扇小乾坤大。我藏扇面，除了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)題材之外，對(duì)于偶然撞見(jiàn)的工藝獨(dú)創(chuàng)、形式獨(dú)有、風(fēng)味獨(dú)特的扇作，自然情有獨(dú)鐘，兼容并收?！蔼?dú)樂(lè)樂(lè)莫如眾樂(lè)樂(lè)”。暑熱正當(dāng)頭，曬出幾柄錢(qián)幣扇、火畫(huà)扇、指畫(huà)扇、印譜扇乃至景格扇，請(qǐng)讀者諸君觀而賞之。正所謂扇林之大，無(wú)奇不有也。

錢(qián)幣扇：獨(dú)辟蹊徑

按照我的收藏邏輯，錢(qián)存在的意義在于扇子，而扇子存在的意義卻不在錢(qián)。吃銀行飯的搞收藏，難免見(jiàn)“錢(qián)”眼開(kāi)。年前的一場(chǎng)拍賣會(huì)，我把眼光鎖定于一柄頗為罕見(jiàn)的紙鈔拼貼畫(huà)成扇。這把扇子，貼的是錢(qián)，寫(xiě)的是錢(qián)，想要拿下它，花的也是錢(qián)，“錢(qián)”移默化，“錢(qián)”赴后繼，完完全全跟錢(qián)較上了勁，你說(shuō)我能看得住自己的錢(qián)袋嗎？

扇面挺稀奇，主人亦神秘。制扇者名“摩紋”，除了和瑞士一款手表品牌同名外，我實(shí)在打探不到這位民國(guó)仁兄的確鑿底細(xì)。有意思的是，此君還在扇面一隅有感而發(fā)：萬(wàn)惡的錢(qián)/造成這萬(wàn)惡的世界/毀滅了人類的廉恥/虛偽、拍馬不一而足/多為的是誰(shuí)。透過(guò)字里行間，這位六七十年前的“犀利哥”，人生旅途到底經(jīng)歷了怎樣的不如意？為何要發(fā)出如此這般近乎詛咒的感慨？這柄成扇的“錢(qián)”世“金”生又蘊(yùn)涵著哪些故事？金錢(qián)似水，年華也似水，錢(qián)盈錢(qián)虧，順流逆流，流過(guò)的是匆匆歲月，留駐的是閱世箴言。

此等制扇手藝，與一度流行的“錦灰堆”頗為類似。何謂“錦灰堆”？“錦灰堆”始于元朝，盛于清末，起初只是畫(huà)家成畫(huà)后，對(duì)剩余筆墨信手拈來(lái)的幾筆游戲，助興添趣而已。畫(huà)面通常是對(duì)書(shū)房一角的隨意勾勒，但凡翻開(kāi)的字帖，廢棄的畫(huà)稿，發(fā)黃的報(bào)紙，參差的禿筆，甚至門(mén)券郵票……不拘形狀，雜亂無(wú)章，破破爛爛，層層疊疊，皆可擠入畫(huà)紙。恰好，我藏有一柄“錦灰堆”成扇，系民國(guó)畫(huà)者鄭佐宸繪于乙酉（1945年）秋日，當(dāng)時(shí)滬上流行“錦灰堆”藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期，鄭氏為這一領(lǐng)域的佼佼者，許多“錦灰堆”之作均出自他的手筆。新中國(guó)成立以后，由于“錦灰堆”游戲痕跡太重而不被重視，日趨萎縮，終成絕響。

“摩紋”名頭不詳，但搞收藏含混不得，扇子是不是“盜版”，驗(yàn)明正身最重要。據(jù)求證，此扇作于辛巳（1941年），原為江蘇無(wú)錫市文物公司所藏，來(lái)路很正。2006年“墨龍”曾上過(guò)無(wú)錫拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為9000元，如今輾轉(zhuǎn)來(lái)到我手中，差不多翻了一番，雖然有點(diǎn)肉痛，但想想題材獨(dú)一無(wú)二，花掉的又是“萬(wàn)惡的錢(qián)”，不足惜也！

火畫(huà)扇：獨(dú)運(yùn)匠心

家有藏品，也很勞心費(fèi)神，藏玉器者怕跌跤，藏字畫(huà)者怕火燒，藏珍寶者怕遇強(qiáng)盜。俺們喜歡收藏的朋友，當(dāng)格外留神、火燭小心哦。

