徐秉梅

捧著一顆心來 不帶半根草去
——話劇《熱泉》觀后

徐秉梅

話劇與歌舞，雖同屬舞臺(tái)表演藝術(shù)范疇，但一個(gè)注重的是“形臺(tái)聲表”，另一個(gè)則側(cè)重于音樂、肢體動(dòng)作。看似形式迥然的兩種藝術(shù)，卻讓身為大同市歌舞劇院這樣一個(gè)演出機(jī)構(gòu)，因一部話劇作品出了名。準(zhǔn)確地說，是大同歌舞劇院將一部根據(jù)“全國勞動(dòng)模范”李培斌先進(jìn)事跡編創(chuàng)的、取名為《熱泉》的話劇作品成功地搬演到了“2017山西省新春新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演”的舞臺(tái)之上，讓省城觀眾領(lǐng)略了由眾多話劇專業(yè)之外的藝術(shù)家在話劇舞臺(tái)上的別樣風(fēng)采，實(shí)現(xiàn)了兩種藝術(shù)的融合與碰撞，使觀眾通過作品所呈現(xiàn)出的看似庸常的生活狀態(tài)中，真切感受到了蘊(yùn)含在其中的那一份份滾燙情感。

在此，之所以說該劇讓觀眾感受到的是“滾燙情感”，是因?yàn)槲矣X得在作品中包含了太多層含義的“情感”：

其一，“捧著一顆心來，不帶半根草去”——主人公坦蕩無私的胸懷和熾熱情感。

李培斌，這位曾經(jīng)的山西省陽高縣龍泉司法所所長，在他28年的工作生涯中，一直扎根在基層司法行政崗位上，始終不間斷地奔走于基層民眾之中，調(diào)解融化了發(fā)生在普羅眾生之間諸多大大小小的各種誤會(huì)、矛盾、糾紛和爭端，以突出的業(yè)績和辛勤的奉獻(xiàn)，彰顯出一名共產(chǎn)黨員和一名基層司法行政干部的時(shí)代風(fēng)采。2015年10月15日，這位基層司法所長因勞累過度，以身殉職，將人生永遠(yuǎn)定格在了50歲那一年輪之上。在他短暫的人生當(dāng)中，為工作、為鄉(xiāng)親，傾注了他所有的光和熱，為社會(huì)、為群眾燃燒了他的一生。他的英年早逝，讓人惋惜，令人心痛；他的事跡，令人感動(dòng)，讓人唏噓。在他生前，曾被司法部評(píng)為全國模范司法所長、“全國人民調(diào)解能手”，并當(dāng)選為黨的十八大代表。在他逝世之后，中組部追授他為“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，中宣部授予他“時(shí)代楷模”的榮譽(yù)稱號(hào)，中央政法委下發(fā)了《關(guān)于學(xué)習(xí)宣傳李培斌同志先進(jìn)事跡的通知》，司法部追授李培斌同志“司法行政系統(tǒng)一級(jí)英模”榮譽(yù)稱號(hào)。

司法所，是鄉(xiāng)鎮(zhèn)（街道）一級(jí)的基層政法體系之一。李培斌，就是這種基層政法組織機(jī)構(gòu)中眾多公職人員中的普通一員，他們所要承擔(dān)的工作，涉及到民事調(diào)解、社區(qū)矯正與安置幫教、法制宣傳教育、基本法律服務(wù)等諸多內(nèi)容。說白了，就是每日要面對(duì)與百姓生活息息相關(guān)的種種細(xì)碎繁多的雜事，甚至包括家長里短、鄰里糾紛。在其中，沒有驚天動(dòng)地的撼世之舉，也看不到轟轟烈烈的驚天事件。但卻需要像李培斌這樣的基層干部，面對(duì)隨時(shí)發(fā)生的種種矛盾是非，需要他們拿出百倍的耐心、愛心和公心，把印在書本當(dāng)中、看似冷冰冰的法律文書條款，通過自己的親力親為、言談行為，曉之以理動(dòng)之以情，幻化成為極具人情味、易于被當(dāng)事者所接受的生動(dòng)教材；需要的是司法干部不辭辛勞，悉心聽取，耐心疏導(dǎo)，細(xì)致關(guān)懷，以真情化解矛盾，以智慧解決糾紛。李培斌正是這樣，在年復(fù)一年日久天長的潤物細(xì)無聲中，以身體力行不辭辛勞和愛崗敬業(yè)的熾熱之情，將黨的溫暖和關(guān)懷傳遞給最基層的鄉(xiāng)親百姓，用滿腔的真誠和熱忱向家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親解讀黨的相關(guān)政策和規(guī)章條例，為民眾爭取應(yīng)得的權(quán)利和利益，為社會(huì)化解難以計(jì)數(shù)的是非矛盾。

