張巖

傳統(tǒng)琵琶曲中，按分類依據(jù)的不同，有多種分類，如：根據(jù)樂曲的速度特點(diǎn)而分為慢板樂曲、快板樂曲。根據(jù)樂曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)而分為琵琶小曲、琵琶套曲，本文所指的文曲、武曲、文武曲，則是根據(jù)樂曲格和表現(xiàn)手法的不同特點(diǎn)的一種分類。在通常的分類中，一般分為文曲、武曲、大曲，大曲當(dāng)與小曲相對(duì)應(yīng)而言，乃是以樂曲規(guī)模、篇幅為依據(jù)的一種分類方法，與文曲、武曲并列，似乎不甚協(xié)調(diào)，因此，主張用文武曲代之，因?yàn)樵诖笄暮x之中，還包括這是屬于兼具文曲、武曲特點(diǎn)的意思，所以，在此稱之為文武曲。在中國(guó)傳統(tǒng)琵琶樂曲中，文曲、武曲之由來似已相當(dāng)久遠(yuǎn)。

一、文曲

琵琶文曲，指的是以抒情優(yōu)美、簡(jiǎn)樸動(dòng)人的旋律，深刻表達(dá)人物內(nèi)心思想感情，生動(dòng)展示令人向往的意境的樂曲。如《潯陽月夜》《月兒高》《青蓮樂府》《飛花點(diǎn)翠》等。

琵琶文曲在樂曲格調(diào)上的特點(diǎn)是抒情性和寫意性。抒情性，就是著力于內(nèi)心思想感情的深入挖掘和表達(dá)；寫意性，就是善于用概括性的手法展現(xiàn)深邃的意境，使人身臨其境地融化于音樂的藝術(shù)境界之中。在傳統(tǒng)琵琶文曲中，有些樂曲偏重于景色的描繪，如《潯陽月夜》《飛花點(diǎn)翠》等；有些樂曲以人物內(nèi)心感情的表達(dá)為主，如《塞上曲》等；也有既寫景也寫人的內(nèi)心感受的情景交融的，如《青蓮樂府》等。在對(duì)這些樂曲進(jìn)行理解時(shí)，樂曲標(biāo)題固然是一個(gè)重要依據(jù)，但是不能僅限于樂曲標(biāo)題的狹小范圍，而應(yīng)當(dāng)從宏觀著眼，擴(kuò)大到與主題密切相關(guān)的背景、環(huán)境；氣氛、格調(diào)以至精神面貌。如《塞上曲》，如果只從各段小標(biāo)題看，好像是在描繪王昭君于歷史情節(jié)演變中不同階段的苦悶、怨恨、悲切、憂傷、思念等思想感情，因此，有些琵琶演奏家刻意雕琢王昭君的如泣如訴的哀怨之情，全曲演奏得輕柔婉轉(zhuǎn)。但是，如果進(jìn)一步挖掘該樂曲的內(nèi)涵的話，全曲除了充滿令人深受感動(dòng)的哀怨情緒外，還應(yīng)表現(xiàn)時(shí)而抑郁、時(shí)而開朗的情調(diào)，哀怨中有激憤之情，憂傷中有思念祖國(guó)家鄉(xiāng)之意，應(yīng)當(dāng)表達(dá)女主人公復(fù)雜的思想感情，體現(xiàn)一種格調(diào)更高的情操。

琵琶文曲在演奏上，常用推、拉、吟、揉、擻、打、帶、輪指、泛音等技法，并將虛音與實(shí)音作恰切的配合進(jìn)行。在琵琶演奏中，擻、打、帶等技法只靠左手指觸弦發(fā)音，稱為“虛音”；而雙手配合彈奏的吟、揉、推、拉、泛音、輪指等指法則稱為“實(shí)音”。

二、武曲

琵琶武曲，指的是用形象鮮明的音樂語言，來表現(xiàn)一定故事情節(jié)的、氣勢(shì)較宏偉、結(jié)構(gòu)比較龐大的樂曲。如：《十面埋伏》《霸王卸甲》《滿將軍令》《水軍操演》等。

琵琶武曲在樂曲格調(diào)上的特點(diǎn)是敘事性和寫實(shí)性。敘事性，就是武曲往往采用類似章回小說或戲劇分幕分場(chǎng)連續(xù)敘述的手法，來表現(xiàn)某些故事情節(jié)。寫實(shí)性，就是武曲重于狀物，常以繪影繪聲、有起有結(jié)的手法，來演敘戲劇性的內(nèi)容。如《海青拿天鵝》《十面埋伏》等，這些樂曲在刻劃形象上有聲有色，繪形繪影，起落分明，常給人留下生動(dòng)深刻的印象。然而，近代琵琶演奏家如衛(wèi)仲樂先生等人有“武曲文彈”之說，其含義在于：武曲雖需相當(dāng)高的技巧功夫來鋪敘情節(jié)內(nèi)容，但切不可忽略樂曲內(nèi)容刻劃所必須之表“情”。“文彈”就是為了糾正武曲演奏中，重技巧輕表現(xiàn)、重狀物輕神情的偏向而提出來的。其宗旨是武曲的演奏必須以形寫神，形神兼?zhèn)?。正如衛(wèi)仲樂先生指出的：“‘武曲文彈的目的，主要是為了更好地突出其中的‘武。但這個(gè)‘武，決不是表面的，而是要靠更深刻的內(nèi)在功力和在演奏技術(shù)上的用之得法。彈奏武曲，不是比力氣大、聲音響，使人聽后煩躁厭惡，要講究含蓄、動(dòng)聽?！淝膹椷@一手法，如能理解和運(yùn)用，不但絲毫不會(huì)削弱‘武曲的表現(xiàn)力，相反更可以突出怒目金剛、威武雄壯、氣魄宏大、剛勁有力的雄渾氣勢(shì)。

