◎ 屈金軒 /文

對(duì)青海平弦戲唱腔音樂(lè)發(fā)展的思考

◎ 屈金軒 /文

青海平弦戲脫胎于平弦曲藝，于1959年搬上舞臺(tái)，成為青海漢族地區(qū)獨(dú)有的地方劇種。

它的前身青海平弦曲藝亦稱“西寧賦子”，因“賦子腔”是其主調(diào)，并主要流行于西寧地區(qū)而得名。其音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬曲牌聯(lián)套體，曲調(diào)豐富多彩，素有十八雜腔、二十四調(diào)之稱，加之器樂(lè)曲牌共七十多首。分賦子腔、背宮腔、雜腔、小點(diǎn)、下背宮五類，具有嚴(yán)密的單曲體反復(fù)和多曲體聯(lián)套的完整結(jié)構(gòu)。其唱腔曲牌旋律委婉綺麗、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，唱詞對(duì)仗工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲?，是青海地方曲藝中深受群眾喜?ài)、影響較大的曲種之一。

1953年，青海省文工團(tuán)（后改為省民族歌舞團(tuán)）周娟姑、王繩忠、劉得霞三人自發(fā)采用平弦曲藝的唱腔曲牌排練了傳統(tǒng)折子戲《陳妙常趕船》和《英臺(tái)抗婚》，在該團(tuán)的支持下搬上舞臺(tái)，受到了廣大群眾的歡迎。這是一次初步的、很有意義的嘗試。1958年，青海湟中縣秦劇團(tuán)由團(tuán)長(zhǎng)潘琳倡導(dǎo)，聘請(qǐng)平弦老藝人祁桂如合作，也將平弦曲藝搬上了舞臺(tái)，由秦腔演員用平弦唱腔演出了大型傳統(tǒng)戲《趙氏孤兒》，在青海湟中縣、西寧市、甘肅蘭州上演，反映熱烈。

同年夏，青海省委、省政府做出了“將平弦曲藝搬上舞臺(tái)，發(fā)展青海地方劇種”的決定，并在西寧市戲校設(shè)立了平弦班，于同年10月陸續(xù)招收學(xué)生40余名，抽調(diào)文藝工作者周娟姑、馬兆祿、王繩忠等，平弦老藝人王子玉、陳子璋、祁桂如、秦印堂和形體訓(xùn)練排戲教師近20名，開(kāi)始了將平弦曲藝搬上舞臺(tái)的研究、改革，培養(yǎng)第一代演員和演奏員的艱苦工作。

1959年7月，第一批平弦折子戲《百日緣》《秋江》《柜中緣》正式搬上舞臺(tái)，與西寧的廣大觀眾見(jiàn)了面。此后，在邊研究改革邊教學(xué)排練的同時(shí)，先后排演的傳統(tǒng)戲有《游園驚夢(mèng)》《合魂》《風(fēng)箏誤》等，現(xiàn)代戲有《小紅心》（大型）、《拾麥穗》《小兩口吵嘴》《木匠迎親》等共 18出，其中由袁靜波編劇，周娟姑、馬兆祿編曲，李義安、徐幗強(qiáng)主演的《游園驚夢(mèng)》還被青海電影制片廠拍攝成了舞臺(tái)藝術(shù)片。

平弦班師生在近兩年半期間，在藝術(shù)上完全處于摸索、探討階段。這期間在音樂(lè)唱腔方面基本保持了曲牌聯(lián)綴體的結(jié)構(gòu)，但打破了原坐唱曲藝的聯(lián)套程式（前岔——套曲——后岔），而是從劇情發(fā)展和人物感情的需要出發(fā)，選擇適合的唱腔進(jìn)行設(shè)計(jì)和連綴。對(duì)平弦曲藝原來(lái)就有的“苦音”和“花音”兩種不同情緒和色彩的唱腔進(jìn)行了研究和創(chuàng)新，充實(shí)發(fā)展了“花音唱腔”;在念白方面因受當(dāng)時(shí)全國(guó)語(yǔ)言規(guī)范化的影響，開(kāi)始曾說(shuō)過(guò)普通話，但很快發(fā)展風(fēng)格不協(xié)調(diào)，便改用了“西寧官話”；在打擊樂(lè)方面，曾試用過(guò)秦腔打擊樂(lè)和京劇打擊樂(lè)。

