文|高姝

鄭秋楓一位引領(lǐng)時代歌曲風格的軍人

文|高姝

專欄：廣東百年音樂名人（主持人：何平）

編者按：在中國音樂史經(jīng)典教科書和資料中，中國音樂發(fā)展中重要的音樂家，可圈可點的廣東音樂家就有20多位，他們?yōu)橹袊魳肥聵I(yè)做出了重要貢獻。作為后人，我們有責任、有義務(wù)為他們銘記史冊，為他們的貢獻廣為人知做出自己的努力。為此，本刊將在“音樂人物”欄目專門辟出“廣東百年音樂名人”專欄，有計劃有步驟地介紹這些音樂家，我們將以他們?yōu)轵湴?，以他們?yōu)榘駱樱谛聲r期的工作中做出新貢獻。

軍旅樂手鄭秋楓——因樂結(jié)緣，立志從軍

鄭秋楓，中國當代作曲家。于1931年出生于遼寧省丹東市。歷任廣州戰(zhàn)士歌舞團團長，廣東省音協(xié)主席，中國音協(xié)理事，1987年被列為“中國十大音樂家”。年少的鄭秋楓由于家境貧寒，唯一擁有的樂器就是一支口琴。即使如此，中學時代的他，還是通過自學，學會了小提琴、竹笛、小軍鼓等樂器。1947年，他考入安東文工團，由于樂團人手有限，他又學會了大提琴，黑管等樂器。不久，他更是憑借自己過人的音樂天賦和全面淳熟的音樂技巧成為了樂團指揮及武漢軍管樂樂隊長，這段經(jīng)歷為他日后的音樂創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。而當時忙碌的生活在鄭秋楓看來，卻是有趣且充實的，這讓他堅定了要以音樂工作作為畢生事業(yè)的決心。他表示，正是出于音樂的熱愛才驅(qū)使他從軍入黨。

1949年他進入部隊藝術(shù)學院學習，專修小提琴。畢業(yè)后被分配至廣州戰(zhàn)士歌舞團，擔任首席小提琴兼任樂團指揮。

作曲家鄭秋楓——時代強音，風格引領(lǐng)

1959年，鄭秋楓參與了舞劇《五朵紅云》的創(chuàng)作。這部舞劇得到了周恩來總理的親自觀看和肯定，并與《魚美人》《小刀會》《寶蓮燈》并稱為五十年代的中國四大舞劇。1962年他考入中央音樂學院，師從杜鳴心教授學習作曲。1965年他以全五分的優(yōu)異成績畢業(yè)后，以作曲家的身份重新回到廣州戰(zhàn)士歌舞團。

當時正值文革期間，政治路線要求“一切文藝要作為武器”，著名藝術(shù)歌曲《花兒為什么這樣紅》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》等一批抒情的藝術(shù)歌曲被批判為“文藝黑線回潮”。藝術(shù)歌曲由于其本身的藝術(shù)特性很難做到“武器”這樣的政治目的，然而還是有一批聰明的音樂家們巧妙的創(chuàng)作了一系列結(jié)合了“戰(zhàn)斗性”的藝術(shù)歌曲，這就是“戰(zhàn)地新歌”。其中較具代表性的，就包括鄭秋楓創(chuàng)作的《頌歌獻給毛主席》、《毛主席關(guān)懷咱山里人》等作品。

在《頌歌獻給毛主席》中，鄭秋楓巧妙的將藏族音樂、朝族音樂，以及蒙古族音樂元素糅合在一起，用以表達各族人民對毛主席的崇敬之情。這在當時被限制使用民族民間音樂素材的政治環(huán)境下所誕生的千篇一律的“戰(zhàn)斗性”作品截然不同，抒情卻帶著頌歌式的寬廣壯美，讓人能通過優(yōu)美的悠長的旋律，切身感受到那個年代人民對領(lǐng)袖的熱愛之情。然而節(jié)奏卻十分緊湊，仿佛帶著軍人式的昂揚斗志。這種創(chuàng)作手法打破了藝術(shù)歌曲只能“抒情”不能“戰(zhàn)斗”的局限性。

