彭小榮 （廣東省廣州市增城區(qū)文化館 511300）

關(guān)于廣州欖雕（增城）保護(hù)與傳承的研究

彭小榮 （廣東省廣州市增城區(qū)文化館 511300）

《廣州欖雕》（增城）是廣州市增城區(qū)唯一入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。它是嶺南地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的杰出代表之一，具有較高的文化、藝術(shù)和歷史價值。由于時代變遷、原材料的數(shù)量和質(zhì)量下降，欖雕學(xué)藝期周期長等原因，造成欖雕市場不景氣，導(dǎo)致該項傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳和傳承人斷層等現(xiàn)象。廣州市增城區(qū)深挖欖雕的文化內(nèi)涵，加大該項目的傳承和保護(hù)力度，在中國工藝的藝術(shù)長河中獨(dú)樹一幟。

欖雕；傳承；保護(hù)

《廣州欖雕》（增城）為廣州市增城區(qū)唯一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，該區(qū)一直重視欖雕項目的傳承和保護(hù)工作，建立欖雕專題展覽館、建立圖文影像資源庫和出版書籍、開設(shè)傳承培訓(xùn)班，以欖雕為元素創(chuàng)作戲劇精品，引起社會和大眾的關(guān)注和重視，以此逐漸扭轉(zhuǎn)此項目的瀕危趨勢，創(chuàng)造傳承、發(fā)展的平臺。

一、欖雕的歷史與現(xiàn)狀

欖雕屬于民間美術(shù)雕刻工藝中的一種，該工藝已有三百多年歷史。廣州增城一帶自古盛產(chǎn)烏欖，且欖核大仁小，適合雕刻。從而孕育了廣州欖雕這門精妙的民間手工藝，不僅在民間流行，而且走進(jìn)了宮廷，成為貢品。廣州欖雕（增城）始創(chuàng)于廣州增城新塘鎮(zhèn)，早在明代就已盛行。明代僧人以欖雕船贈香客以示“普渡”，明宣宗還親自操刀雕刻。到了清代，清乾隆年間，廣州人陳祖章創(chuàng)作的核舟《東坡夜游赤壁》，在技藝、內(nèi)涵上都有進(jìn)一步的發(fā)展，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。清代咸豐四年（1854）廣州增城新塘鎮(zhèn)老藝人湛谷生（又稱菊生）創(chuàng)作的欖核的《蘇東坡夜游赤壁舫》，堪稱為雕刻之王；該作品工藝精巧，所雕人物情態(tài)各異、栩栩如生，成為現(xiàn)代人了解古老的欖雕工藝的載體。

廣州欖雕工藝是我國欖雕工藝三大流派中的其中一派，其工藝秉承了嶺南文化的風(fēng)格特征，造型秀麗、雅致，線條流暢、動靜結(jié)合、細(xì)膩精微，其總體藝術(shù)特色可以概括為：雕刻精細(xì)入微，形態(tài)小巧玲瓏。傳統(tǒng)廣州欖雕保持橄欖核原本的色調(diào)，不著意人工上色，保存其傳統(tǒng)工藝美術(shù)的技法，蘊(yùn)含了嶺南風(fēng)物的古老神韻。

上個世紀(jì)30年代，廣州欖雕受外國客商的青睞而一時興旺、享譽(yù)八方；抗戰(zhàn)期間，其發(fā)展受到嚴(yán)重阻礙，產(chǎn)品難以出口，逐步萎縮。解放后，在政府的支持下，欖雕生產(chǎn)重新恢復(fù)，藝人們創(chuàng)作出了新中國一批廣州欖雕精品，還培養(yǎng)出一批雕刻人才。50年代初，區(qū)麟、區(qū)琦兄弟最早恢復(fù)和組織生產(chǎn)廣州欖核雕刻工藝品，創(chuàng)作出新中國第一批廣州欖雕精品。1957年，區(qū)麟和區(qū)英、區(qū)平等成立的雕刻合作小組，從事欖雕工藝。1958年4月，廣州市欖核雕刻組成立，組員十幾人。1958年12月，該雕刻組并入大新象牙工藝廠，成為廣州中心城區(qū)欖雕中堅力量，其間，區(qū)麟創(chuàng)作的“梁山泊108將”在廣東省工藝美術(shù)評選會議上被評為一等獎。直至80年代末，該欖雕組受市場經(jīng)濟(jì)沖擊而解散。

1973年，廣州增城新塘鎮(zhèn)組建藝雕廠，生產(chǎn)傳統(tǒng)欖雕，并開拓海外市場，將大部分產(chǎn)品外銷，獲得了良好的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)時藝雕廠廠長是黃學(xué)文，他從小隨父學(xué)習(xí)雕刻，掌握了精湛的雕刻手藝，自己琢磨出了欖核的雕刻方法。藝雕廠形勢最好的時候，產(chǎn)量最高曾達(dá)年均七萬多個欖雕。改革開放后，政府包產(chǎn)包銷的經(jīng)營模式逐漸改變，欖雕的銷售渠道受到嚴(yán)重影響，加上欖雕工藝復(fù)雜，產(chǎn)值較低，無法滿足工廠的發(fā)展等，生產(chǎn)漸漸萎縮。1981年，藝雕廠解散。2012年初，國家級傳承人黃學(xué)文不幸與世長辭，2016年4月成功申報吳明南為廣州市級廣州欖雕傳承人，為該項目的發(fā)展開啟了新的篇章。

