李麗莎 （杭州師范大學(xué) 311121）

真與幻的糅合與碰撞
——淺析新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品的詩(shī)意化表達(dá)

李麗莎 （杭州師范大學(xué) 311121）

在日本動(dòng)畫(huà)界，似乎是“盛產(chǎn)”大師，從手冢治蟲(chóng)、大友克洋、宮崎駿、今敏到如今的細(xì)田守。但在這些前輩的陰影之下，年輕的動(dòng)畫(huà)人新海誠(chéng)則憑著對(duì)動(dòng)畫(huà)的一腔熱情，以及不懈的努力，漸漸在日本動(dòng)畫(huà)界嶄露頭角。新海誠(chéng)作品中蘊(yùn)含著一種詩(shī)意之美，這種文藝情懷在他對(duì)主題的選擇和畫(huà)面的處理上都有所凸顯，并成為了他的個(gè)人標(biāo)志。本文主要探討新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面風(fēng)格及敘事表達(dá)的詩(shī)意化體現(xiàn)。

新海誠(chéng)；風(fēng)格解析；詩(shī)意表達(dá)

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品，以通透寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面質(zhì)感，真摯樸實(shí)的情感表達(dá)，和汲取東西方元素的文化背景，而深受動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的追捧。新海誠(chéng)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人的出身，以及在CG技術(shù)迅猛發(fā)展的當(dāng)下回歸本真的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，都讓他的作品足以成為典型的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)研究范本，代表了日本動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的新生力量。1

一、畫(huà)面風(fēng)格的詩(shī)意化體現(xiàn)

從畫(huà)面上來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格繼承了日本文化中的“匠人”精神，又受到西方文化對(duì)“真實(shí)”追求的影響，他的動(dòng)畫(huà)作品開(kāi)創(chuàng)了對(duì)動(dòng)畫(huà)片的另一種審美可能性，作品幾乎突破了次元的限制，使動(dòng)畫(huà)世界與真實(shí)世界非常貼近。這也讓人們對(duì)于動(dòng)畫(huà)的概念有所改變，我們?cè)谛潞Ｕ\(chéng)的作品中看到，動(dòng)畫(huà)的“畫(huà)”有著無(wú)可取代的地位。

新海誠(chéng)作品的場(chǎng)景多取材于真實(shí)世界，是對(duì)環(huán)境的的精細(xì)“摹寫(xiě)”。盡管在動(dòng)畫(huà)作品中“背景摹片”非常普遍，可傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作中“背景摹片”的意圖，是為了將真人的動(dòng)作作為參考，便于把握人物動(dòng)作的規(guī)律性和協(xié)調(diào)性，是“動(dòng)態(tài)”的摹寫(xiě)。新海誠(chéng)巧妙的運(yùn)用了這項(xiàng)技術(shù)，對(duì)靜態(tài)背景進(jìn)行高度寫(xiě)實(shí)化的創(chuàng)作，再加上光影的美化，成為表現(xiàn)人物心理的利器。

在《空之記憶——新海誠(chéng)作品原畫(huà)集》中提到，繪制這樣的背景原畫(huà)需要將照片分離成多個(gè)圖層，用數(shù)字技術(shù)完成光線模擬等步驟，才能實(shí)現(xiàn)精致的畫(huà)面效果。寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格雖會(huì)使制作成本飆升，但也會(huì)使觀眾更有代入感。新海誠(chéng)堅(jiān)持高度寫(xiě)實(shí)和光影的唯美處理的用意就在于保留環(huán)境本身的自然美，營(yíng)造詩(shī)意化的氛圍，并在細(xì)節(jié)處讓畫(huà)面充滿(mǎn)人情味?？梢哉f(shuō)畫(huà)面高度還原后的“真”與光影風(fēng)格化處理的“幻”，在新海誠(chéng)的作品的畫(huà)面中實(shí)現(xiàn)了完美的融合。