1971年尚德義創(chuàng)作了歌曲《千年的鐵樹開了花》，將花腔女高音帶入中國藝術(shù)歌曲的視野。無獨有偶，鄭秋楓在同年，也創(chuàng)作了運用花腔女高音唱法的歌曲《毛主席關(guān)懷咱山里人》。在這首作品中，鄭秋楓同樣運用了少數(shù)民族音樂元素，而更值得注意的是他對花腔女高音唱法的運用。在此之前，花腔女高音被批判為 “沒用的”藝術(shù)手段，而鄭秋楓將其同樣賦予了“英雄性”與“戰(zhàn)斗性”，他的這一做法，進一步奠定了花腔女高音在中國藝術(shù)歌曲中的價值。

文革的十年里，對我國文化藝術(shù)打擊甚大，然而因鄭秋楓、尚德義等音樂家的堅持，在音樂藝術(shù)上我們并不算顆粒無收?；剡^頭再看當時同一時期的音樂作品，能做到這種“抒情性”與“戰(zhàn)斗性”兼具的作曲家，不過寥寥數(shù)人，而鄭秋楓正是其中獨樹一幟的先鋒。

1979年鄭秋楓為廣州珠江電影制片廠的音樂電影《海外赤子》擔任作曲，共創(chuàng)作了8首獨唱曲及若干器樂曲，其中就包括幾乎所有華人無人不曉的藝術(shù)歌曲《我愛你，中國》。這首作品以其抒情寬廣的器樂化音樂語言以及其蘊含的豐沛情感為大眾所喜愛，同時，又因在調(diào)式、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等方面運用了精湛的作曲技巧，而得到了廣大學院派人士的青睞，他讓藝術(shù)歌曲不再是僅僅居于廟堂之高的“陽春白雪”，而是利用其優(yōu)美的旋律、高明的技巧以及貼近人心的情感共鳴，真正的做到了讓藝術(shù)歌曲“雅俗共賞”。

歌譜《我愛你，中國》

這與同時期的許多以旋律見長的作品大相徑庭，他在調(diào)式的安排上運用了南洋音樂素材和五聲調(diào)式結(jié)合的形式，而在結(jié)構(gòu)上則采用了戲曲散板與西方曲式呈示、對比、再現(xiàn)的搭配；與之同一時期的藝術(shù)歌曲則在“中西合璧”這一點上做的遠遠不像鄭秋楓這樣細致，在情感宣敘上，他的作品則顯得大氣，明朗，全然不似同時期其他藝術(shù)歌曲那樣充滿憂郁、惆悵的情緒。這一切都讓他的作品更具時代特征，且更符合當時的大眾審美情趣。而其難能可貴的藝術(shù)價值在于，即使脫離那個時代，仍然因具有極高的審美與藝術(shù)價值而活躍在藝術(shù)的舞臺上。他這一時期的創(chuàng)作，影響了一批作曲家從事相關(guān)題材的創(chuàng)作，這些作品都有著一個共性：那就是站在時代的前端，用自己青春洋溢，流光溢彩的樂音曲調(diào)來表達對祖國的熱愛，和對美好生活的歌詠。他這種積極向上的審美情感與抒情開闊的創(chuàng)作特征引領(lǐng)了八十年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方向。

特別值得一提的是，鄭秋楓同期的另一作品，他的得意之作——聲樂套曲《祖國四季》。關(guān)于這部作品的創(chuàng)作歷程，據(jù)筆者親自采訪鄭秋楓老師所講述，他所在的戰(zhàn)士歌舞團創(chuàng)編室在1978年為獻禮國慶30周年，專門成立了創(chuàng)作小組，走訪了大半個中國，歷時半年的時間最終在1979年才創(chuàng)作完成了這部在我國藝術(shù)歌曲史上舉足輕重的作品。