突然想起，我的扇齋里，真的藏有一把“火”扇，火情就是命令，我得找出它來(lái)“嚴(yán)加看管”哪。看官莫要緊張，此“火”扇為火筆畫(huà)，又稱烙畫(huà)、燙畫(huà)，起源于西漢，興盛于東漢宮廷，距今已有2000多年的歷史。由于連年災(zāi)荒戰(zhàn)亂，火筆畫(huà)工藝曾一度失傳。直到明末清初，才真正走進(jìn)民間并且逐步流傳開(kāi)來(lái)。顧名思義，火筆畫(huà)是以鐵作筆，以火為墨，在木板、宣紙等不同材料上作畫(huà)，一筆一筆，畫(huà)來(lái)全都費(fèi)功夫。

此扇的由來(lái)，時(shí)光得倒推至庚寅盛夏，時(shí)逢七月，驕陽(yáng)似火。無(wú)意間，我探得一把火筆畫(huà)成扇，“火熱噠噠滾”地出現(xiàn)在某場(chǎng)拍賣會(huì)上，此乃稀有品種，行情勢(shì)必火暴。我火燒火燎趕到現(xiàn)場(chǎng)，場(chǎng)內(nèi)亦人聲鼎沸，熱火朝天，形同超級(jí)大火鍋，眾買(mǎi)家爭(zhēng)得火光閃爍，火星四濺，仿佛一場(chǎng)“火并”一觸即發(fā)。我以火眼金睛，先作火力偵察，待到火筆扇畫(huà)登場(chǎng)，自忖火候已到，一陣火舌猛攻，如火箭出膛，火速搞定！拍回火筆畫(huà)，心里真比吃了“火燒冰淇淋”還高興哩。一口氣寫(xiě)了這么多的“火”，料想這把扇子日后一定會(huì)更火！好了，就此打住，再“火火火”地寫(xiě)下去，消防局要找我算賬啦。

撫摩火筆畫(huà)，方尺扇面之間，透過(guò)深淺褐色火痕的層層渲染，高山流水，樹(shù)林扁舟，躍然扇上?；鸸P畫(huà)的妙處，在于火筆和宣紙的接觸，形成特殊的肌理變化，陽(yáng)光下甚至還有浮雕效果，古樸典雅，細(xì)膩深邃，以致產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊?；鸸P畫(huà)別具一格，而背面書(shū)法寫(xiě)得密密麻麻，饒有特色。遺憾的是，根據(jù)題款按圖索驥，對(duì)于火筆畫(huà)家陸桂山，翻遍各時(shí)期書(shū)畫(huà)家資料，終無(wú)可考。我想，也許是機(jī)緣未到，就好像兩個(gè)素未謀面的朋友，只要心有所屬，終會(huì)有相識(shí)的時(shí)候。那就留一個(gè)懸念，若有機(jī)緣，待我日后的扇文再來(lái)破解吧。

指畫(huà)扇：獨(dú)樹(shù)一幟

曾經(jīng)游覽西子湖畔，偶遇一位街頭畫(huà)者，以手指為畫(huà)筆，在扇面上飛龍走蛇，點(diǎn)摁勾劃，并借助指紋的肌理效果，創(chuàng)造出別開(kāi)生面的水墨世界，不時(shí)引來(lái)眾人的大呼小叫。我乘興買(mǎi)了一幅，沒(méi)選花草奇石，獨(dú)挑西湖斷橋風(fēng)景，但見(jiàn)指間營(yíng)造的蒙蒙煙雨中，斷橋不斷，孤山不孤，像洗過(guò)似的水靈，指墨不經(jīng)意處，透溢出錦繡西湖的鮮活來(lái)，這是畫(huà)筆所無(wú)法表現(xiàn)的奇特意境……我因此領(lǐng)略了指畫(huà)的意蘊(yùn)所在。

雙休日去西區(qū)一畫(huà)廊隨便逛逛，不期與海上畫(huà)家佘桂榮的作品打了照面。佘桂榮的石榴圖，清新秀逸，時(shí)有出奇制勝之佳構(gòu)。讓觀者驚嘆的是，他以指當(dāng)畫(huà)筆，以掌為工具，指畫(huà)功夫堪稱一絕。數(shù)十年來(lái)，佘桂榮的手天天都是五顏六色的，當(dāng)然，這只手也為佘桂榮贏得了許多榮譽(yù)，他的《紅榴圖》《清趣》等作品多次入選中國(guó)美協(xié)和上海美協(xié)的大展。圈內(nèi)人言，指畫(huà)當(dāng)中有許多不確定因素，全靠臨場(chǎng)發(fā)揮，所以每一幅指畫(huà)的表現(xiàn)都大相徑庭，有時(shí)還會(huì)誕生意想不到的奇特效果，這就是指畫(huà)的神妙之處。我曾購(gòu)藏佘桂榮的一幅大尺幅的《紅榴圖》，原本打算裝扮新居，沾點(diǎn)喜氣，但因新宅面積有限，無(wú)法上墻掛出，而巨幅畫(huà)作平日觀賞不便，所以又收藏了這幀《滿樹(shù)紅榴宜子孫》的扇畫(huà)。指畫(huà)之戛戛獨(dú)造的魅力，就能坐在案頭盡收眼底了。

