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2017-07-12 17:04黃河力
中國青年 2017年12期
文－黃河力
人們?yōu)楹螌适氯绱藷嶂?/p>
文－黃河力
小貓喜歡游戲，
人們也在故事中學習如何生活。
今天講故事，源于它的長盛不衰。有些公眾號文章，每篇必定講上一兩個故事；知乎里，人們喜聞樂見的答案往往以“我來說一個故事”開頭；一個普通成年人的一生中，會從睡前故事、動畫片、電影和日常聊天中聽到成千上萬個故事，而且他一點不覺得厭倦。
人們?yōu)楹螌适氯绱藷嶂裕?/p>
蘇格拉底曾說：“未經(jīng)審視的人生是不值得過的?！毖酝庵馐桥u大部分人不仔細思考自己的人生。但其實，人們并非不思考，只不過哲學層面的抽象思考超過了大部分人的能力范圍。
普通人是通過故事來思考人生。
而什么是故事？流水賬般敘述自己一天的經(jīng)歷不叫故事，但如果能從中發(fā)掘出某種寓意，就成了故事。故事是對生活方方面面的模擬，是對混亂無序的現(xiàn)實世界的整合。人們從故事里感受到生活的教訓、意義、目的和秩序，如同小貓喜歡游戲，在游戲中訓練身體的各種技能，而人們也在故事中學習如何生活。
即使最粗鄙無文的人，也往往能通過直覺辨別出什么是好的故事。遺憾的是，雖然人們對好故事始終有熱烈的渴求，它卻一直不太多。
很多人在生活中可以滔滔不絕、侃侃而談，但要讓他把自己的觀點系統(tǒng)地寫成文字，他卻立刻退縮了。為什么會這樣？
因為言語像風，吹過即散。但觀點一旦訴諸文字，就要經(jīng)歷人們的反復檢閱，它將不可避免地被讀者審視甚至批判。
當創(chuàng)作者被要求在故事里表達自己對人生的理解時，也面臨相似的風險。還有什么比自己的人生、價值觀被別人批判甚至嘲笑更難堪的事？于是，創(chuàng)作故事的人只說一些已經(jīng)被普羅大眾廣泛接受的東西，這種傾向反映在故事里，就是茫茫如過江之鯽的陳詞濫調(diào)。
有人也許會爭辯，創(chuàng)作新穎的故事需要靈感，但這不過是怯懦的遁詞。構(gòu)造一種巧妙的藝術(shù)形式也許需要靈感，但寫一個融匯了自己人生感悟的故事并不需要靈感，它只需要勇氣和真誠。
每個人都在度過自己的一生，每個人對人生都有一些自己的看法，這些看法也許淺薄、偏激，但它至少屬于你。如果連這點東西都拿不出來，這等于說自己的人生就是行尸走肉，自己不過是一具腦子中裝滿了他人觀點的僵尸。
故事中常見的第三個毛病，是一味追求離奇的情節(jié)和誘人的懸念。
它沒有前兩個毛病那么嚴重?！瓣愒~濫調(diào)”會讓整個故事不值得閱讀；“不解決故事中的問題”會讓故事的結(jié)局不值得閱讀；而第三個毛病，只是讓故事顯得不那么好。
有這種毛病的故事，乍一讀還很吸引人，甚至吸引你一口氣把它看完。但看完以后，也就那樣了，沒有任何值得回味的地方。讀者沒有得到任何心靈的蕩滌，只是想：“好吧，我知道故事的結(jié)局了?！?/p>
這種故事的問題在于，它沒有抓住最根本的東西。離奇的情節(jié)和誘人的懸念本身是好的，但如果沒有人生體悟灌注其中，這故事就始終算不了上品。
故事的創(chuàng)作者對人生的理解是以一種“潤物細無聲”的方式浸透在故事中的，它在不斷發(fā)展的情節(jié)里，在一個個矛盾沖突中，在故事人物的一次次抉擇里，在故事結(jié)局和各種問題的解決之道里。
當一個故事敢于直面人生的問題，并勇敢思考如何解決時，它和讀者的心就形成了某種共鳴：不知不覺中移情于主人公，關(guān)心他的命運，關(guān)注他遇到的問題。懸念開始自然而然地攫住了心，讓你想知道后續(xù)發(fā)展，正如他想知道自己的人生該如何度過一樣。
當這個故事終于結(jié)束，讀者仿佛跟著故事經(jīng)歷了一生，又仿佛獲得了一次新生。他的心靈受到蕩滌，靈魂受到震顫，他似乎明白了一些道理，但又難以言宣。能實現(xiàn)這種效果的故事，大概就是故事可以達到的最高形式了吧。
責任編輯：宋澤宇