1961年3月1日，在西寧市戲校平弦班的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)人員的調(diào)整和充實(shí)（尤其加強(qiáng)了創(chuàng)研、編導(dǎo)力量），正式成立了青海省平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。從1961年3月到1966年“文化大革命”開(kāi)始前，該團(tuán)創(chuàng)作改編和移植排練的大、小現(xiàn)代戲有《血海怒濤》《山村風(fēng)雷》《一百斤燕麥》《半口袋洋芋》《柜臺(tái)》《向陽(yáng)川》《豐收之后》《金山江畔》《草原英雄小姊妹》等20余出；現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲有《馬五哥與尕豆妹》《玉簪記》《香羅帕》《王昭君》《貍貓換太子》（一、二、三本）、《斷橋》《水斗》《盜草》《樊江關(guān)》等20余出。每年在西寧、各農(nóng)業(yè)縣及廠礦、部隊(duì)、農(nóng)村進(jìn)行演出，受到廣大群眾的熱烈歡迎和好評(píng)。與此同時(shí)，經(jīng)常邀請(qǐng)文藝界有關(guān)同志和愛(ài)好平弦戲的觀眾開(kāi)座談會(huì)，征求對(duì)劇種發(fā)展的意見(jiàn)，開(kāi)展學(xué)術(shù)討論。《青海日?qǐng)?bào)》和《青海湖》月刊，還先后發(fā)表了《試談青海平弦戲的發(fā)展》《能使青海人上癮就好》《平弦戲的念白用哪種語(yǔ)言好》等文章十余篇，為平弦戲的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。由于排演了數(shù)目可觀的劇目，尤其從1962年排演連臺(tái)本戲《貍貓換太子》以后在音樂(lè)唱腔上突破了僅限于曲牌體的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)建了導(dǎo)板、快板、散板等板式和相應(yīng)的打擊樂(lè)、弦樂(lè)板頭、過(guò)門、行弦等，使平弦戲的曲體結(jié)構(gòu)由曲牌體走上了輔板式變化的綜合體。另外在唱腔方面吸收了青海眉戶戲和曲藝賢孝中的部分曲牌，豐富了劇種音樂(lè)。至此，平弦戲的唱腔基本上可以適應(yīng)各類大小劇目的要求。

省平弦劇團(tuán)于1970年撤銷。

十一屆三中全會(huì)以后，在中央文化部的批示和青海省各級(jí)有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的支持下，原“青海省平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”得到了恢復(fù)，結(jié)束了青海無(wú)地方戲的歷史。在原來(lái)的大部分演員和演奏員的基礎(chǔ)上，又招收了20名學(xué)員，經(jīng)過(guò)了數(shù)月的業(yè)務(wù)訓(xùn)練和恢復(fù)排練，從1980年8月開(kāi)始，陸續(xù)上演了《假婿乘龍》《費(fèi)姐》《六斤縣長(zhǎng)》等傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲。在音樂(lè)唱腔方面有了進(jìn)一步的提升和發(fā)展，創(chuàng)建了“緊拉慢唱”“慢板”等板式，對(duì)其他板式的唱腔也作了修改和潤(rùn)飾，并逐步進(jìn)行了規(guī)范。還借鑒和吸收了現(xiàn)代的一些創(chuàng)作技巧和手法。在打擊樂(lè)和念白方面也都做了一些新的嘗試。總的來(lái)說(shuō)，平弦戲音樂(lè)的發(fā)展和形成可分三個(gè)階段：1959年到1961年基本保持了曲牌連綴體制；1962年至1966年以曲牌為主，輔以板式變化；1980年以后逐步走上了曲牌體和板腔體兼并使用的路子。劇團(tuán)恢復(fù)三十多年來(lái)，以“立足河湟、植根民間、博采眾長(zhǎng)、獨(dú)具特色”十六字為指導(dǎo)思想，創(chuàng)作、移植、演出了近百出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀劇（節(jié)）目，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀平弦作品，如《貍貓換太子》《尕旦和尚》《巧縣官》《大墻內(nèi)外》《塔中塔》等劇目，深受青海各民族群眾的喜愛(ài)，在全國(guó)及省內(nèi)的演出比賽中取得了好成績(jī)，受到戲曲界專家、同行和觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。1992年文化部命名青海省平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)為“天下第一團(tuán)”;1997年被中宣部等十部委評(píng)為全國(guó)文化科技“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)先進(jìn)集體；1998年被青海省委宣傳部評(píng)為全省先進(jìn)宣傳單位；1999年被文化部、人事部評(píng)為全國(guó)文化工作先進(jìn)集體;2013年平弦劇團(tuán)被文化部評(píng)為全國(guó)地方戲39個(gè)重點(diǎn)創(chuàng)作演出院團(tuán)。2010年，《日月灣》榮獲第五屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)演出優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；2014年，《未婚媽媽》在中國(guó)第四屆地方戲優(yōu)秀劇目展演中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、在第七屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。為繁榮青海的藝術(shù)事業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)。

