“我跟他說你重新買一個(gè)吧，

不值得修，

他說用了很久舍不得扔，

堅(jiān)持要我修。

最后還是花了幾百塊錢做金繕?！?/p>

人在制物的過程中，

總是要把自己想辦法融到里頭去。

在成功地修復(fù)過很多器物后，

程廣云龍還在繼續(xù)摸索金繕，

樂在其中。

“我們希望遵循古法，

在自己力所能及的范圍內(nèi)堅(jiān)持把它做好?！眅ndprint