胡小慧 （中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 100872）

維米爾與荷蘭小畫派

胡小慧 （中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 100872）

十七世紀(jì)荷蘭共和國成立，并成為歐洲最富強(qiáng)的國家。與此同時(shí)，荷蘭的美術(shù)面貌也煥然一新。在新思想、新文化的社會(huì)氣氛下，產(chǎn)生了一支與眾不同的藝術(shù)流派——荷蘭小畫派。其繪畫擺脫了貴族和教會(huì)的控制，主要服務(wù)于市民階層。維米爾是荷蘭小畫派的重要代表畫家之一，為世人留下了幾十幅精美的畫作。作品中生動(dòng)地反映出了十七世紀(jì)荷蘭的社會(huì)面貌和文化生活，也讓人們感受到了當(dāng)時(shí)荷蘭繪畫的藝術(shù)巔峰。

荷蘭小畫派；維米爾

一、背景及產(chǎn)生荷蘭小畫派的原因

荷蘭是十六世紀(jì)尼德蘭地區(qū)西北部幾個(gè)省的稱呼，當(dāng)時(shí)是由西班牙的哈布斯堡王朝所統(tǒng)領(lǐng)。后來尼德蘭地區(qū)爆發(fā)了人民起義，歷史上稱之為尼德蘭革命。這是一場(chǎng)成功的資產(chǎn)階級(jí)革命，荷蘭在十七世紀(jì)初獲得了獨(dú)立并建立了荷蘭共和國，成為比歐洲其他國家還提前了近一個(gè)世紀(jì)的共和國先行者。

十七世紀(jì)前期，荷蘭以航海貿(mào)易、造船捕撈、農(nóng)業(yè)紡織業(yè)等為經(jīng)濟(jì)支柱，是經(jīng)濟(jì)貿(mào)易強(qiáng)國。與此同時(shí)，荷蘭地區(qū)的言論和信仰比較自由，來自其他國家的一些學(xué)者和異教徒們投奔到荷蘭，其中就包括了法國著名的哲學(xué)家笛卡爾。到了十七世紀(jì)中期，荷蘭不僅擁有著名學(xué)府，還出現(xiàn)了報(bào)紙和刊物，教育水平先進(jìn)，科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)。荷蘭畫派正是在這種新思想、新文化的社會(huì)氣氛下形成的。

荷蘭共和國成立的艱辛歷程，離不開人民的英勇奮斗，因此人們更能充分地認(rèn)識(shí)到自身的能力與價(jià)值。另外，荷蘭是加爾文宗盛行的地方。加爾文宗主張靈魂與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，既注重精神生活又強(qiáng)調(diào)人們要全身心地投入到現(xiàn)實(shí)生活中去。所以荷蘭畫派的大部分藝術(shù)家開始從日常生活中尋找創(chuàng)作靈感，平民百姓成為繪畫中的主要角色。由于畫風(fēng)寫實(shí)與世俗化，很受市民的青睞。人們?yōu)榱搜b飾廳堂居所，美化室內(nèi)環(huán)境，開始大量訂購油畫。藝術(shù)家們?yōu)榱擞仙鐣?huì)的多元化審美，以及更好地為市民服務(wù)，繪畫題材變得更加廣泛，畫幅尺寸變得更加小巧，以方便人們家庭懸掛。因此，著名的“荷蘭小畫派”應(yīng)運(yùn)而生。

二、荷蘭小畫派的藝術(shù)特色

荷蘭小畫派中的“小”字，最能體現(xiàn)其藝術(shù)特色。首先，畫幅尺寸比較小，方便市民懸掛。其次，畫面內(nèi)容不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，而是描繪日常的生活細(xì)節(jié)。因此荷蘭小畫派體現(xiàn)出了十七世紀(jì)荷蘭美術(shù)的與眾不同之處。無論是資產(chǎn)者自信的容樣，還是街頭乞討的窮人；無論是養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦，還是吃苦耐勞的仆人；這些過去不登大雅之堂的內(nèi)容，都被藝術(shù)家們搬上了畫布。