數(shù)十年間，李培斌就是這樣，憑著一顆公心、熱心、敬業(yè)之心，常年奔走在村落鄉(xiāng)鎮(zhèn)，田間地頭，對(duì)所管轄職責(zé)范圍內(nèi)發(fā)生的大事小情，隨時(shí)發(fā)現(xiàn)及時(shí)處理解決。這位為工作嘔心瀝血、鞠躬盡瘁的司法領(lǐng)域的英雄模范，用行動(dòng)踐行了教育家陶行知的名言：“捧著一顆心來，不帶半根草去”，他無愧于“人民公仆”這個(gè)稱謂：對(duì)事業(yè)，公而忘私，捧著一顆熾熱之心，愛崗敬業(yè)傾注所有；對(duì)家人和自己生活中遇到的種種困難，從不向組織提半點(diǎn)要求；在面對(duì)一場場糾紛矛盾之時(shí)，苦口婆心耐心說服勸導(dǎo)；在責(zé)任面前敢于擔(dān)當(dāng)，率先垂范。真正做到了為國家、為社會(huì)，創(chuàng)一方和諧，保一方民安，平凡的工作崗位之上，他卻創(chuàng)造出了不平凡的業(yè)績，他無愧于國家所賦予他的、作為時(shí)代和生活中涌現(xiàn)出來的、具有重大社會(huì)意義的英雄楷模的崇高榮譽(yù)。

但我要說的是，拋開眾多的政治榮譽(yù)之外，他更應(yīng)當(dāng)是一位永遠(yuǎn)值得眾位鄉(xiāng)親百姓追憶的好人。將他的故事提煉創(chuàng)作成藝術(shù)作品，通過藝術(shù)舞臺(tái)加以傳頌弘揚(yáng)，不僅僅只是為了達(dá)到政治宣傳的目的，而更多的意義還在于要通過這位英模人物，開掘出以李培斌為代表的眾多時(shí)代楷模身上所閃耀著的、具有普遍意義的思想感情，讓涌動(dòng)在李培斌生命之中的那股“熱泉”永不停歇地流淌在后世，代代傳遞下去，永遠(yuǎn)溫暖在人間。這，應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者的最初愿望和所要實(shí)現(xiàn)的最終目的，也是所有參與創(chuàng)作的藝術(shù)家們對(duì)這位英模人物的最高禮贊，更是眾多觀眾從觀摩《熱泉》的過程中，能夠體會(huì)出來自于主人公的坦蕩無私胸懷，感受到那份散發(fā)在他身上的熾熱情感。

其二，來自于編導(dǎo)藝術(shù)家憑借深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，從作為個(gè)體的人物題材中挖掘出具有普遍意義的思想感情，從而獲得了廣泛的共鳴與溝通。

