羅啟松?羅文弛

摘要：黃巖翻簧竹雕是浙江臺州漢族傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)之一。黃巖翻簧竹雕歷史悠久，有完整的工藝流程，采用天然原料制作，技藝精湛，具有紋質(zhì)細潔，花色多彩，色澤古雅，牢固耐用等特點。本文為大家簡單闡述黃巖翻簧山水竹雕技藝的創(chuàng)新和探索。

關(guān)鍵詞：黃巖翻簧；雕刻；山水；技法；探索；創(chuàng)新

黃巖翻簧竹雕，歷史悠久，追根溯源已有一百八十余年的歷史。清道光八年（1828）著名竹刻家方絜就有翻簧竹雕作品問世。此后，經(jīng)歷代竹刻藝人的傳承與發(fā)展，雕刻藝術(shù)日臻成熟，達到了很高的藝術(shù)水準。黃巖翻簧秀麗、細膩、精致的風格，彰顯出高超卓越的藝術(shù)魅力，這讓其聞名遐邇，享有“國寶”之美譽。是黃巖乃至臺州的一張璀璨的名片。

黃巖翻簧曾有一種較常見的品種——私章盒。其形體不大，僅有八九公分長，三公分寬，可謂小巧玲瓏。翻簧藝人在盒子上巧妙地鑲嵌象牙色的簧片，并刻上小幅山水，題材有江天帆影、漁江釣艇、云林深處等，并配以蠅頭小字，內(nèi)容大都為饋贈、婚慶及姓名與年月等。此種產(chǎn)品由于將實用與賞玩相結(jié)合，很受消費者歡迎。當年，凡是到過黃巖的旅游者都會往尚書坊“師竹館”選購一二。直到上世紀七十年代末，因時代變遷而逐漸冷落。但傳統(tǒng)的以線刻為主的山水雕刻技法仍然運用在其它翻簧產(chǎn)品中，如筆筒、茶葉盒、花瓶、照相架等。自黃巖翻簧創(chuàng)始以來，這種雕刻技法一直沿用不衰。

翻簧老藝人陳方俊先生行將退休前，對山水線雕提出了創(chuàng)新的要求，但要有所突破談何容易。不過這樣的想法在筆者腦子埋下了種子，促發(fā)對山水線雕的探索與創(chuàng)新。時隔多年后，在1997年成立翻簧研究所之際，筆者在多年翻簧竹雕與國畫山水實踐的基礎(chǔ)上，參照芥子園畫譜各種巖石皴法，對傳統(tǒng)翻簧山水線刻技法進行了系統(tǒng)地梳理、總結(jié)。不斷感悟、融化、創(chuàng)新，經(jīng)多次嘗試，最后在山水斧劈皴法中找到靈感，創(chuàng)造出以中國畫技法為基礎(chǔ)，強調(diào)點、線、面結(jié)合，構(gòu)圖緊湊、立體強的技法。翻簧山水線刻以嶄新的面貌問世，煥發(fā)出新的生命。筆者以這種技法創(chuàng)作的翻簧竹雕作品，在各種展覽會上亮相后，得到專家與同行們的一致好評。

現(xiàn)將創(chuàng)作體會總結(jié)如下，供各位方家參考指正：

其一，雕刻與繪畫同根同源、一脈相承。一件山水線雕作品，其構(gòu)圖與透視關(guān)系同樣十分重要。特別是山水畫構(gòu)圖中有別于西方焦點透視的鳥瞰透視法。只要掌握這種透視的原理：近大遠小、虛實相應(yīng)，就能讓翻簧作品將雕刻之美與繪畫之美有機融合起來，從而達到理想的效果。

其二，雕刻線條的運用，不但要體現(xiàn)透視規(guī)律，還要考慮線條的粗細、頓挫、轉(zhuǎn)折等。疏密其中巖石皴法，以披麻皴為主，雕刻時手指要不停地擺動，形成水波紋狀，要注意波紋的一致性，做到緊湊有序。輔之以斧劈皴與椒點，通過深淺、疏密過渡，產(chǎn)生強烈的立體感。