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人們?yōu)楹螌适氯绱藷嶂?/p>
文－黃河力
小貓喜歡游戲，
人們也在故事中學習如何生活。
今天講故事，源于它的長盛不衰。有些公眾號文章，每篇必定講上一兩個故事；知乎里，人們喜聞樂見的答案往往以“我來說一個故事”開頭；一個普通成年人的一生中，會從睡前故事、動畫片、電影和日常聊天中聽到成千上萬個故事，而且他一點不覺得厭倦。
人們?yōu)楹螌适氯绱藷嶂裕?/p>
蘇格拉底曾說：“未經(jīng)審視的人生是不值得過的?！毖酝庵馐桥u大部分人不仔細思考自己的人生。但其實，人們并非不思考，只不過哲學層面的抽象思考超過了大部分人的能力范圍。
普通人是通過故事來思考人生。
而什么是故事？流水賬般敘述自己一天的經(jīng)歷不叫故事，但如果能從中發(fā)掘出某種寓意，就成了故事。故事是對生活方方面面的模擬，是對混亂無序的現(xiàn)實世界的整合。人們從故事里感受到生活的教訓、意義、目的和秩序，如同小貓喜歡游戲，在游戲中訓練身體的各種技能，而人們也在故事中學習如何生活。
即使最粗鄙無文的人，也往往能通過直覺辨別出什么是好的故事。遺憾的是，雖然人們對好故事始終有熱烈的渴求，它卻一直不太多。
很多人在生活中可以滔滔不絕、侃侃而談，但要讓他把自己的觀點系統(tǒng)地寫成文字，他卻立刻退縮了。為什么會這樣？
因為言語像風，吹過即散。但觀點一旦訴諸文字，就要經(jīng)歷人們的反復檢閱，它將不可避免地被讀者審視甚至批判。
當創(chuàng)作者被要求在故事里表達自己對人生的理解時，也面臨相似的風險。還有什么比自己的人生、價值觀被別人批判甚至嘲笑更難堪的事？于是，創(chuàng)作故事的人只說一些已經(jīng)被普羅大眾廣泛接受的東西，這種傾向反映在故事里，就是茫茫如過江之鯽的陳詞濫調(diào)。
有人也許會爭辯，創(chuàng)作新穎的故事需要靈感，但這不過是怯懦的遁詞。構(gòu)造一種巧妙的藝術(shù)形式也許需要靈感，但寫一個融匯了自己人生感悟的故事并不需要靈感，它只需要勇氣和真誠。
每個人都在度過自己的一生，每個人對人生都有一些自己的看法，這些看法也許淺薄、偏激，但它至少屬于你。如果連這點東西都拿不出來，這等于說自己的人生就是行尸走肉，自己不過是一具腦子中裝滿了他人觀點的僵尸。
故事中常見的第三個毛病，是一味追求離奇的情節(jié)和誘人的懸念。
它沒有前兩個毛病那么嚴重?！瓣愒~濫調(diào)”會讓整個故事不值得閱讀；“不解決故事中的問題”會讓故事的結(jié)局不值得閱讀；而第三個毛病，只是讓故事顯得不那么好。
有這種毛病的故事，乍一讀還很吸引人，甚至吸引你一口氣把它看完。但看完以后，也就那樣了，沒有任何值得回味的地方。讀者沒有得到任何心靈的蕩滌，只是想：“好吧，我知道故事的結(jié)局了?！?/p>
這種故事的問題在于，它沒有抓住最根本的東西。離奇的情節(jié)和誘人的懸念本身是好的，但如果沒有人生體悟灌注其中，這故事就始終算不了上品。
故事的創(chuàng)作者對人生的理解是以一種“潤物細無聲”的方式浸透在故事中的，它在不斷發(fā)展的情節(jié)里，在一個個矛盾沖突中，在故事人物的一次次抉擇里，在故事結(jié)局和各種問題的解決之道里。
當一個故事敢于直面人生的問題，并勇敢思考如何解決時，它和讀者的心就形成了某種共鳴：不知不覺中移情于主人公，關(guān)心他的命運，關(guān)注他遇到的問題。懸念開始自然而然地攫住了心，讓你想知道后續(xù)發(fā)展，正如他想知道自己的人生該如何度過一樣。
當這個故事終于結(jié)束，讀者仿佛跟著故事經(jīng)歷了一生，又仿佛獲得了一次新生。他的心靈受到蕩滌，靈魂受到震顫，他似乎明白了一些道理，但又難以言宣。能實現(xiàn)這種效果的故事，大概就是故事可以達到的最高形式了吧。
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