擔(dān)任話劇《熱泉》一劇的編劇，是來自于空軍政治部藝術(shù)中心的國家一級(jí)編劇王儉?？倢?dǎo)演宮曉東，也同樣是來自于部隊(duì)的文藝工作者，二人均是在全國戲劇界有一定影響力的藝術(shù)家。面對(duì)同樣是“命題作文式”的戲劇創(chuàng)作，二位藝術(shù)家沒有把關(guān)注點(diǎn)只放在與英模人物相關(guān)聯(lián)的題材、事跡，甚至思想等規(guī)定性因素之上，而是將自己從現(xiàn)實(shí)生活中所獲得的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和情感積累，將更深厚的民族傳統(tǒng)和文化傳統(tǒng)，融入到戲劇創(chuàng)作之中，將更多的注意力和筆墨放在所要表現(xiàn)的英模人物與他生活工作的群體環(huán)境來共同表現(xiàn)。也就是說，劇目之所以能夠獲得成功，是基于兩位編導(dǎo)和眾多主創(chuàng)藝術(shù)家從自身藝術(shù)和生活積累基礎(chǔ)之上尋找突破口，探尋到了以真人真事為題材的戲劇作品構(gòu)成和創(chuàng)作沖動(dòng)的一個(gè)絕好契機(jī)和特殊的支點(diǎn)，突破了真人真事題材作品的局限性，實(shí)現(xiàn)了以藝術(shù)真實(shí)取代生活真實(shí)，并推動(dòng)著藝術(shù)真實(shí)向更高的境界升華，這就是《熱泉》所挖掘出的、以李培斌為代表的、眾多堅(jiān)守在基層第一線司法干部所共同擁有的愛崗敬業(yè)、家國情懷這一具有普遍意義的思想感情主題。

話劇《熱泉》的創(chuàng)作，重在情感抒發(fā)，以講故事的方式，還原了李培斌生前生活、工作的場景，將他與家人，與眾鄉(xiāng)親之間的感情糾葛、戲劇沖突予以表現(xiàn)，以李培斌與妻子杜潤梅的夫妻情、與女兒李樂樂的父女情、以及與徒弟及眾位鄉(xiāng)親勝似親人的師徒情、鄉(xiāng)親情交織在一起，成為全劇的抒情點(diǎn)，推動(dòng)著戲劇沖突的起承轉(zhuǎn)合。尤其是作品的二度創(chuàng)作手法，揉入了極具山西地域文化元素的民歌、舞蹈等藝術(shù)形式，突出了山西深厚的文化底蘊(yùn)，起到了烘托劇情、深化主題的積極意義，使全劇自始至終傳遞著一種溫暖和正能量。

李培斌，這位堅(jiān)守在基層司法崗位28年的英雄模范，經(jīng)他調(diào)解的大大小小民事糾紛上千百件，留給民眾記憶深處的先進(jìn)事跡也是難以計(jì)數(shù)。但基層民事調(diào)解工作，往往是與百姓一日三餐密不可分的生活細(xì)碎之事，事件眾多頭緒繁雜，要想在如此眾多的事件和頭緒中，梳理成為既有生活、又不失藝術(shù)構(gòu)思的戲劇藝術(shù)作品，如果沒有架構(gòu)藝術(shù)的能力，是難以駕馭的。可貴的是，兩位國家級(jí)編導(dǎo)，緊緊圍繞當(dāng)前社會(huì)普遍存在的涉及農(nóng)民工討薪、索賠、假種子等敏感社會(huì)問題，設(shè)計(jì)了以孟富貴、張師傅、胡小海、胡秀秀，以及雙目失明的宋大娘等生活在社會(huì)底層的普通群眾形象，以他們在現(xiàn)實(shí)中所遇到的種種不公、委屈和困難為主線，把一件件凡人小事加以串聯(lián)，凝結(jié)成為既有生活真實(shí)，又同時(shí)充滿藝術(shù)魅力的戲劇情節(jié)。通過展示李培斌幫助這些處在社會(huì)底層普通民眾的過程，讓百姓從中認(rèn)識(shí)到即便是在當(dāng)今社會(huì)上還存在著一些負(fù)面因素，但黨和國家對(duì)普通民眾的關(guān)懷體貼，恰似一股股奔騰不止的“暖流”，溫暖著底層人民群眾，從而使作品始終洋溢著一種積極健康的情緒，產(chǎn)生了極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

