文/孔新苗

我看徐磊山水新作

文/孔新苗

徐磊 山里人家 66cm×66cm 2016年

徐磊畫樹，縱筆直抒；徐磊構(gòu)圖，方形為主，尋常景色似曾識。

夏日讀徐磊的一組山水習(xí)作，清爽中見識了率樸，尋常中感受到了專注。

徐磊跟我讀研時，他讀的是在職教育碩士，我們主要圍繞教育研究而交談，幾乎很少涉及動手的美術(shù)習(xí)作或創(chuàng)作課內(nèi)容，因而我也一直對他的作品了解不多。后來因工作關(guān)系，我看到他的幾幅大型壁畫作品，結(jié)構(gòu)恣肆，色彩濃艷,材料使用大膽而繁雜。當(dāng)時我以為，他是一個游走于各類美術(shù)語言之間的喜歡即興自由表達(dá)的畫家。但今天看到這組山水作品，卻感到了他的另一種形象：追求傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的韻味與單純、稚拙的表達(dá)……

我以為，傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的韻味，如同京劇的經(jīng)典唱段，一來內(nèi)行觀眾早已爛熟于心，新的演出必然遭遇與傳統(tǒng)韻味比較欣賞的局面，除非你決心只讓外行看……另外，今人追求前人筆法與韻味，自然會帶出個人的趣味特點和性情特點，這又構(gòu)成了新桃換舊符的所謂“新鮮的熟悉感”，所謂“筆墨當(dāng)隨時代”，大概也有這方面的意思。而如果你畫一個與傳統(tǒng)完全無關(guān)的東西，別人只能看到你的特立獨行，而不會有“筆墨當(dāng)隨時代”的新鮮的熟悉感。

在這個意義上，徐磊的這組山水作品，一眼看上去就是一個當(dāng)代人的熟悉面孔在演繹傳統(tǒng)的韻味。最直觀的視覺經(jīng)驗有二：徐磊喜歡畫樹，他筆下的樹結(jié)構(gòu)清晰，造型完整，一看，作者就是現(xiàn)代美術(shù)教育“畫素描寫生”出身的，這是其一。其二，徐磊的山水構(gòu)圖樸素、方形居多、畫面往往撐滿，這種畫法古人中不是沒有，但徐磊的用筆卻又學(xué)傳統(tǒng)文人韻味，而傳統(tǒng)文人的構(gòu)圖一般是不會取滿的……如此，徐磊就是一個典型的當(dāng)代人在演繹傳統(tǒng)劇目。我喜歡，如同見到一位老朋友剛換了新的流行發(fā)型，面孔熟悉卻又有一種新鮮感。

這就是一位當(dāng)代水墨畫家的處境：傳統(tǒng)，不管你是追隨它還是有意忘記它，它就在那里。你的作品一出手，別人就會在把它放入傳統(tǒng)的畫框中考量，是學(xué)習(xí)的？還是反叛的……當(dāng)然，大多數(shù)人還是在學(xué)習(xí)與反叛之間定位了自己折中的、個性的形象。而這時，作者的趣味、能力、追求和藝術(shù)表現(xiàn)力，就成為他從傳統(tǒng)的畫框中走出來，進(jìn)入時代生活并堅持走下去的唯一屬于自己的形象。

徐磊喜歡畫畫，這是我同他于各種話題的交談中得到的印象。他也像今天多數(shù)接近中年的畫家的普遍生存狀態(tài)一樣，工作似乎又不允許他一心去畫畫，這種“業(yè)余”狀態(tài)給他以壓力。但其實也很難說是不好，傳統(tǒng)文人不就是用“業(yè)余”來標(biāo)榜自己的詩書畫高端氣質(zhì)的嗎？我希望，徐磊在自己的作品味道中再追求純粹、再追求精到地走下去，讓筆墨中表現(xiàn)的趣味、個性與追求更像徐磊……

孔新苗，著名美術(shù)評論家，教授，博士生導(dǎo)師。

徐磊 初雪 66cm×66cm 2017年

徐磊 靜靜的村莊 66cm×66cm 2017 年

徐磊 雪霽圖 33cm×66cm

徐磊 明湖春色 66cm×66cm 2017年

徐磊 晴午 66cm×66cm 2017年

欒艷華

1970年出生于山東煙臺，山東省美術(shù)家協(xié)會會員，山東省中國畫學(xué)會理事，山東省女畫家協(xié)會理事，山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系藝術(shù)學(xué)學(xué)士，山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生，現(xiàn)供職執(zhí)教于山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院。

作品參展

2000年，《向日葵》獲山東省跨世紀(jì)中國畫精品展優(yōu)秀獎;

2006年，《秋陽》入選全國第六屆工筆畫大展并被收藏;

2007年，《冬至》等參加山東省第十二屆新人新作展;

2007年，《薄暮》在“美好的禮贊——山東省慶祝黨的十七大美術(shù)書法攝影大展”中獲二等獎；

2010年8月，《粲》獲山東省藝術(shù)院校美術(shù)大賽金獎；

2010年8月，《憩》獲首屆山東省泰山文藝獎美術(shù)作品（國畫）展優(yōu)秀獎；

2011年4月，《粲》入選全國第八屆工筆畫大展并被收藏；

2011年12月，《吉日》入選中國當(dāng)代花鳥畫展；

2012年12月，《夏至》獲山東藝術(shù)學(xué)院第七屆中青年教師專業(yè)技能考核二等獎；

2013年9月，《晴午》在第十屆中國藝術(shù)節(jié)·全國美術(shù)作品展覽山東預(yù)選作品展中被評為優(yōu)秀獎；

2013年10月，《夏至》入選慶花博——紀(jì)念惲南田誕辰380周年暨全國花鳥畫作品展并被收藏；

2013年10月，《五月》獲山東藝術(shù)學(xué)院青年教師美術(shù)作品展金獎；

2014年3月，《晴陽》入選首屆八大山人全國花鳥畫作品展并被收藏；

2014年3月，重構(gòu)設(shè)計基礎(chǔ)獲山東藝術(shù)學(xué)院2013年優(yōu)秀教學(xué)成果獎（基礎(chǔ)部）；

2016年，參加齊魯墨韻青年實力派書畫作品展；

2017年，參加水墨陽春學(xué)院派畫家六人展。

論文發(fā)表

《真悲無聲而哀》發(fā)表于《學(xué)術(shù)理論與探索》（2007年第五期）；《宋代全景花鳥畫形成的歷史背景》發(fā)表于《學(xué)術(shù)理論與探索》（2010年第五期）；

《宋代全景花鳥畫藝術(shù)特色淺析》發(fā)表于《齊魯藝苑》（2010年第六期）；

2008年, 編著教材《中國工筆畫》《中國意筆人物畫》（合著），山東美術(shù)出版社；2011年 《析疑解惑——藤本花卉篇》《析疑解惑——竹子篇》《析疑解惑——木本花卉篇》《析疑解惑——草本花卉篇》（合著），山東美術(shù)出版社。