劉 洋 （南京師范大學(xué) 210023）

淺談文學(xué)翻譯中的“忠實(shí)”原則

劉 洋 （南京師范大學(xué) 210023）

從翻譯的功能上來(lái)看，翻譯分為文學(xué)翻譯與科學(xué)翻譯兩種。相比較科學(xué)翻譯，文學(xué)翻譯在語(yǔ)言表達(dá)，意義捕捉等方面要更難于實(shí)現(xiàn)。然而，毋寧是科學(xué)翻譯，還是文學(xué)翻譯，都始終離不開(kāi)一個(gè)原則，即“忠實(shí)”原則。筆者把目光投射于文學(xué)翻譯，以魏爾倫一則小詩(shī)《屋頂上的天空》為切入點(diǎn)，通過(guò)比較不同版本的譯文，淺談筆者對(duì)文學(xué)翻譯中的“忠實(shí)”原則的看法。

翻譯；文學(xué)翻譯；忠實(shí)

一、從比較《屋頂上的天空》兩種版本的譯文說(shuō)起

近日在網(wǎng)絡(luò)中讀到19世紀(jì)法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾倫的小詩(shī)《屋頂上的天空》，小編分別給出了法語(yǔ)原文，戴望舒以及鄭克魯?shù)淖g文，筆者將這三篇譯作對(duì)照，觀察到兩個(gè)版本的譯文在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及內(nèi)容等方面存在著明顯的差異。從標(biāo)題的翻譯中就可以發(fā)現(xiàn)兩位譯者截然不同的風(fēng)格：戴望舒將其譯為“瓦上長(zhǎng)天”，鄭克魯則為“天空在屋頂上面”。為進(jìn)一步研究，筆者將原詩(shī)的頭兩句以及兩個(gè)不同版本的譯文呈現(xiàn)如下：le ciel est，par-dessus le toit，si bleu，si calme! Un arbre，par-dessus le toit，Berce sa palme.戴譯：瓦上長(zhǎng)天，柔復(fù)青！瓦上高樹(shù)，搖娉婷。鄭譯：天空在屋頂上面，多藍(lán)多靜！棕櫚在屋頂上面，搖曳不定。不難發(fā)現(xiàn)戴望舒版的小詩(shī)結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)、讀來(lái)押韻而又鏗鏘有力，極具中國(guó)古典詩(shī)歌色彩；鄭克魯版的小詩(shī)讀來(lái)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)卻貼合原文，具有中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌色彩。在si bleu，si calme這句上，兩位譯者所采用的翻譯方法完全不同。同樣是感嘆句，前者用了“復(fù)”字將bleu 和 calme連在一起，與后者的“多藍(lán)多靜”相比，閱讀沖擊力更強(qiáng)。Calme前者譯為“柔”，后者譯為“靜”。筆者查閱《拉魯斯法漢詞典》，注意到該詞的法語(yǔ)解釋為“absence d’agitation ； tranquillité”，故鄭譯更貼合原意。再將目光轉(zhuǎn)到三四句，前者將重心放在大樹(shù)隨風(fēng)搖擺的姿態(tài)，后者不僅點(diǎn)出了樹(shù)在搖擺，還明確地指出這是棕櫚樹(shù)，諸如此類(lèi)的問(wèn)題不勝枚舉。事實(shí)上，兩篇譯文均出自大家，應(yīng)肯定兩位譯者都是本著忠實(shí)的原則在翻譯，即便如此，譯文卻存在不可復(fù)制的差異，這就引發(fā)筆者對(duì)文學(xué)翻譯里忠實(shí)的探討。

二、文學(xué)翻譯里“忠實(shí)”的內(nèi)涵

翻譯既是一門(mén)科學(xué)，也是一門(mén)藝術(shù)。忠實(shí)在這項(xiàng)復(fù)雜的語(yǔ)言活動(dòng)中的地位不可撼動(dòng)。作為名詞，忠實(shí)是每位譯者必須遵循的原則；作為動(dòng)詞，則是每位譯者付諸于實(shí)踐的行為。毋寧是原則還是行為，忠實(shí)這一詞都有著不同的解讀，即原文本類(lèi)型的差異將決定翻譯類(lèi)型，故文學(xué)翻譯的忠實(shí)應(yīng)立足于不同的原作。

廣義的文學(xué)翻譯包括對(duì)所有涉及文學(xué)語(yǔ)言的廣泛翻譯。在文學(xué)翻譯實(shí)踐中，不僅要將原文本的內(nèi)容翻譯出來(lái)，還要盡可能地還原原作本有的風(fēng)格特征。而忠實(shí)就這樣被兩面夾擊，陷入尷尬境地，所以文學(xué)翻譯的最大挑戰(zhàn)就在于盡其所能表現(xiàn)意義的準(zhǔn)確傳達(dá)與原作的藝術(shù)性，最終達(dá)到審美層面。

我國(guó)著名的翻譯家許淵沖先生認(rèn)為：“翻譯，不應(yīng)該只是譯詞，還要譯意；不但要譯意，還要譯味?！?許淵沖的這一觀點(diǎn)在翻譯理論與實(shí)踐中道出了文學(xué)翻譯的精髓。翻譯，僅僅將原文中的每個(gè)詞機(jī)械地翻譯出來(lái)遠(yuǎn)不能表達(dá)原作的整體風(fēng)貌，應(yīng)跨越“詞”的層面進(jìn)入到“意”，而一部?jī)?yōu)秀的翻譯作品還應(yīng)在“詞”與“意”之間拿捏，塑造出“味”。文學(xué)作品的“味”歸根結(jié)底還是語(yǔ)言的問(wèn)題。文學(xué)作品的語(yǔ)言并非如科技語(yǔ)言理性、清晰。文學(xué)的語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)、暗示性強(qiáng)，背后藏著源語(yǔ)言的民族性、社會(huì)性和文化性。翻譯一部文學(xué)作品不單單是對(duì)內(nèi)容的闡述，更應(yīng)挖掘其背景。因此，文學(xué)翻譯的“忠實(shí)”應(yīng)基于三方面：詞、意、味。

