趙肖

摘要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步和科技的不斷發(fā)展，高科技產(chǎn)品距離我們的生活越來越近，人們對于電視的需求量、電視的質(zhì)量逐漸增大的同時，對于廣播的電視節(jié)目的質(zhì)量要求也越來越高。因此，為了讓觀眾更好的觀看電視節(jié)目，同時也為了提高節(jié)目的收視率，提升電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)非常的必要，這篇文章就針對電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)展開了具體的探討。

關(guān)鍵詞：探究；電視攝像技術(shù)；畫面構(gòu)圖；藝術(shù)

引言

電視的普及使人們獲取新聞、了解知識的渠道由之前的報紙、廣播這種傳播渠變?yōu)榱穗娨暎虼?，?chuàng)造出更好的電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)非常必要。

一、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）具有固定性

任何技術(shù)基本都有固定性，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)也具有固定性[1]，所謂畫面構(gòu)圖藝術(shù)的固定性指的就是在電視攝像構(gòu)圖的時候，畫幅的攝像都是要遵循一定的原則的，也就是“四三原則”或者也可以說是“一六九原則” [2]，這個原則對畫幅的固定比例做出了明確的規(guī)定，也就是要遵循4：3的比例。但是對于照相機(jī)來說卻不用嚴(yán)格的遵循固定的比例，它可以進(jìn)行多方位照相，橫著豎著都可以，同時繪畫還可以自行設(shè)計邊框，也不受邊線的設(shè)定，這也可以說是繪畫、電視攝像與照相機(jī)之間的本質(zhì)差別。另外，不但在電視攝像構(gòu)圖時，畫幅的攝像需要有一定的原則要遵循，對于電視攝像的時間也是有固定的要求的，這就要求進(jìn)行拍攝者要一次性的完成拍攝，避免出現(xiàn)拍攝結(jié)束之后很難進(jìn)行調(diào)整的現(xiàn)象。電視攝像與繪畫和拍照相比較起來，前者可以隨意的剪裁照片，后者也能夠重復(fù)審視。

（二）具有能動性

電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)還具有連續(xù)性的特點(diǎn)，也就是說攝像構(gòu)圖具有能動性以及靜止性。說到靜止性不代表畫面構(gòu)圖是靜止的，它只是對于某種事物來說是相對靜止的，而畫面構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)中最突出的特點(diǎn)還是具有能動性的特點(diǎn)，這里所謂的能動性不但是強(qiáng)調(diào)畫面效果的能動性、相機(jī)自身的能動性，還強(qiáng)調(diào)拍攝對象的能動性。另外，能動性還具有一定的內(nèi)容，這也就是說對于畫面動態(tài)效果以及畫面感受的主要影響因素包括被攝對象的運(yùn)動以及攝像機(jī)的運(yùn)動。這也就是在強(qiáng)調(diào)電視攝像和繪畫、攝影之間的區(qū)別，強(qiáng)調(diào)電視攝像在記錄一個時間段的畫面，而不是簡單的只記錄一個時間點(diǎn)的畫面。對于電視攝像中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的能動性的特點(diǎn)來說，不但要求拍攝者在拍攝過程當(dāng)中靈敏的觀察事物，抓拍到拍攝對象最為精彩的瞬間，還要求能夠通過拍攝呈現(xiàn)出拍攝對象的運(yùn)動過程。

（三）具有連續(xù)性

對于很多技術(shù)的運(yùn)行都需要其能夠有連續(xù)的步驟，能夠連貫起來，也就是要具有連續(xù)性，當(dāng)然電視攝像技術(shù)也不例外，具有連續(xù)性也是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)本身就具備的特點(diǎn)。相比較繪畫和攝影來說，電視攝像通常都是統(tǒng)一的整體，具有連續(xù)的畫面，并且這些連續(xù)的畫面之間都有著一定的關(guān)聯(lián)，能夠充分的考慮到在畫面構(gòu)圖前后需要關(guān)聯(lián)的這一因素，對畫面能夠進(jìn)行合理的安排，減少僵硬、不著邊際畫面的出現(xiàn)。因此，這就要求在進(jìn)行電視攝像的時候攝像者要充分的考慮到畫面的延伸這一問題，還要能夠區(qū)分電視攝像與攝影、繪畫之間的區(qū)別。然而對于繪畫和攝影來說，兩者展示主要內(nèi)容基本都是通過一副畫面進(jìn)行展示，兩者構(gòu)圖的任務(wù)也相對比較簡單，比較輕松。