《熱泉》全劇以四幕結(jié)構(gòu)故事，以開放式的舞臺(tái)藝術(shù)手段，再藉以老土窯、舊城墻、蜿蜒曲折的山間小路等舞臺(tái)背景加以襯托，簡約而真實(shí)地勾勒出主人公所處的北方小城的生活環(huán)境，尤其是劇中極具山西晉北地域特點(diǎn)的二人臺(tái)民歌的穿插演唱，均收到了極好的舞臺(tái)效果。臺(tái)前幕后、家里家外，李培斌與相濡以沫的妻子及視為“小棉襖”的寶貝女兒，在面對(duì)“國”與“家”、“公”與“私”等錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛中，在李培斌苦口婆心周旋奔走于眾鄉(xiāng)親們中間，在遇到各種困難、感到棘手之時(shí)，在老百姓對(duì)李培斌從先前的誤解到心懷感恩之時(shí)，常常都會(huì)出現(xiàn)青年男女走上舞臺(tái)唱起悠揚(yáng)的二人臺(tái)民歌，或者是不時(shí)響起悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的山西民歌曲調(diào)背景音樂，起到了烘托舞臺(tái)氣氛的效果，同時(shí)也似乎在提示著觀眾：故事發(fā)生在被譽(yù)為“民歌海洋”的這塊英雄輩出的黃土地上。這種在藝術(shù)形式上以地方二人臺(tái)、合唱、舞蹈、管弦樂等多種藝術(shù)門類穿插劇中的突破和創(chuàng)新，在國內(nèi)尚不多見，呈現(xiàn)給觀眾的是別樣的藝術(shù)魅力。另外，劇中的胡小海這位莽撞而又頭腦簡單的西北漢子，時(shí)不時(shí)爆出的山西陽高地域方言，總會(huì)引得全場哄笑，得到了觀眾認(rèn)可和好評(píng)，又收到非常好的劇場效果，同時(shí)還體現(xiàn)出編導(dǎo)的匠心獨(dú)運(yùn)、良苦用心：給予大同市歌舞劇院這樣一個(gè)匯聚了歌舞、話劇、二人臺(tái)演唱等各路人才隊(duì)伍以充分展示的機(jī)會(huì)。

其三，雖說是跨行演出，但藝術(shù)家們對(duì)英模人物付出了深厚情感，做出了極為貼切的詮釋。

當(dāng)前，眾多的地方政府和文藝團(tuán)體，都越來越多地關(guān)注與挖掘當(dāng)?shù)匚幕瘍?nèi)涵和特色，以期借助于文化元素來提升地域品格，尤其是近年來為配合黨的先進(jìn)性教育和政治宣傳，以英模人物先進(jìn)事跡作為藝術(shù)創(chuàng)作的原型來進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，已成為藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)普遍存在的重要現(xiàn)象和特殊的課題。在此形勢之下，大同市委市政府和文化主管部門毅然決定直面這一特殊課題和創(chuàng)作的艱難，決定以舞臺(tái)藝術(shù)手段，把中央政法委《關(guān)于學(xué)習(xí)宣傳李培斌同志先進(jìn)事跡的通知》精神做更深入的貫徹、更生動(dòng)的詮釋。其中不排除當(dāng)?shù)卣姓涡麄鞯男枰?，但我想，更多的成分，?yīng)當(dāng)包含著當(dāng)?shù)卣臀幕鞴懿块T對(duì)家鄉(xiāng)英模的感動(dòng)和責(zé)任。

從現(xiàn)實(shí)情況來看，以真人真事來進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，的確是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)又極其特殊的難題，這來自于這類題材作品基本上都屬于“命題性作文”，其題材內(nèi)容具有不可變更性；同時(shí)還有更重要的一點(diǎn)，就是這類題材往往被社會(huì)普遍認(rèn)為存在著宣傳目的的現(xiàn)實(shí)功利性。因而很多新創(chuàng)的此類藝術(shù)作品，大都并不能夠盡如人意，甚至引來社會(huì)各界對(duì)真人真事題材戲劇作品的批評(píng)。盡管大環(huán)境特殊，困難重重，但大同市委市政府深感宣傳這位受全國表彰的大同籍英模感人事跡的必要和他們作為主管部門的義不容辭。盡管真人真事文章難做，但英模感人的事跡，又何嘗不是生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的一種賜予？于是，這一“命題作文”的“撰寫”任務(wù)就神圣地交到了大同市歌舞劇院的手中。