三、文學(xué)翻譯中“忠實(shí)”的主觀能動(dòng)性

事實(shí)上，文學(xué)翻譯中的“忠實(shí)”是指在忠實(shí)原文內(nèi)容的基礎(chǔ)上，更要忠實(shí)其風(fēng)格特征。不過(guò)，理論與實(shí)踐應(yīng)區(qū)別對(duì)待。還是以魏爾倫的小詩(shī)《屋頂上的天空》的譯文為例，不同的譯者筆下就有不同的譯文。戴望舒和鄭克魯都履行著譯者的職責(zé)，我們無(wú)法去評(píng)價(jià)兩者誰(shuí)更忠實(shí)原文，或者當(dāng)“忠實(shí)”從紙上走到筆尖時(shí)，其內(nèi)涵就成為每位譯者的刀俎。也正因如此翻譯界中有關(guān)“直譯”與“意譯”，“神似”與“形似”的聲討已成為每一個(gè)譯者一定會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。

傅雷曾在一封給羅新璋的信中提到：“愚對(duì)譯事看法實(shí)甚簡(jiǎn)單：重神似不重形似，譯文必須為純粹之中文?！?傅雷的“神似”說(shuō)在翻譯領(lǐng)域如雷貫耳，而究竟是神似多一點(diǎn)，還是形似多一點(diǎn)，這完全由譯者的主觀“忠實(shí)”所決定。在戴望舒翻譯的《瓦上長(zhǎng)天》中，譯者更多在追求詩(shī)歌的“神”，而鄭克魯翻譯的《天空在屋頂上面》則重畫(huà)“形”。文學(xué)翻譯中譯者不能顧此失彼，“形”與“神”應(yīng)同樣重要。譯文是依附于原文的存在，譯者在翻譯時(shí)，為了使兩種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換達(dá)到極致，考慮到讀者的接受之后，可能會(huì)多一些目的語(yǔ)的融入。以目的語(yǔ)為中文為例，譯文的確應(yīng)是“純粹之中文”。不過(guò)，如果譯文完全跨越了原文，自由翻譯與發(fā)揮，那恐怕就要另當(dāng)別論了。

那么究竟要如何把握翻譯中的忠實(shí)呢？羅新璋說(shuō)：“翻字少一撇，而譯字多一撇，無(wú)意中點(diǎn)破了譯事的玄機(jī)，翻譯必然有得有失，文雖左右，只要大義不殊即可。”3傅雷也曾表達(dá)“即使是最優(yōu)秀的譯文，其韻味較之原文仍不免過(guò)或不及。翻譯時(shí)，只能盡量縮短這個(gè)距離，過(guò)則求其勿太過(guò)，不及則求其勿過(guò)于不及?！?事實(shí)上，完全意義上的忠實(shí)是譯者們望塵莫及的。故在文學(xué)翻譯時(shí)，無(wú)需刻意強(qiáng)調(diào)是“直譯”還是“意譯”，而應(yīng)忠實(shí)原作，根據(jù)不同的文本，采取適當(dāng)?shù)姆g方法，在合理的范圍內(nèi)再創(chuàng)造。

此外，語(yǔ)言會(huì)隨著時(shí)間改變。魏爾倫的這首小詩(shī)，譯本有別還在于譯者創(chuàng)作的時(shí)間不同。戴望舒是中國(guó)20世紀(jì)初的詩(shī)人兼翻譯家，鄭克魯則是中國(guó)20世紀(jì)后期的翻譯家。隨著國(guó)外大量的文學(xué)作品涌入中國(guó)，翻譯體云涌而至，這多少會(huì)影響目的語(yǔ)的表達(dá)，故語(yǔ)言的變化也會(huì)引發(fā)忠實(shí)的搖擺。故“忠實(shí)”不僅由譯者的主觀來(lái)決定，歷史的因素也不容忽視。

四、結(jié)語(yǔ)

嚴(yán)復(fù)所提“信、達(dá)、雅”。信為先，必須承認(rèn)忠實(shí)原作是譯者的第一要義，同時(shí)也是“信、達(dá)、雅”所指的整體。然而要承認(rèn)這樣的“忠實(shí)”并非現(xiàn)實(shí)，在翻譯實(shí)踐中忠實(shí)會(huì)受譯者的主觀性影響，而忠實(shí)的主觀性體現(xiàn)在文學(xué)翻譯上，則為在把握住“詞”的基礎(chǔ)上，把持住“意”，最終拿捏住原作的“味”。

注釋?zhuān)?/p>

1.許鈞主編.當(dāng)代法國(guó)翻譯理論[M].武漢：湖北教育出版社，2004：19.

2.黃葒.轉(zhuǎn)身，相遇[M].上海：上海人民出版社，2012：164-165.

3.同上.

4.同上P.172.

[1]薛建成等編譯.拉魯斯法漢雙解詞典，北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1999.

[2]許鈞主編.當(dāng)代法國(guó)翻譯理論[M].武漢：湖北教育出版社，2004.

[3]黃葒.轉(zhuǎn)身，相遇[M].上海：上海人民出版社，2012.

[4]宋學(xué)智.文學(xué)翻譯應(yīng)萬(wàn)變不離其“忠”[J].揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2002（vol.6，No.2）：58-63.