年逾花甲的佘桂榮，為著名畫(huà)家龔繼先的弟子，為人謙和低調(diào)，四十余載地默默耕耘，終自成一派。他擅長(zhǎng)畫(huà)多子多福的石榴，金玉滿堂的枇杷，大吉大利的葫蘆，線條灑脫，筆墨酣暢，在彩墨斑斕的層層浸染之下，更顯生機(jī)盎然。這不，他的畫(huà)作一旦掛到畫(huà)廊，因其蓬勃活力和美好寓意，備受藏家青睞。

印譜扇：獨(dú)出機(jī)杼

印譜扇面？對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)缺門(mén)，不久前西泠印社蔡毅強(qiáng)登門(mén)來(lái)訪，拿出他的一幀印譜扇面，稱這幅扇面前不久參加了上海扇文化博覽會(huì)，沒(méi)有賣出去，不妨轉(zhuǎn)贈(zèng)給你吧。這番坦誠(chéng)，令我接納之余，頓生幾分欽佩與感懷。展開(kāi)扇面，一條美妙的圓弧，以及由兩個(gè)端點(diǎn)的圓半徑而構(gòu)成的扇形，仿佛綻開(kāi)了朵朵梅花，又似綴滿了顆顆紅唇，暗香浮動(dòng)，萬(wàn)種風(fēng)情，給人以遼闊的想象空間。一扇印譜，能有如此愜意的視覺(jué)享受，全在于每一方印章，都積蘊(yùn)著方寸世界的無(wú)限張力。

內(nèi)行看門(mén)道，外行嘗味道。我不諳篆刻，但觀蔡毅強(qiáng)精致絕倫的刀刻功夫，常常讓人拍案叫絕。我主事的銀行博物館，收藏了數(shù)百枚舊時(shí)錢(qián)莊印章，形態(tài)各異，彌足珍貴，其中一枚“鄭家集楊德興號(hào)”錢(qián)莊印章，印中所刻文字為《諸子家訓(xùn)》全文，共506字，每字僅有半粒大米般大小，外圈刻有八仙人物圖，密密麻麻，卻惟妙惟肖，神形畢現(xiàn)，真乃嘆為奇跡也！蔡毅強(qiáng)雖然不是以微刻取勝，但他的篆刻作品自出機(jī)杼，別有一功。鄙人出版的第一部扇文化叢書(shū)《扇有善報(bào)》的書(shū)名，即由蔡毅強(qiáng)治印。

從年齡來(lái)看，蔡毅強(qiáng)應(yīng)該算是“老鮮肉”了。他自幼喜好舞墨弄刀，經(jīng)楊之光發(fā)蒙，后受業(yè)于安持傳人徐云叔，篆刻主攻精整工穩(wěn)一路，尤以細(xì)朱文印為一絕，用刀穩(wěn)健峻朗，線條珠圓玉潤(rùn)，印風(fēng)爽健豁達(dá)，氣息和暢。在他觀來(lái)，“無(wú)論是工整或?qū)懸?，萬(wàn)變不離其宗，篆法的妥帖，章法的經(jīng)意，刀法的自然，傳達(dá)的都是一種古雅愜心的神韻?！?/p>

等待的過(guò)程也是一種幸福。蔡毅強(qiáng)的為學(xué)態(tài)度，耐得住守望，屏氣斂息，師宗高遠(yuǎn)，鍥而不舍，金石可鏤。所以，面對(duì)細(xì)朱文印創(chuàng)作領(lǐng)域王福廠、陳巨來(lái)兩座難以逾越的高峰，蔡毅強(qiáng)知難而為，因材游刃，以謙謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)風(fēng)范，優(yōu)游于方寸之內(nèi)，終融合百家，藝事猛進(jìn)。細(xì)賞他留贈(zèng)的印譜扇面，宛如落“印”繽紛，平實(shí)中不失奇崛，巧思里曲盡雍容，一呈靜穆祥和、雋秀高潔之風(fēng)神，絕無(wú)刻意雕琢之匠氣。毅強(qiáng)兄的從藝之道，借用一篇文章的標(biāo)題概而括之：“興幽松雪見(jiàn)，心苦硯冰知?！?/p>

景格扇：獨(dú)具只眼

景格扇這一說(shuō)法，非常詩(shī)意，一景一格，移格成景，集景成扇，美不勝收。景格扇一般由三四位書(shū)畫(huà)家共同完成，最多的有十幾位，人丁興旺，實(shí)在熱鬧。