據(jù)悉，承演話劇《熱泉》的大同市歌舞劇院，是一個(gè)在近年國有院團(tuán)體制改革中重新組建起來的藝術(shù)表演團(tuán)體。它是由原大同市歌舞團(tuán)一團(tuán)、大同市歌舞團(tuán)二團(tuán)和大同市話劇團(tuán)三團(tuán)合一組建而成的演出院團(tuán)，匯聚了聲樂、舞蹈、話劇和樂隊(duì)演奏等各路藝術(shù)人才。令人意想不到的是，在《熱泉》這部話劇作品的演員隊(duì)伍中，也是集合了上述各路專業(yè)人才，他們中僅有幾位主演屬于專業(yè)話劇演員出身，其他更多的參演者，則是劇團(tuán)中的二人臺(tái)演員、歌唱演員、舞蹈演員，甚至還有樂隊(duì)演奏員。如果以話劇表演的專業(yè)角度來要求，跨行參與演出的他們，在形體、臺(tái)詞、聲音等方面，都存在著很多的不專業(yè)和一定的瑕疵。然而，從整場演出過程中觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，應(yīng)當(dāng)說該劇是成功的：無論是由專業(yè)話劇演員扮演的李培斌、宋大娘等劇中人物，還是由眾多非專業(yè)演員扮演的各類人物，都做到了表現(xiàn)人物恰如其分，不矯揉、不做作，與人物身份地位職業(yè)年齡相吻合；每當(dāng)臺(tái)上演出進(jìn)行到動(dòng)情之處，總能打動(dòng)觀眾為情所動(dòng)唏噓流淚；每當(dāng)劇中出現(xiàn)詼諧幽默的情節(jié)和人物語言之時(shí)，全場總會(huì)爆發(fā)出會(huì)心爽朗的笑聲，近兩個(gè)小時(shí)的演出，沒有讓觀眾感覺是在接受空洞的政治說教，觀眾感受到的是一種親切、感動(dòng)，是極其美好的藝術(shù)享受。因而說，盡管該劇屬于真人真事題材，但卻能夠稱得上是一部真正的藝術(shù)品。其中的緣由，拋開戲劇技巧不說，所能夠打動(dòng)觀眾的，是眾多非話劇專業(yè)的演員們將自己的生活和真情實(shí)感融入到了作品之中，從中尋找到了抒發(fā)自身情感沖動(dòng)的一個(gè)良好契機(jī)。這來自于藝術(shù)家從英模事跡中所獲得的藝術(shù)創(chuàng)作靈感，也體現(xiàn)出他們深入生活的扎實(shí)功底，還有來自于他們對(duì)英模人物心懷崇高的敬意和深厚的情感，從而做到了對(duì)劇作較為準(zhǔn)確的詮釋，對(duì)人物極為貼切到位的演繹。

在當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作中，尤其是現(xiàn)代戲創(chuàng)作這一當(dāng)代最大的創(chuàng)新命題，存在著很多漠視生活、急功近利、耍小聰明、玩弄技巧以期輕而易舉獲得驚人效果等不良風(fēng)氣。話劇《熱泉》卻是一部在當(dāng)今以真人真事為創(chuàng)作題材的眾多戲劇作品中接地氣、有分量的話劇作品。應(yīng)當(dāng)說，作品的成功，給當(dāng)前現(xiàn)代題材戲劇創(chuàng)作提供了可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)，那就是：

第一，關(guān)注生活，挖掘并傳達(dá)人類精神和心靈世界，是戲劇作品成功的先決條件。人們常說：戲劇創(chuàng)作離不開對(duì)生活的關(guān)注。而事實(shí)上，這種關(guān)注更多地應(yīng)當(dāng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人類精神和心靈世界的關(guān)注，尤其是在當(dāng)今的現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，劇作家唯有真正沉下心來，深入生活當(dāng)中，從生活中挖掘藝術(shù)創(chuàng)作的素材，通過生活的表層，看到當(dāng)今變革時(shí)代人性的復(fù)雜性，關(guān)注現(xiàn)代人性中的真善美與現(xiàn)實(shí)利益之間、時(shí)尚理念與傳統(tǒng)價(jià)值觀念之間所發(fā)生的沖突和碰撞、困惑和迷茫，尋找人類精神世界的閃光點(diǎn)，把藝術(shù)當(dāng)做是對(duì)生活的一種真實(shí)客觀的反映，因循從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)、注重對(duì)生活積累與體驗(yàn)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和法則。從而創(chuàng)作出具有歷史深度、真正無愧于時(shí)代、并能夠受到觀眾歡迎的藝術(shù)作品。