風(fēng)景畫作為一種獨(dú)立題材是十七世紀(jì)荷蘭畫家創(chuàng)始的，這個(gè)階段也是荷蘭風(fēng)景畫發(fā)展過程中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)風(fēng)景只是用來作背景陪襯，人們無法想象獨(dú)立的風(fēng)景畫會(huì)是什么樣子。但在荷蘭小畫派中，風(fēng)景成為繪畫主體并受到市民的歡迎。靜物畫也發(fā)展成為獨(dú)立的繪畫科目。十七世紀(jì)的荷蘭市民過著安寧富足的生活，在當(dāng)時(shí)，荷蘭是加爾文宗信教的天堂，這些教徒很重視圣餐環(huán)節(jié)，他們以一種純凈高尚的心境對(duì)待圣餐，非常重視美化圣餐環(huán)境。所以表現(xiàn)精美器皿和食物的靜物題材受到人們的喜愛。風(fēng)俗畫是荷蘭繪畫的傳統(tǒng)題材，由于加爾文宗的盛行，荷蘭地區(qū)的人民比較務(wù)實(shí)，他們擺脫了神的操控，積極為世俗社會(huì)服務(wù)，成為風(fēng)俗畫發(fā)展的推動(dòng)力。十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫中最具有代表性的、最有才能的藝術(shù)家就是維米爾。雖然他的傳世之作只有幾十幅，但多數(shù)都是繪畫精品，被稱為荷蘭小畫派的杰出代表畫家。

三、維米爾的藝術(shù)特色

維米爾出生在一個(gè)經(jīng)營(yíng)客店兼販賣畫的中產(chǎn)階級(jí)家庭。因?yàn)槭钱嬌痰膬鹤?，維米爾很小就開始學(xué)習(xí)繪畫，并顯露出不凡的藝術(shù)資質(zhì)，在他21歲時(shí)就正式成為故鄉(xiāng)的畫師。維米爾生前就已經(jīng)在畫壇享有盛名了，他的社會(huì)地位也被人們認(rèn)可。1675年，維米爾與世長(zhǎng)辭，年僅43歲。他死后被世人長(zhǎng)期遺忘，直到十九世紀(jì)中期才被人們重新發(fā)現(xiàn)，兩百年后才有了他應(yīng)有的地位。維米爾的傳世之作據(jù)專家們的鑒定大約有34幅，在這些精品中，除少數(shù)肖像畫和風(fēng)景畫以外，絕大多數(shù)是描繪市民日常生活的風(fēng)俗畫。

在維米爾的作品中，他很喜歡運(yùn)用黃色和藍(lán)色來描繪人物，以及對(duì)光線的捕捉，使得整部作品都產(chǎn)生一種流動(dòng)美，因此維米爾也被人們稱為光影大師。他發(fā)明了一種叫“暗箱”的觀察裝置來輔助作畫，暗箱就是類似早期照相機(jī)的取景窗，所以維米爾的作品看起來刻畫的非常細(xì)膩、精準(zhǔn)。除了對(duì)微妙光線的變化有著深入的研究以外，畫作的構(gòu)圖也十分嚴(yán)謹(jǐn)，他對(duì)畫面布局非常講究，空間規(guī)劃明確。維米爾高超的繪畫技巧也令人奪目，他不僅喜歡研究光線和色彩，還致力于對(duì)物體質(zhì)感的逼真刻畫，使人們感到那些冰冷的靜物，在維米爾的筆下，顯得那么有生命力。另外，繪畫手法上也獨(dú)具一格，他采用了點(diǎn)彩技法來表現(xiàn)畫面上的明暗虛實(shí)變化。維米爾的作品主題是典型且重復(fù)的，包括音樂、珍珠、信件和紡織品等，同時(shí)光線始終是他作品中的重要因素。他總是畫著一成不變的格局，但他從不同角度切入的透視手法，使他的作品從來不顯單調(diào)。

總而言之，維米爾雖然一生貧困，但其大部分作品卻表現(xiàn)了舒適、安逸的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活，喜歡將日常的家務(wù)勞動(dòng)詩意化。畫面人物較少，大多只描繪一個(gè)婦女，神情自然、衣著大方、色調(diào)和諧、氣氛寧靜。在維米爾的畫作中，往往有一扇敞開的窗子，明亮的陽光由窗外射入，使室內(nèi)布滿了輕柔的自然光。他極為出色地描繪了散射光線的微妙變化，畫面生動(dòng)傳神，生活氣息濃郁?！洞髡渲槎h(huán)的少女》、《坐在維金納琴旁的年輕女子》等都是維米爾的經(jīng)典代表作品，下面對(duì)這兩幅畫作進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是世界公認(rèn)的維米爾最偉大的作品，與達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》齊名，因此被人稱為“北方的蒙娜麗莎”。畫中的少女露出四分之三的臉龐，身體微側(cè)，嘴唇微微張開，柔軟光滑的肌膚，修長(zhǎng)直挺的鼻子，閃爍的雙眸流露出殷切之情。深色的背景是維米爾作畫的新嘗試，映襯出赭色的外套，以及黃色與藍(lán)色的頭巾，并且凸顯出晶瑩剔透的珍珠耳環(huán)。淚滴形的耳環(huán)在少女頸部的陰影里若隱若現(xiàn)，是整幅畫面的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維米爾的畫中通常是貞潔的象征，這也襯托出了少女的氣質(zhì)超凡。這幅畫如同《蒙娜麗莎》一樣具有超強(qiáng)的神秘感，無人知曉這個(gè)少女的真實(shí)身份，也無法從她的眼神中讀出她當(dāng)時(shí)的心境是平靜還是惆悵，是不舍還是憂傷。但我想正是因?yàn)樽聊ゲ煌覆攀惯@幅畫散發(fā)了一種獨(dú)特的魅力，將瞬間凝結(jié)為永恒。