青蓮閣的一把景格扇，吸引了我的目光。我盤(pán)算，一把成扇，四位畫(huà)家，四幅小品，四種味道，非常實(shí)惠。我以8000元拍下景格扇，高峻、錢(qián)一海、吳逃禪、鄭集賓“四大金剛”的墨跡，一覽無(wú)余。四位民國(guó)畫(huà)家當(dāng)中，高峻、錢(qián)一海為王一亭的弟子，吳逃禪是王一亭的摯友，都與這位嗜好丹青的上海商界名人有關(guān)系，令我鐘愛(ài)有加。王一亭畫(huà)名甚響，又有經(jīng)濟(jì)頭腦，他在上海慎余錢(qián)莊當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷受我關(guān)注，愛(ài)屋及烏，對(duì)于他的徒弟及好友的作品，我也照單全收了。

師從王一亭的高峻，字尚之，曾為中國(guó)畫(huà)會(huì)畫(huà)師，豫園書(shū)畫(huà)會(huì)畫(huà)師，擔(dān)任新華藝專和上海美專教師。高峻以寫(xiě)意花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，學(xué)王一亭得其神似，并常向吳昌碩請(qǐng)益。畫(huà)界傳言，上世紀(jì)20年代起，高峻就曾為王一亭代筆。這在文史掌故大家鄭逸梅的《藝林散葉》中便有敘述：“王一亭有詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕之稱。實(shí)則……部分畫(huà)作由高尚之代筆?！备呔睦L畫(huà)水準(zhǔn)之高，由此可見(jiàn)一斑。

同為王一亭的入室弟子，錢(qián)一海更擅長(zhǎng)畫(huà)人物。景格扇方寸之格里，錢(qián)一海畫(huà)了三個(gè)人物，精細(xì)之極，一點(diǎn)都不偷懶。他所繪的人物，以細(xì)線雙勾，人物面部略加皴擦渲染，用工筆法勾勒發(fā)絲，如龍須酥一般，很見(jiàn)功夫；背景構(gòu)圖清逸淡雅，雅俗共賞，不失文人筆意，頗有錢(qián)慧安的風(fēng)格。《墨林挹秀錄》里記載，錢(qián)一海寧?kù)o好學(xué)，活躍于民國(guó)年間，暇時(shí)研習(xí)繪事，頗多心得，工人物、仕女、佛像，綽有師風(fēng)，被稱為“城隍廟畫(huà)派”。

由“城隍廟畫(huà)派”想到了城隍廟大境閣，清末民初為文人墨客云集之處，當(dāng)時(shí)畫(huà)家吳逃禪、王一亭、任伯年常在此品茗聚會(huì)，以畫(huà)會(huì)友。景格扇中，吳逃禪奉獻(xiàn)一對(duì)鴛鴦，墨彩淋漓酣暢，雅艷不俗，很值得玩味。其實(shí)，吳逃禪筆下除了花鳥(niǎo)走獸，最拿手的是鐘馗，粗筆、細(xì)筆結(jié)合并施，設(shè)色鮮活明麗，不失法度。我曾在一藏家處見(jiàn)有《鐘馗四屏》，多位民國(guó)畫(huà)家所繪之鐘馗，墨氣淋漓，神情活現(xiàn)，尤以吳逃禪的演繹發(fā)揮更為淋漓盡致。假使遇有吳逃禪的鐘馗扇面，我倒是考慮再添一幅。

至于畫(huà)馬的鄭集賓，筆墨也生動(dòng)傳神。他自幼學(xué)畫(huà)，技藝頗精，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，走的是老師程瑤笙的路數(shù)，色彩絢麗，具有西畫(huà)韻味，民國(guó)時(shí)他的畫(huà)作就是申城各大畫(huà)廊的搶手貨。在他的后半輩子，右臂陷于癱瘓，卻克服生理上的諸多障礙，留傳下不少作品。

四位畫(huà)家，相聚景格扇，一人一格，比肩接踵，好比在作紙上“格”斗，煞是精彩。過(guò)去的有錢(qián)人，家里要備上100多把扇子，一天一把，一天一換，整個(gè)夏天絕不重樣，所以那時(shí)畫(huà)家的扇子生意很好做。遭遇通脹時(shí)代，一把景格扇，“人”多勢(shì)眾，蘊(yùn)涵豐富，“虛張聲勢(shì)”，想必是可以扇上一個(gè)禮拜的。（作者簡(jiǎn)介：黃沂海，作家，上海市銀行博物館館長(zhǎng)，《行家》《銀行博物》雜志主編。出版《笑看金融》《笑問(wèn)財(cái)緣》《笑點(diǎn)贏家》《扇有善報(bào)》《扇解人意》《多多益扇》《漫不經(jīng)心》《家儉成儲(chǔ)》等多部專著。）