二、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的技巧

（一）色彩和結(jié)構(gòu)要均衡

人類是自然界當(dāng)中最高級的動物，人體的特殊結(jié)構(gòu)對于外界的事物也有非常敏感的感知，對于人的眼睛來說，對于色彩就非常的敏感，人們通過眼睛觀察到的事物往往能夠影響人們的心理活動，從而會影響人們的心情。以此，攝像者在拍攝過程當(dāng)中調(diào)節(jié)好角度、靈活的采光，拍攝出最美的畫面，這樣才能保證觀眾能夠愉快的觀看視頻。然而僅僅依靠拍攝者在拍攝的過程當(dāng)中注意這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要求后期制作者也能夠協(xié)調(diào)好色彩。由于觀眾對于節(jié)目舒適度的評判依據(jù)大多都是通過畫面色彩的均衡程度來作為評判依據(jù)的，所以攝像者和后期制作者做好相關(guān)工作十分必要，兩者在做好自己的本職工作的同時，還要相互合作，相互協(xié)助，能夠制定出最優(yōu)質(zhì)的畫面的配色。另外，保障觀眾愉悅的觀看視頻，在保證色彩均衡的同時，結(jié)構(gòu)也要保證均衡。這就要求攝像者在攝影過程當(dāng)中能夠通過確定拍攝對象的位置來找到自己合適的拍攝位置，對畫面中的每一個空間都能夠進(jìn)行合理的設(shè)置，通過對比不同的畫面結(jié)構(gòu)來確定出最優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖空間。總而言之，保證電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的色彩和結(jié)構(gòu)的均衡能夠使畫面效果更優(yōu)質(zhì)。

（二）要有鮮明的層次，還要突出主體

要有鮮明的層次，還要突出主體是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)中最為重要的，其目的就是能夠讓觀眾在觀看節(jié)目的時候分清節(jié)目的層次，同時能夠明確畫面的主體。因此，為了使觀眾能夠分清畫面層次，找到畫面主體，就要求攝像者在進(jìn)行攝像之前能夠搭配好畫面中的元素和畫面中的結(jié)構(gòu)，對于拍攝的內(nèi)容、主題和中心思想表達(dá)路線都要進(jìn)行明確[3]。

（三）實(shí)現(xiàn)動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合

在語文的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中，我們學(xué)習(xí)過動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合，在電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)當(dāng)中也要講究動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合。這里的虛實(shí)結(jié)合強(qiáng)調(diào)的是為了讓畫面具有朦朧和真實(shí)的效果，對前期的畫面進(jìn)行處理，這里可以借助一些光線和一些空間對比來營造出畫面的朦朧感，還可以通過虛化背景來營造朦朧感，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)主體與背景之間的統(tǒng)一，同時能夠體現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合這一拍攝技巧。說到電視攝像技術(shù)的動靜結(jié)合，強(qiáng)調(diào)的就是能夠在靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖當(dāng)中能夠抓住相對應(yīng)的靜態(tài)事物和動態(tài)事物的特點(diǎn)，能夠拍攝到靜態(tài)事物的瞬間美，能夠拍攝到動態(tài)事物的每個片段的美，并將這些片段進(jìn)行串接。由此可見，實(shí)現(xiàn)電視攝像技術(shù)當(dāng)中動靜結(jié)合的這一拍攝技巧，需要動與靜之間的協(xié)調(diào)，二者是相輔相成的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)動靜結(jié)合和虛實(shí)結(jié)合，才能夠讓觀眾感受到畫面的視覺沖擊。

結(jié)語

綜上所述，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)中的各項(xiàng)工作聯(lián)系都十分的緊密，只有做好每一項(xiàng)工作才能夠打造出優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖，在時代變遷的過程當(dāng)中要向畫面構(gòu)圖藝術(shù)當(dāng)中注入更多的具有時代特征的新鮮血液，在保障畫面構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)特征的同時，增添電視畫面的豐富度以及藝術(shù)感。

參考文獻(xiàn)：

[1]李興國.攝影構(gòu)圖藝術(shù)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社， 1998.

[2]徐威.數(shù)字時代的電視圖像[M].北京：中國廣播電視出版社， 2005.

[3]王亮.電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2008 （4）：110 -111.endprint