新海誠(chéng)的作品除了用瑰麗的畫(huà)面吸引人們的視線以外，貼近生活的故事主題和細(xì)膩的情感表現(xiàn)讓觀眾真正產(chǎn)生了共鳴。

二、主題與敘事的詩(shī)意化表達(dá)

（一）距離與愛(ài)情的變奏

在故事主題上，新海誠(chéng)選擇了關(guān)照年輕人心靈世界的情感類(lèi)主題——距離和愛(ài)情。

距離，讓人體會(huì)到自身的渺小，它包含空間距離、時(shí)間距離以及心靈距離等?！缎侵暋分?，時(shí)空距離拉伸到了極致，分別身處宇宙和地球的兩個(gè)主人公，他們的一條短信從發(fā)出到接收需要等上8年之久?！睹胛濉分匈F樹(shù)和明理，在雪夜電車(chē)站見(jiàn)面后錯(cuò)過(guò)了13年，他們錯(cuò)過(guò)的原因正是兩人間無(wú)法追回的心靈距離?！蹲贩薄分谢钤凇按税丁钡娜?，希望救回死后前往“彼岸”的親人、愛(ài)人展現(xiàn)了生與死的距離。這些故事即便都由距離展開(kāi)，但在新海誠(chéng)的創(chuàng)作延伸下，變成了體現(xiàn)孤獨(dú)者的無(wú)聲吶喊、凋零的純美初戀、對(duì)逝去之人的執(zhí)念以及成長(zhǎng)蛻變的鈍痛等豐富精彩的故事。

愛(ài)情，是文學(xué)、影視作品中更是歷久彌新的主題。在新海誠(chéng)的作品中，故事的主人公多是15-25歲左右的年輕男女。這個(gè)年齡段的人群，正處在一個(gè)人生觀和世界觀形成的時(shí)段，對(duì)于情感和對(duì)世界的看法往往會(huì)從自我出發(fā)，他們的情感是片面放大的，內(nèi)心情緒與痛苦的表達(dá)是內(nèi)斂而含蓄的，需要同樣敏感纖細(xì)的觀眾才能讀懂。正因如此，雖然新海誠(chéng)的作品的確打動(dòng)了觀眾，但卻因?yàn)閯”窘Y(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，沖突不明朗，節(jié)奏緩慢和人設(shè)單薄等問(wèn)題被人們所詬病。

（二）結(jié)構(gòu)與意象的巧思

純粹的文學(xué)內(nèi)容很難在畫(huà)面敘述上得到準(zhǔn)確的表達(dá)，新海誠(chéng)一方面不想拋掉脫胎于文學(xué)故事本身的文藝性和詩(shī)意感，又想讓故事敘述符合電影敘事的連貫性且情節(jié)動(dòng)人，要實(shí)現(xiàn)著實(shí)不易，但他通過(guò)采取一些巧思來(lái)規(guī)避或者弱化這種缺憾。

在結(jié)構(gòu)上，《秒五》中三個(gè)連續(xù)短篇組成完整敘事的形式，打破直觀層面的連續(xù)性，用不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)人物的思想和情感的變化，將故事線連接起來(lái)?！堆匀~》通過(guò)和歌段落將人物關(guān)系串連在一起，又以零碎的對(duì)白埋下線索?！赌愕拿帧分校粨Q靈魂的設(shè)定則把兩條敘事線索都明確地展開(kāi)，并且緊密地聯(lián)系起來(lái)。

在意象上，新海誠(chéng)偏愛(ài)天空、櫻花、月臺(tái)等來(lái)完成空間轉(zhuǎn)場(chǎng)和間接敘事。其中，天空是最為重要的意象，它往往與影片的核心有著莫大的聯(lián)系?！对票恕返奶炜沾碇魅斯膲?mèng)想與羈絆，《秒五》中的天空傳遞著主人公的思念和與之關(guān)聯(lián)的世界，《追繁》中的天空象征著對(duì)生命的追求，《言葉》里的天空展現(xiàn)了主人公的情緒與際遇的變遷。