二、欖雕在增城的保護(hù)傳承情況

《欖雕》項目有條不紊地進(jìn)行保護(hù)、宣傳及傳承活動。

1.完成《廣州欖雕》專項普查（主要普查增城區(qū)的歷史淵源、傳承人、傳承譜系、工藝過程等）。保護(hù)欖雕的原料—烏欖核的生產(chǎn)，提高人們對烏欖核價值的人數(shù)意識，以保障烏欖種植業(yè)的發(fā)展。2008年，增城正果鎮(zhèn)“湖心島”欖園成立烏欖核基地。

2.2010年9月27日，中國廣東國際旅游節(jié)開幕式晚會，增城區(qū)選送紀(jì)念品欖雕工藝品二百多件。

3.積極組織傳承人參加各種省、市交流活動。2009年11月6日，選派《廣州欖雕》國家級傳承人黃學(xué)文，參加由省人民政府主辦，的“廣東省與東盟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承交流會”。2010年10月，選派黃學(xué)文參加“嶺南風(fēng)格——廣東省傳統(tǒng)工藝展”活動。

4.開展項目展示活動及尋找傳承人活動。

（1）每年文化遺產(chǎn)專題活動中，展覽欖雕專題活動，共展覽實物和圖片25次。

（2）關(guān)心傳承培養(yǎng)。黃學(xué)文過世后，增城區(qū)立刻成立《欖雕》后續(xù)工作小組，定期慰問國家級傳承人黃學(xué)文家屬，解決家屬困難；積極開展作品征集工作，征集黃學(xué)文《欖雕》作品“子洞船”等23件。

（3）2012年5月至7月期間，舉辦“尋找欖雕傳承人”系列活動。通過舉辦網(wǎng)絡(luò)微博、媒體宣傳及綠道暢游等活動，從民間尋找更多欖雕愛好者多人。

（4）建立專業(yè)欖雕展覽廳，主要將欖雕項目的歷史、發(fā)展及傳承活動等，定期展出。

（5）舉辦欖雕傳承培訓(xùn)班和欖雕專題講座。2013年開始，在增城區(qū)實驗小學(xué)建立欖雕傳承培訓(xùn)班，每年開班次數(shù)共48次；定期舉辦欖雕講座，讓社會人們共同保護(hù)傳承發(fā)展欖雕藝術(shù)。

三、創(chuàng)作欖雕主題小品《精雕細(xì)欖》，喜獲國家大獎

加強(qiáng)廣州欖雕（增城）的宣傳力度，精品藝術(shù)創(chuàng)作，推廣欖雕。2013年，經(jīng)過省市領(lǐng)導(dǎo)和多位專家指導(dǎo)和建議，確定《精雕細(xì)欖》參賽。“選定增城市唯一的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)欖雕為素材……經(jīng)過集思廣益、反復(fù)商榷，決定以廣州增城欖雕傳承人黃學(xué)文的感人故事為藝術(shù)創(chuàng)作切入點(diǎn)，以父子、師徒的關(guān)系為主線，展現(xiàn)增城欖雕的傳承和保護(hù)現(xiàn)狀，然后開始草擬劇本初稿”1。小品《精雕細(xì)欖》在2013年10月在山東威海參加第十屆中國藝術(shù)節(jié)中，代表廣東省勇奪戲劇門類作品“群星獎”，成為廣州市該年唯一獲得此殊榮的戲劇作品。該作品以欖雕為主線，以欖雕傳承人黃學(xué)文傳承故事為脈絡(luò)，高度濃縮，在12分鐘內(nèi)，把欖雕的傳承和保護(hù)貫穿小品始終，故事情節(jié)生動、易懂、感人，把當(dāng)前欖雕的傳承和保護(hù)提高到國家文化的重要層面，極大推動該項目的發(fā)展。

四、欖雕工作室傳承保護(hù)

2013年初，在增城區(qū)文化館開設(shè)欖雕工作室，誠邀欖雕傳承人吳明南，以工作室方式開展欖雕傳承保護(hù)工作，并定期開設(shè)培訓(xùn)班，以校外教育傳承保護(hù)，共培訓(xùn)中、小學(xué)生累計100余人。2013年12月，在增城區(qū)實驗小學(xué)共建欖雕非遺傳承培訓(xùn)基地，定期為學(xué)生免費(fèi)送上欖雕培訓(xùn)，從小學(xué)生開始培養(yǎng)欖雕的工藝和技藝，從根本上解決欖雕傳承困境。同時，定期派出開展進(jìn)行非遺欖雕進(jìn)校園活動。

注釋：

1.彭小榮，精品源于細(xì)雕-記增城市獲“群星獎”小品《精雕細(xì)欖》[J].廣東社會文化，2013.（5）.p15-16

彭小榮，美術(shù)學(xué)碩士研究生，廣州市增城區(qū)文化館副館長，中國少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會會員。