第二，現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作，不僅僅要從現(xiàn)代生活中尋找能夠入戲的題材，更要學(xué)會(huì)尋找和探尋隱藏在材料背后的寶貴資源，時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)代生活的本真，以飽滿的熱情，把握現(xiàn)代社會(huì)生活的發(fā)展規(guī)律和時(shí)常變化的大眾審美趣味。唯有如此，才能夠在自己的作品中真切地體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真情實(shí)感，從而使戲劇作品能夠與民眾發(fā)生共鳴，讓觀眾發(fā)出感慨，并且能夠使觀眾通過作品，獲得眼熱心酸的真實(shí)體驗(yàn)。簡而言之，就是作品要親切、動(dòng)人、生活化，唯有這樣的作品，才能夠稱得上是真正叫得響的優(yōu)秀作品，也才能夠真正證明傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)手段依然可以很好地表現(xiàn)當(dāng)代生活，并能夠產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果，使作品充盈著生命的張力。只有做到了夯實(shí)深厚的生活底蘊(yùn)，才可能使藝術(shù)作品充滿鮮活的質(zhì)感和時(shí)代感，傳情達(dá)意，感化人心。然而，要真正做到這一點(diǎn)，卻實(shí)實(shí)在在有極大的難度。藝術(shù)離不開想像力，藝術(shù)創(chuàng)新能力也源自于想像力，但想像力不是某些藝術(shù)家所推崇的閉門造車、憑空想像，它來自于藝術(shù)家實(shí)實(shí)在在地深入到生活當(dāng)中，一點(diǎn)一滴的從生活中積累記憶力，也就是通常所說的：戲劇家必須要擁有深入生活的深厚功力，才能夠從現(xiàn)實(shí)中體味出人生的敏銳、細(xì)膩和深刻。一部好的作品，其中既有編導(dǎo)藝術(shù)家個(gè)人的記憶，同時(shí)也融匯著藝術(shù)創(chuàng)作者集體的積累和智慧。對(duì)于現(xiàn)代戲創(chuàng)作來說，生活的底子和傳統(tǒng)的底子永遠(yuǎn)都是第一位的。應(yīng)當(dāng)說，話劇《熱泉》做到了這些。

目前，話劇《熱泉》的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，還存在一些情節(jié)的發(fā)展不夠連續(xù)；諸如李培斌兒子等人物交代不夠明朗，前后缺乏呼應(yīng)；還有很多觀眾對(duì)李培斌死因產(chǎn)生疑惑；以及對(duì)一些涉及假種子、三角債、上訪等復(fù)雜社會(huì)問題的最終解決，缺乏較為清晰的交代等等細(xì)節(jié)方面的不足，還需要?jiǎng)∽骷覀冏鲞M(jìn)一步的思考斟酌，予以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整充實(shí)，選擇更好的解決途徑，以期使作品達(dá)到更好的藝術(shù)效果。但總體來說，通過觀看，可以看得出來，無論是編導(dǎo)等主創(chuàng)人員還是劇目演出者，都是出于對(duì)英雄模范人物的崇敬敬意，用情用心在進(jìn)行創(chuàng)作，做到了把生活中平日點(diǎn)滴積累成的深厚功力，運(yùn)用到了對(duì)劇本的詮釋和對(duì)劇中人物敏銳、細(xì)膩、深刻的表現(xiàn)，遵循了藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和法則。因而說，《熱泉》能夠稱得上是一部既有思想性和積極進(jìn)步意義，又能夠打動(dòng)和吸引觀眾、深受觀眾歡迎的好戲。這一點(diǎn)，從所產(chǎn)生的良好劇場演出效果已經(jīng)得到了印證。

徐秉梅，女，山西省戲劇研究所，副研究員。