劉巍 王雨滌

摘 要：遼寧當(dāng)代女性作家的文學(xué)活動和創(chuàng)作實績是中國女性文學(xué)版圖上一道獨特的風(fēng)景。以其作為研究對象，展開對遼寧女作家創(chuàng)作與批評的全面梳理與總結(jié)，進(jìn)而深刻分析與充分闡發(fā)，《地理·文化·性別與審美——遼寧女作家創(chuàng)作與批評研究》正是這樣一部具有豐富的拓展意義的學(xué)術(shù)新著，不失為遼寧女性文學(xué)批評的重要成果和最新成果。

關(guān)鍵詞：遼寧 女作家 研究

散發(fā)著墨香的學(xué)術(shù)新著《地理·文化·性別與審美——遼寧女作家創(chuàng)作與批評研究》（王春榮、吳玉杰等著，春風(fēng)文藝出版社2016年8月第1版），是“遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目”與“教育部‘211項目第三期成果資助”的最新科研成就，是當(dāng)代中國女性文學(xué)研究領(lǐng)域的又一碩果。關(guān)于此書的面世意義，著名文藝?yán)碚摷?、文學(xué)批評家王向峰教授在《序〈地理·文化·性別與審美〉》一文中予以充分肯定，指出“《地理·文化·性別與審美》是研究遼寧省當(dāng)代女性文學(xué)作家作品的學(xué)術(shù)專著，此書以地域、文化、性別與審美為維度，以文體為分類，以綜論與分論為章節(jié)，展開對遼寧女作家創(chuàng)作與批評的全面梳理與總結(jié)，全面展現(xiàn)了遼寧當(dāng)代女作家的文學(xué)實績”，“它不僅豐富、拓展了遼寧當(dāng)代文學(xué)史的研究，而且無疑必將為中國當(dāng)代女性文學(xué)史和中國當(dāng)代文學(xué)史的編著，提供充分可靠的現(xiàn)實材料”。上述高屋建瓴的論述足可視為引導(dǎo)讀者登堂入室、理解和把握這本書的絕佳閱讀定位與指南。

女性作家作品在遼海文壇上有著舉足輕重的地位，正是她們的文學(xué)活動和創(chuàng)作實績形成了中國女性文學(xué)版圖上一道獨特的遼寧風(fēng)景。著作者以宏闊的視域?qū)⑦|寧女性文學(xué)置于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的廣闊歷史背景下，置于東北作家群體宏大的創(chuàng)作背景中加以考察、加以研究，所得出的結(jié)論兼具深度與新意，論者有理有據(jù)、深入淺出的論斷令人心悅誠服。

一、歷史觀照與當(dāng)代書寫的統(tǒng)一

放在時代背景和歷史語境下去評價作家的創(chuàng)作傾向，評價作品的人物形象，這是本書解析遼寧女作家作品時的一個顯著特點。我們試以草明的小說創(chuàng)作為例。作為新中國工業(yè)題材小說創(chuàng)作當(dāng)之無愧的拓荒者與堅守者——草明的創(chuàng)作具有特殊的代表性，作者并未回避其創(chuàng)作中“用形象詮釋政治和意識形態(tài)”的時代印記，但同時從宏觀上肯定了草明作品獨有的藝術(shù)特色和書寫貢獻(xiàn)。通過對《原動力》《火車頭》《乘風(fēng)破浪》等作品的審視，論者指出“草明基于政治與意識形態(tài)指引下的‘工人階級塑造，首先彰顯著崇高性、先進(jìn)性、自我完善性的特征”，“承載著歷史所賦予的政治及經(jīng)濟(jì)訴求，將人物置于廣闊的時代視野中鋪展開來，凸顯著具備知識性、高大性、完美性以及現(xiàn)代性的工人特征”?！安菝鞒錾乃囆g(shù)才華和深厚的寫作功底，使得其小說能夠在細(xì)膩中彰顯‘力之美，在平淡無奇中見證歷史的壯觀畫面。”應(yīng)當(dāng)說，這樣的結(jié)論是客觀的、公允的，既是歷史觀照，又是當(dāng)代書寫，定位準(zhǔn)確，不偏不倚。站在今天的時間點上，回望這些半個多世紀(jì)前的作品，是否可以找到共和國老工業(yè)基地“長子精神”的源頭，“大國工匠”的原型，提振當(dāng)代工人的主人翁意識呢？答案應(yīng)當(dāng)是肯定的。

二、文本事實與理論判斷的互文

對一個作家的評價，超越一時一事、若干部作品，而透過其既有文本創(chuàng)造，考察其創(chuàng)作“長河”的“源”與“流”，并將從中梳理、提煉出的東西上升到文藝美學(xué)的高度——這是本部著作的又一顯著特點。這一點在對第三屆魯迅文學(xué)獎得主孫惠芬的評價中尤為突出。