《坐在維金納琴旁的年輕女子》創(chuàng)作于1670-1672年，畫中女子坐在維金納琴前，手指溫柔地觸摸著琴鍵并望著觀賞者，臉上露出了一絲微笑。她暫停演奏的動(dòng)作營(yíng)造出一種凝固的美，光線從上方的窗戶進(jìn)入，微微照亮了她的半邊臉和頸上的珍珠項(xiàng)鏈。這幅作品的真實(shí)尺寸非常小，寬和高都只有二十厘米左右。畫幅雖小但維金納琴和人物的造型結(jié)構(gòu)交代明確，顏色過渡自然，色調(diào)柔和，神態(tài)刻畫生動(dòng)，仿佛自己穿越到了十七世紀(jì)的荷蘭。我想這大概就是荷蘭小畫派的魅力所在——“小畫派，大藝術(shù)。小生活，大情懷?！?/p>

四、維米爾與荷蘭小畫派的藝術(shù)成就

在維米爾的作品中可以看到許多生活事物的描繪，這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地刻畫出現(xiàn)實(shí)生活中的男男女女，以及他們的思想感情。一抹微笑、前額的皺紋、揚(yáng)起的眉毛、擺動(dòng)的姿態(tài)，足以建立起觀賞者和畫中人物的情感交流。毋庸置疑地，維米爾是十七世紀(jì)荷蘭社會(huì)最佳的詮釋者。這個(gè)曾被世人遺忘了兩個(gè)世紀(jì)之久的藝術(shù)家，現(xiàn)如今與倫勃朗并列為荷蘭繪畫大師，被公認(rèn)為是十七世紀(jì)歐洲最具天賦和技巧的畫家之一。維米爾獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也深深地影響了后世藝術(shù)家們的創(chuàng)作思維和技巧。

維米爾在荷蘭小畫派中脫穎而出，而荷蘭小畫派也在藝術(shù)的長(zhǎng)河中占有一席之地。荷蘭小畫派的畫家們大膽地摒棄了千年以來禁錮人類和藝術(shù)的宗教思想，回歸到現(xiàn)實(shí)生活，用最質(zhì)樸的藝術(shù)方式描繪出平凡的人和事。荷蘭小畫派把風(fēng)景畫和靜物畫發(fā)展成了獨(dú)立的繪畫門類，從而大大提升了風(fēng)景畫與靜物畫在美術(shù)史上的地位。透過這些作品，我們可以了解到十七世紀(jì)的荷蘭基本概況，人民的日常生活狀態(tài)，風(fēng)俗習(xí)慣和衣食住行等。荷蘭小畫派的畫家們對(duì)那些神話故事，壯觀的歷史勛業(yè)和英雄豪杰不感興趣，而是從身邊所見的人物事物中尋找美。荷蘭小畫派在他們的鄉(xiāng)土上，比其他人更能體會(huì)到一架風(fēng)車、一桌美食和一條村路的魅力，他們真切地描繪這種現(xiàn)實(shí)，用不著任何幻想來加以裝點(diǎn)?？傊?，維米爾與荷蘭小畫派，不僅是十七世紀(jì)荷蘭藝術(shù)的杰出代表，更是藝術(shù)史上的驕傲。

[1]李津，王岳.田野中的牧歌荷蘭畫派[M].天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011：4-6.

[2]莫莉琪亞?塔薩提斯.維米爾[M].北京：北京時(shí)代華文書局，2015：58.

[3]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室.外國美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：中國青年出版社，2007：123-131.