宗肖君+胡凡剛

【摘 要】影片《八月》于2016年獲第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)，2017年3月24日在中國(guó)內(nèi)地上映。影片描繪的是九十年代的中國(guó)家庭瑣碎而具有鄉(xiāng)土韻味的日常生活，以細(xì)膩的電影手法將上個(gè)世紀(jì)末的生活場(chǎng)景夢(mèng)幻般復(fù)現(xiàn)，蘊(yùn)含其中的人文情懷耐人尋味。

【關(guān)鍵詞】日常敘事；碎片化；詩(shī)化

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0141-01

九十年代初期的呼和浩特，國(guó)家開始實(shí)施國(guó)有單位轉(zhuǎn)型，鐵飯碗被打破，國(guó)有制片廠家屬院內(nèi)，每一個(gè)簡(jiǎn)單家庭的生活都被改革所影響，少年小雷就這樣在經(jīng)濟(jì)變革與家庭改變之間懵懂著成長(zhǎng)。影片用平穩(wěn)舒緩的筆調(diào)進(jìn)行敘事，黑白紀(jì)實(shí)的樸素影像世界以及抒情寫意的詩(shī)化美學(xué)風(fēng)格，抒寫著父代人特有的年代情結(jié)。

一、日常敘事下的年代情結(jié)

影片的敘事節(jié)奏舒緩而平穩(wěn)，導(dǎo)演用不疾不徐的筆調(diào)描繪日常生活，并把故事一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出來，全片無一處沖突批判，只用最基本的敘事抒情。圍繞小雷媽的家長(zhǎng)里短，內(nèi)蒙古電影制片廠改制下的普通工人家庭經(jīng)歷的變化，小雷的三個(gè)月成長(zhǎng)等在黑白影像下一覽無余。寡言的父親，忙碌的母親，霸道的廠長(zhǎng)，蠻橫的年輕人，熱心的舅媽，健談的外公，以及父親往日的同事等，是構(gòu)成日常的元素，他們共同描繪出樸素而有溫度的生活。大人孩童開心或疲憊的笑容下，訴說的正是人世的酸甜苦辣，這些被人忽略的瑣碎，展現(xiàn)在人們的視線中，平淡無奇背后更顯一種浮生若夢(mèng)的心酸與確幸。

片中無處不體現(xiàn)著日常親情，父親教小雷游泳，田間捉蛐蛐、吃西瓜，父親觀看電影《遭遇激情》時(shí)熱淚盈眶，母親對(duì)小雷學(xué)業(yè)上的期盼，太姥姥臥病全家老小盡孝心，這些瑣碎觸動(dòng)著普通人的神經(jīng)，平凡的人生在黑白靜默的膠卷中舒展開來，是日常的映刻，是逝去的緬懷。老式臺(tái)球廳、電影院、大自行車、學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)、太姥姥家的廣播聲，都存在于九十年代這一個(gè)普通的夏天，也是一代人共有的夏天，這種敘事寫實(shí)而夢(mèng)幻，碎片化描寫的背后卻歸于同一懷舊主題，寫實(shí)是影片對(duì)過去生活的某種還原，夢(mèng)幻則是一定程度上的造夢(mèng)工程，那段時(shí)光永不會(huì)重來，但也不會(huì)那么輕易從記憶中消失。

二、樸素影像中的詩(shī)意表達(dá)

黑白影像直接表達(dá)簡(jiǎn)單寫意的九十年代，遠(yuǎn)中景鏡頭里，人物、田野、藍(lán)天融合在一起，恰好契合東方美學(xué)所倡導(dǎo)的“天人合一”。結(jié)尾戲的彩色畫面是夢(mèng)醒的時(shí)刻，仿若曇花般一現(xiàn)，細(xì)想來影片百余分鐘的戲夢(mèng)人生才是那曇花，美好而短暫。對(duì)非職業(yè)演員的運(yùn)用也很好地完成了對(duì)主人公純真特性的表達(dá)。深焦距大遠(yuǎn)景、空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭在片中也被大量應(yīng)用，這些鏡頭拼接在一起略顯碎片化而不牽強(qiáng)，長(zhǎng)鏡頭既能維持時(shí)空的完整性，又能夠尊重客體的客觀樸素呈現(xiàn)。這些單一畫面可以傳達(dá)出多種信息，導(dǎo)演通過景深、場(chǎng)面調(diào)度的變化讓環(huán)境跟人物自己說話。生活中的悲喜跟隨全片真實(shí)的成長(zhǎng)氛圍流淌過來，連接其中的片段仿佛缺少一個(gè)明確的觀點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)影片核心，實(shí)際上卻耐人久久尋味。

前蘇聯(lián)評(píng)論家愛倫堡曾經(jīng)說過：“影片可以是一種敘述。在這種影片里，有邏輯、制約性與客觀性……但是影片也可能以其自由任性的形象、以非邏輯和聯(lián)想，以一種“氣氛”代替合理的發(fā)展而類似抒情詩(shī)?！薄栋嗽隆返臄⑹龊苊黠@屬于后者?！蹲Ｄ闫桨病贰ⅰ段衣犨^你的歌》、《海港之夜》、《你在他鄉(xiāng)還好嗎》等具有時(shí)代特色的流行歌曲，很容易將人們帶入時(shí)代圈套，不必刻意營(yíng)造氛圍。而景觀寄托著導(dǎo)演對(duì)自然的懷念與依戀，透過主人公小雷的眼睛，生活展示的是美麗流動(dòng)的自然畫卷與大人世界的生活演繹。葡萄架上青色果實(shí)、小女孩陽(yáng)光下的手影、胡同里跳舞的老阿姨、廣播樓的喇叭；鐘表滴答聲、蟬鳴聲、風(fēng)聲，這些意象與音響無一不是平淡、靜謐安祥，它們的組接，如同生活般無規(guī)律但是繁復(fù)美好，從中也細(xì)膩地傳達(dá)出特定年代社會(huì)的人文之美。

三、結(jié)語(yǔ)

《八月》抒寫斑駁的時(shí)光與人生況味，比起用影片來講故事，它更傾向于用鏡頭營(yíng)造詩(shī)一般的氣氛，既還原了日常生活的瑣碎，亦不缺乏詩(shī)意表達(dá)，詩(shī)化的結(jié)構(gòu)與碎片式的鏡頭串聯(lián)起了日常生活的流程，觀眾觀影過程中對(duì)自身形成一種參照，不自覺走出畫面，沉入到個(gè)體的記憶之中，從而產(chǎn)生共鳴。整體而言，《八月》是一架年代穿梭機(jī)，亦是一首抒情散文詩(shī)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

宗肖君，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2016級(jí)碩士；

胡凡剛，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。