論者審視孫惠芬三十多年來的創(chuàng)作歷程，從300余萬字作品的字里行間將作者的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了凝練——“情緒記憶的自由創(chuàng)化與意象創(chuàng)造”。論者從情緒記憶、意象創(chuàng)造和超越情緒記憶三個方面加以深入淺出的詳述，使東北地域色彩鮮明的“歇馬山莊”通過作家的創(chuàng)造和批評者的再發(fā)現(xiàn)，從文學(xué)作品中的實景地標(biāo)躍升為與沈從文筆下“邊地湘西世界”具有相近價值的美學(xué)地標(biāo)?！靶≌f的意象創(chuàng)造與情緒記憶建立起奇妙的聯(lián)系并超越情緒記憶時，便會處于微妙的形態(tài)，在動與靜、詩性與哲性、感性與理性、并置與對比中充滿張力，又充分統(tǒng)一，具有審美多義性，從而獲得很高的美學(xué)價值?！蔽谋臼聦嵟c理論判斷相映生輝，互為印證，于是，“孫惠芬小說的意象源于情緒記憶又超越情緒記憶，使意象成為審美多義性的存在”這一結(jié)論便順理成章地呈現(xiàn)出來。

三、作家與論者“本土意識”的疊加

作家創(chuàng)作中的本土意識與批評者、研究者的本土意識可以產(chǎn)生“知音效應(yīng)”，做到相輔相成、共通共融。如是，讀者便可從作家的作品文本和批評者的史論文本中覓得“一加一大于二”的收獲。

從一定意義上說，《地理·文化·性別與審美——遼寧女作家創(chuàng)作與批評研究》的許多章節(jié)在立足點、視角、情感等多個維度上均做到了這一點，因而也構(gòu)成了本書的另一個特點，對活躍在散文創(chuàng)作領(lǐng)域的“獨語東北”者素素的研究與評價即如此。作者肯定素素的散文視野開闊，其題材不僅包括婚姻家庭等女作家通常涉獵的內(nèi)容，而且還有對中西方歷史文化進(jìn)行深入反思的內(nèi)容，作者將研究與評述的重點放到素素傾心傾力建構(gòu)的大東北散文上。在作者的引領(lǐng)下，讀者看到素素在東北地域文化間不斷追溯的軌跡，先是魚，再是鳥，隨后沿著人類起源遷徙的路線圖，歷盡千辛萬險，企圖喚醒人們曾經(jīng)對于東北驕傲的記憶。其間，作家把大東北最有文化和審美意味的景象先是保存在大腦，然后再從心底流于筆端向讀者娓娓道來，那充滿生命活力和情感張力的文字，不乏文化女性特有的細(xì)膩、纖細(xì)的情態(tài)與體悟。由此，批評者這樣給素素作結(jié)：“素素的大東北散文，自然不僅僅是在尋找中華民族的文化源流，更多的是從浩瀚的歷史遺跡中看取歷史的曲折與挫折。她也不僅僅是尋找我們民族文化的古老和輝煌，也常常在一些特定的遺跡中，體會我們曾經(jīng)受過的恥辱和磨難。歷史的車輪駛到了素素這里時，她也毫不猶豫地滿懷著憤激與熱血加入進(jìn)來。她以華夏兒女的身份諦視歷史，以東北子孫的筆觸訴說血淚，表達(dá)了對侵略者的憤恨和由此對東北人性格成因的冷靜思考，寄托著她對大東北這片土地和人民繼往開來、脫胎換骨獲得新生的強烈渴望?！?/p>

四、借由“冰山一角”盡展“燦若星辰”

遼沈地區(qū)成就斐然的女作家燦若星辰，在各文體、各題材中多有建樹，亦是姚黃魏紫各有千秋。本書重點分析評價的有幾十人，提及作品與成就的則數(shù)百人。無論是洋洋灑灑的深入剖析，還是言簡意賅的點到為止，均是深入開掘后所呈現(xiàn)出的“冰山一角”，知人論世、言之有物，乃成華章。對于作家作品的選題和創(chuàng)作風(fēng)格，無論是重大題材的宏偉敘事，還是個人情感的淺吟私語，均囊括在批評者的視線之內(nèi)，給予恰如其分的評價，這便構(gòu)成了本書又一特點，而在對老當(dāng)益壯的滿族作家康啟昌散文創(chuàng)作的審視上來體味這一特點則愈發(fā)有力道。