新海誠(chéng)的作品里從來(lái)不乏對(duì)植物的細(xì)致處理，草木的每一處點(diǎn)綴，都有一種鮮活的生氣撲面而來(lái)，表達(dá)了他對(duì)自然美的詩(shī)意追求。在欣賞《秒五》時(shí)，人們都會(huì)感嘆櫻花飛舞的場(chǎng)景帶來(lái)的視覺(jué)奇觀?！堆匀~》里太陽(yáng)雨制造的小小彩虹，紫藤蘿環(huán)繞的亭子，形狀優(yōu)美的楓葉，給人一種月夜下傾聽(tīng)詩(shī)歌般的美妙享受。

電車(chē)和月臺(tái)的多次出現(xiàn)，是反映距離主題的絕佳手段?！对票恕分信魅斯刂F軌漸行漸遠(yuǎn)，預(yù)示著和伙伴的分離。《秒五》中貴樹(shù)輾轉(zhuǎn)多個(gè)站臺(tái)換乘的漫長(zhǎng)的旅途，令人印象深刻且倍感心酸。離別在鐵軌的兩端，在月臺(tái)之上，在列車(chē)的車(chē)廂紛紛上演。這些意象的選擇，是出于對(duì)故事主題的表達(dá)，敘事節(jié)奏的把握以及畫(huà)面審美多方考慮的，它們不僅讓畫(huà)面更加生動(dòng)飽滿(mǎn)，也讓更故事更具魅力，使得敘事充滿(mǎn)了詩(shī)意性。

三、結(jié)語(yǔ)

從文學(xué)和漫畫(huà)的愛(ài)好者到獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人，再到新一輩的動(dòng)畫(huà)電影大師，新海誠(chéng)看似走得平坦，實(shí)則飽含艱辛。2016年8月在日本上映的《你的名字》（100分鐘），被新海誠(chéng)認(rèn)為是能夠表現(xiàn)他最高水準(zhǔn)的作品。完整的敘事，豐滿(mǎn)的人物，恰到好處的節(jié)奏把控，幻想世界的故事勾起的卻是現(xiàn)實(shí)世界的真情實(shí)感。人們看到了這位年輕動(dòng)畫(huà)人在堅(jiān)持“詩(shī)意性”風(fēng)格多年以后，經(jīng)過(guò)不斷地探索和不懈地努力，終于蛻變。

新海誠(chéng)的作品是花花世界里的一股清流，帶來(lái)了源自人類(lèi)靈魂深處的感動(dòng)。在這個(gè)信息爆炸的年代，“看熱鬧”的人雖然很多，“讀詩(shī)歌”的人卻只是小眾，他說(shuō)“被廣泛的大眾所喜愛(ài)或者是所接受，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)并不是一件重要的事情，作為一個(gè)創(chuàng)作者，更重要的是做自己覺(jué)得更大的事情。2新海誠(chéng)用自己的行動(dòng)踐行著對(duì)于藝術(shù)高度的追求，光環(huán)之下的謙卑讓我們看到了一個(gè)藝術(shù)家的修養(yǎng) ，這位動(dòng)畫(huà)詩(shī)人一如他的數(shù)個(gè)“孩子”一般，溫和而淡泊，我們也期待他后續(xù)帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。

注釋?zhuān)?/p>

1.元天慶.新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)作品研究[D].華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011年.

2.付元.新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的詩(shī)意性[J].青年記者，2014（30）.

[1]陶朋.新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格淺析[J].藝海，2013（8）：106-107.

[2]張濤.日本治愈系動(dòng)畫(huà)短片場(chǎng)景氣氛塑造[J].中國(guó)藝術(shù)時(shí)空，2014（4）：88-91.

[3]空之記憶，新海誠(chéng)作品原畫(huà)集[M].日本講談社，2008.