無論是“春夏秋冬”哪部作品，都融合了所描寫地點最典型鮮明的音樂特征，其中《春》借鑒了我國海南地區(qū)的“咿呀調(diào)”，《夏》引用了閩南地區(qū)的音樂素材，而《秋》則使用了我國新疆地區(qū)塔吉克舞曲的曲調(diào)和節(jié)奏特征。這部作品運用了西方的體裁形式和作曲技法搭配以中國的民族音樂元素，來描繪我國四季的美景，無疑是融合我國少數(shù)民族音樂元素的藝術(shù)歌曲典范。同時，其在旋律上的特殊安排，如花腔女高音以及唱法氣息的使用也對推動我國聲樂事業(yè)起到了關(guān)鍵性的作用。這之后又誕生了一批如《我愛你，塞北的雪》等同樣謳歌我國美麗圖景的藝術(shù)歌曲，這些歌曲都不可避免地受到《祖國四季》和《我愛你，中國》的影響。

雖然鄭秋楓在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上已經(jīng)達到一定的高度，但他的音樂體裁及類型卻沒有僅僅局限于此。他除了創(chuàng)作了部分極具現(xiàn)代音樂特征又兼具民族風格的器樂作品和室內(nèi)樂作品外，還創(chuàng)作了多首為少年兒童創(chuàng)作的音樂作品。這些作品不僅旋律清新流暢，音樂內(nèi)涵更是蓬勃積極，這其中最為人熟知的就要數(shù)那首《藍精靈之歌》。1986年，廣東電視臺引進比利時動畫片《藍精靈》，該片在美國日本播出時，為了更貼近本國觀眾，遂分別創(chuàng)作了新的主題曲。所以在廣東電視臺引進了該片時，也仿效美日，想要創(chuàng)作一首中國版主題歌。于是，鄭秋楓受到廣東電視臺的委托為此片譜寫主題曲，看過樣片后，導(dǎo)演要求他既要寫出歐美風格，又要貼近中國的觀眾口味，同時，還要把握精確的人物形象。瞿琮創(chuàng)作好歌詞后，鄭秋楓根據(jù)歌詞準備譜曲。他先是考慮到藍精靈的人物形象，以及歌曲的受眾人群，他認為歌曲旋律務(wù)必要簡單易記、朗朗上口，而配器上則要凸顯出輕松俏皮的音樂風格。在思忖了一個下午后，這首著名的歌曲《藍精靈之歌》誕生了。

該歌曲在八十年代末，由廣東電視臺選送，代表廣東參加全國兒童歌曲比賽。由于曲風和旋律太具歐美風格，被評委一度認為是外國作品給退了回來。足見鄭秋楓對作品風格把握之精確，甚至連專業(yè)的作曲家都無法相信這首作品竟然出自中國作曲家之手。而隨著動畫片《藍精靈》的播出，《藍精靈之歌》從此流傳開來，并作為中國優(yōu)秀的兒童歌曲代表作，久唱不衰。

他這一時期的作品，影響了一批作曲家從事相關(guān)題材的創(chuàng)作，這些作品都有著一個共性：那就是站在時代的前端，將我國民族民間音樂元素靈活運用在自己的創(chuàng)作中，用自己青春洋溢，流光溢彩的樂音曲調(diào)來表達對祖國的熱愛，和對美好生活的歌詠。他這種積極向上的審美情感與抒情開闊的創(chuàng)作特征，在一定程度上，引領(lǐng)了八十年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方向。

鄭秋楓和《藍精靈之歌》的歌譜。

縱觀鄭秋楓先生迄今為止的創(chuàng)作，他的作品和在創(chuàng)作特征以及藝術(shù)風格上都有著站在時代的前端高瞻遠矚的姿態(tài)。如果說他與生俱來的音樂天賦為他的作品旋律帶去了靈動、大氣的音樂曲調(diào)，那么他扎實、精湛的作曲技巧以及在伴奏、配器上的寫作，則展示出他作為一名作曲家的專業(yè)素養(yǎng)。他成長于軍營，所以他的作品總能給人以昂揚的斗志；他緊跟著時代，所以他的作品總能體現(xiàn)出最突出的時代特征；他扎根于生活，所以他的作品總能蘊含著最深情豐沛的情感，與最原滋原味的民族音樂元素。

鄭秋楓曾說“生活是我的源泉”，這與樂記中“凡音之起，由人心生也。樂者，音之所由生也，其本在人心感于物也?！钡挠^點不謀而合。

高姝：

吉林大學珠海學院音樂舞蹈學院講師。