在遼沈女作家中，康啟昌是一位把散文當(dāng)作畢生的事業(yè)去寫、去愛、去生活的人，本書作者則索性將康女士直接定位為“把‘散文當(dāng)作事業(yè)的散文家”。歷數(shù)作者的作品集，我們發(fā)現(xiàn)的確少有厚重的“大部頭”，但正是這些恰如散落的珍珠與碎玉般的作品，讓批評者看到了它的價值所在：對生命的感悟、文人情懷的表露、滿族文化的詩意表達(dá)，色彩斑斕、佳篇頻出。批評者從這些看似尋常卻本真的文字中，發(fā)現(xiàn)了康啟昌散文的美與真，全文雖著墨不多、篇幅不長，但言之有物，收到了讓人過目難忘的奇效。類似情況，書中絕非僅此一例。

文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評，猶如車之兩輪、鳥之兩翼，兩輪兩翼齊動，勢必事半功倍?！兜乩怼の幕ば詣e與審美——遼寧女作家創(chuàng)作與批評研究》正是這樣一部雙管齊下、事半功倍的專著。本書將遼寧女性文學(xué)批評納入研究范疇，給予女性文學(xué)批評家們與女性作家以同等地位，對其理論建樹加以梳理與總結(jié)。在對小說、散文、詩歌、兒童文學(xué)等文體創(chuàng)作的批評研究之后，每一章最后一節(jié)都要對女性批評家文體批評做出一番審視與批評。而且，全書最后還設(shè)專章討論“女性文學(xué)批評與理論建構(gòu)”，對遼寧女性批評家的女性文學(xué)批評集中梳理，讓這些活躍在“幕后”的人集體亮相。這種針對作品創(chuàng)作與批評的平行研究，在外行人眼里是一種閱讀與審視雙重視角的疊加，有助于促使讀者形成個性化的評價體系；而在圈內(nèi)人看來，這更是一種美麗的嘗試，將文學(xué)作品與文學(xué)批評這兩個并行不悖的統(tǒng)一體置于同一個房間，當(dāng)它們相互摩擦、相互碰撞時，所發(fā)出的和聲則既婉轉(zhuǎn)又高亢。

如前所述，《地理·文化·性別與審美——遼寧女作家創(chuàng)作與批評研究》一書，本身就是遼寧女性文學(xué)批評的重要成果和最新成果。以王春榮、吳玉杰為代表的諸論者，多年來一直在女性文學(xué)研究和女性文學(xué)批評領(lǐng)域辛勤耕耘，她們既遙望文學(xué)傳統(tǒng)，又緊密關(guān)注當(dāng)下的文學(xué)思潮與文學(xué)現(xiàn)象，以專著、論文、網(wǎng)評等形式在遼寧女性文學(xué)研究領(lǐng)域發(fā)出了屬于自己的聲音，體現(xiàn)出獨特的批評姿態(tài)和學(xué)術(shù)魅力。該書的研究成果中不乏原本就是對遼寧女作家創(chuàng)作的研究，現(xiàn)在編著者、評論者將它們細(xì)流入海、聚沙成塔，變單兵作戰(zhàn)為方陣集結(jié)，并經(jīng)系統(tǒng)、深入的整合與重構(gòu)——所以此部著作的出版已不是“和”而是“積”。由于著作者團(tuán)隊多為中青年女性學(xué)者，文體文風(fēng)上拒絕“八股”式的老生常談，所以呈現(xiàn)出細(xì)膩、清新甚至俏麗的語言色彩，少有文論專著常見的呆板、干癟等通病。章與章之間，節(jié)與節(jié)之間，框架上協(xié)調(diào)一致，審視的切入點則略有差異，表述角度上亦各呈風(fēng)采。

“把遼寧女作家創(chuàng)作與批評放在地域、民族、文化、性別等場域中，從小說、詩歌、散文、兒童文學(xué)、文學(xué)批評等多種文體中，對其進(jìn)行立體的審視和思考；既作歷時性的描述和梳理，又作共時性的觀察和比較，從而完成對遼寧女作家創(chuàng)作與批評的深刻分析與充分闡發(fā)。在文學(xué)版圖中找到遼寧女作家創(chuàng)作與批評的位置，以推動遼寧區(qū)域性文化、文學(xué)大發(fā)展?！边@是撰寫本書的既定任務(wù)和預(yù)期目標(biāo)，現(xiàn)在看來已圓滿實現(xiàn)。這部著作無論是就其文學(xué)研究與文學(xué)批評而言，還是從文學(xué)史論的角度著眼，似可達(dá)到研究之初眾望所期的“文藝批評的學(xué)理性與鑒賞性的統(tǒng)一”。相信這部著作的學(xué)術(shù)意義和理論價值會隨著時間的推移而歷久彌新。

王向峰：《序〈地理·文化·性別與審美〉》，見《地理·文化·性別與審美》，春風(fēng)文藝出版社2016年版，第1頁，第1頁。

王春榮、吳玉杰等：《地理·文化·性別與審美》，春風(fēng)文藝出版社2016年版，第32、33、35頁，第92、82頁，第135、133頁。