琵琶武曲常用的演奏技法是掃弦、快夾掃、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪等。如《十面埋伏》為了突出全曲的氣勢(shì)和悲壯氣氛，在引子的一開始就運(yùn)用了輪拂手法，并講究欲強(qiáng)先弱、欲放先收的藝術(shù)處理。其中的輪，僅一帶而過，著重強(qiáng)調(diào)的是拂，力點(diǎn)集中，手勢(shì)自然、放松、放開，出音須富有彈性，鏗鏘洪亮。此后，拂掃輪中的拂也一帶而過，著力突出的是強(qiáng)烈的掃，隨后的輪，給人以威武壯烈之感。在“雞鳴山小戰(zhàn)”中，運(yùn)用了煞弦技法，生動(dòng)形象地描繪了楚漢兩軍交鋒時(shí)，短兵相接、刀槍嚓嚓的戰(zhàn)斗場(chǎng)面?！熬爬锷酱髴?zhàn)”中，絞弦、推、拉、并雙弦等技法的運(yùn)用，更是兵器交接、刀槍齊鳴的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面的真實(shí)描摹。再如《海青拿天鵝》，為了表現(xiàn)海青捕捉天鵝時(shí)激烈搏斗的情景，在第十四、第十五段，運(yùn)用了挑輪、滾、滾雙、并四弦、滾四弦等技法和自由而不穩(wěn)定的節(jié)奏音型、不斷模進(jìn)的音調(diào)，來描繪海青在天空中時(shí)起時(shí)伏地翱翔和緊盯天鵝的姿態(tài)。一松一緊，一張一弛的曲調(diào)猶如海青的緊逼與天鵝的驚慌逃竄。音樂采用模進(jìn)手法，如同海青一次次追逐、啄咬，天鵝一次次掙扎、逃脫，氣氛漸趨緊張。緊接其后的第十六段中，琵琶長(zhǎng)輪、輪雙、勾搭、夾掃、掃拂、并弦等技法得到了淋漓盡致的發(fā)揮，緊張的氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。海青的兇狠撕啄和天鵝的呼號(hào)呻吟在音樂中時(shí)有所聞，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的搏斗氣氛。

三、文武曲

琵琶文武曲，指的是綜合運(yùn)用琵琶文曲、武曲的表現(xiàn)手法，兼具二者演奏風(fēng)格特點(diǎn)，不受傳統(tǒng)文曲、武曲格調(diào)束縛，風(fēng)格新穎、活潑歡暢的樂曲。如《陽春古曲》《燈月交輝》《普庵咒》《水龍吟》《鬧場(chǎng)》等。

過去往往將這類樂曲稱為“大曲”。但基于分類依據(jù)的原因，如果將以樂曲規(guī)模、篇幅作為依據(jù)的大曲，與按樂曲格調(diào)、表現(xiàn)手法為依據(jù)的文曲、武曲相并列的話，似乎有所不當(dāng)，所以，根據(jù)該類樂曲兼具文曲、武曲的風(fēng)格特點(diǎn)，而稱之為“文武曲”。琵琶文武曲在樂曲格調(diào)上的特點(diǎn)是綜合性。就是既具有文曲的抒情性、寫意性特點(diǎn)，又具有武曲的敘事性、寫實(shí)性特色，寓情于景，情景交融。同樣，在演奏技法的運(yùn)用方面也比較自由而豐富多樣。如在《陽春古曲》的演奏中，就應(yīng)用了琵琶的不同演奏手法，造成音樂的對(duì)比展開。其中，彈、挑、半輪、掃輪的綜合運(yùn)用，使旋律活潑清新流暢；摭分指法的應(yīng)用，使旋律進(jìn)行平穩(wěn)，節(jié)奏均衡；在一個(gè)固定長(zhǎng)音背景上運(yùn)用多變的節(jié)奏和清澈明亮的泛音，使旋律具有復(fù)調(diào)效果；在快速音符上的夾掃，使樂曲倍加明朗。

以上是傳統(tǒng)琵琶樂曲分類與文曲、武曲、文武曲的演奏技巧，是歷代琵琶大師不斷錘煉出來的，都必將作為琵琶音樂經(jīng)典而載入史冊(cè)。