強調(diào)立體感的同時，還要打破固有規(guī)律性重復(fù)，避免巖層、塊面的雷同。以營造出疏密有度，虛實相生，富于變化又和諧統(tǒng)一皴斫的巖石輪廓，由此與傳統(tǒng)線雕山水拉開距離，呈現(xiàn)出富有時代氣息的面貌。

其三，瀑布與溪流，雕刻時要線條流暢，刀斷意連，以表現(xiàn)流動感。上面的巖石，或深或淺，流水沖擊或繞過的水勢變化，雕刻時要有充分體現(xiàn)，這就要求雕刻藝人恰如其分地處理，以符合自然變化之理。

這里特別要指出的是，瀑布旁邊、溪澗的巖石用刀要更重更疏密，以增加其濃度，這樣與水流產(chǎn)生強烈的對比，凸顯水流洶涌澎湃的氣勢。

其四，樹木是山水之靈氣所在，傳統(tǒng)雕法基本采用山水畫畫法，技藝高超者亦能雕得靈動精致，美觀得體，體現(xiàn)其較高的藝術(shù)水準。但立體感不強，風格略顯單一。通過自然界觀察體現(xiàn)，特別在初春季節(jié)，樹頂上長滿嫩枝呈現(xiàn)出層次感得到啟發(fā)。在雕刻中如何表現(xiàn)以增強其立體感對照西洋畫法，結(jié)合自身實踐，采取了這樣一個處理方法，即將樹木頂部及受光畫留出些許空白以體現(xiàn)光感，然后在留白處增加若隱若現(xiàn)的葉子（點或線）作為過渡。富有立體感且生動形象樹木被刻劃了出來。

其五，在山水畫中云霧是不可或缺的部分。云霧表現(xiàn)得生動自然，山水則能生色不少。云霧雕法有兩種：一是傳統(tǒng)中的鉤云，另一種純白的云，則通過巖石烘托留白，形成云霧效果，即所謂以白當黑?？捎冒雸A刀用點或戳的方法點綴出云霧來，如要急用，可用三棱刀的鋒口代之。

上述內(nèi)容是筆者近幾年對翻簧線雕山水所作一些探索與實踐，以此技法創(chuàng)作的作品展現(xiàn)出了與傳統(tǒng)線雕作品不同的面貌，取得了較好的藝術(shù)效果。這是對翻簧線雕山水一個發(fā)展與創(chuàng)新。當然，其或多或少存在一些不完善之處，希望各們專家同仁批評指正，以便今后加以改進，讓這種技法更加完美。

作者簡介：

羅啟松：1935年出生于浙江黃巖。中國民間文藝家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員，浙江省美協(xié)會員，浙江省工藝美術(shù)大師，中國竹工藝大師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黃巖翻簧竹雕代表性傳承人。其作品被中國工藝美術(shù)館、中華民族藝術(shù)珍寶館、中國扇博物館、浙江省博物館等單位永久收藏。

羅文弛：1966年出生于浙江黃巖。工藝美術(shù)師，臺州工藝美術(shù)大師，首屆浙江省工藝美術(shù)優(yōu)秀人才，浙江民間文藝家協(xié)會會員，臺州市黃巖民間文藝家協(xié)會副主席。

從事平面設(shè)計工作多年。其間隨父親羅啟松學習翻黃竹雕及造型設(shè)計。對傳統(tǒng)竹黃工藝進行大膽創(chuàng)新，拓展和豐富翻黃竹雕的表現(xiàn)力和感染力。2009年獲“臺州市優(yōu)秀工藝美術(shù)家”榮譽稱號。 在歷屆中國工藝美術(shù)大師及省工藝美術(shù)精品博覽會上獲多次大獎。2016年4月 “臺灣·浙江文化節(jié)”入臺展演?！顿p花圖宮扇》入選G20峰會杭州蕭山機場國賓樓藝術(shù)品陳設(shè)。2016年5月作品入選“刻意江南 傳承匠心”—華東竹刻藝術(shù)作品邀請展。2017年4月作品入選當代竹刻名家精品邀請展。作品被珍寶館、臺州博物館收藏。endprint