近年來(lái)，通過(guò)《日月灣》《未婚媽媽》《魂系金銀灘》的創(chuàng)作，使得平弦戲音樂(lè)唱腔方面有了新的突破。

確立平弦戲音樂(lè)的發(fā)展方向——平弦戲的唱腔素材主要取自于坐唱平弦音樂(lè)，但作為戲曲音樂(lè)來(lái)說(shuō)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，除了不斷吸收青海民間音樂(lè)來(lái)充實(shí)平弦戲的唱腔外，必須要走板腔體和聯(lián)曲體相結(jié)合的綜合發(fā)展道路，這才是平弦戲唱腔音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)方向。板腔體唱腔的特點(diǎn)是可以用一種基本的曲調(diào)，運(yùn)用旋法、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式等多種音樂(lè)元素進(jìn)行變化，形成劇種多樣的戲曲唱腔板式。中國(guó)戲曲音樂(lè)的形式就是板腔化的唱腔程式。一曲多用一調(diào)多用，變化萬(wàn)千，無(wú)窮無(wú)盡，這才是中國(guó)戲曲音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)?，F(xiàn)在我就平弦戲唱腔音樂(lè)向板腔體發(fā)展的基本規(guī)劃作如下說(shuō)明：

通過(guò)實(shí)驗(yàn)研究，我們暫時(shí)把平弦戲唱腔音樂(lè)分為四個(gè)部分。

賦子類：賦子腔是平弦戲唱腔中的最基本也是最具代表性特色的唱腔，其本身就具有一定的板腔化唱腔的特征。賦子腔分為苦音賦子和花音賦子兩類?？嘁糍x子使用七聲音階的調(diào)式，現(xiàn)在已經(jīng)具備一套完整的板式系列?？嘁糍x子腔的板式有：苦音原版：2/4節(jié)拍；苦音緊賦子：2/4節(jié)拍；苦音流水板：1/4節(jié)拍；苦音快板：1/4節(jié)拍；苦音跺板：1/4節(jié)拍；苦音導(dǎo)板：無(wú)板無(wú)眼；苦音散板：無(wú)板無(wú)眼；苦音慢板：4/4節(jié)拍；緊打慢唱：有板有眼；滾白：無(wú)板無(wú)眼。下面對(duì)部分板式的特點(diǎn)做簡(jiǎn)單的解釋。關(guān)于苦音板式，應(yīng)該比較好理解，它是所有苦音賦子類唱板的基礎(chǔ)。其他板式都由原板發(fā)展變化而來(lái)。它的節(jié)拍是一板一眼，中等速度，唱句和過(guò)門比較規(guī)整。關(guān)于慢板，現(xiàn)在的慢板是由原來(lái)平弦音樂(lè)中的背宮調(diào)改造而成，因?yàn)樗恼{(diào)式色彩和旋律特點(diǎn)與賦子腔基本相同，不同的是它的唱句結(jié)構(gòu)不同，結(jié)構(gòu)比較松散，對(duì)稱的上下句結(jié)構(gòu)形式。背宮腔的主要特點(diǎn)是有很長(zhǎng)的拖腔，婉轉(zhuǎn)柔美，特色濃郁，這些拖腔經(jīng)常用伴唱來(lái)表現(xiàn)。這個(gè)唱腔比較適合作為板腔體的慢板來(lái)發(fā)展。為此我們對(duì)背宮調(diào)的樂(lè)句進(jìn)行了改革，把原來(lái)三句唱詞的結(jié)構(gòu)改成為兩句或四句，并對(duì)其旋律結(jié)構(gòu)進(jìn)行了改革，把原來(lái)的三句唱詞的結(jié)構(gòu)改為兩句或四句，并對(duì)其旋律進(jìn)行了規(guī)整，形成了上下句的結(jié)構(gòu)形式，保留并重新規(guī)劃了伴唱和拖腔的部分，并把它歸入賦子腔的慢板類，板式名稱叫背宮慢板?？嘁艟o賦子類似京劇和秦腔中的二六板，在原板的基礎(chǔ)上對(duì)旋律和過(guò)門進(jìn)行了壓縮，適當(dāng)加快了速度，這個(gè)板式字多腔少適合大段唱詞的敘述性演唱。關(guān)于賦子快板和剁板的區(qū)別。剁板的演唱速度比快板更快，而且是一字一頓，每個(gè)字都是重音，剁板一般接在快板的后面，在人物情緒更加激烈、劇情沖突進(jìn)一步加劇的情況下使用剁板，剁板不能多用，經(jīng)常是四句唱詞后就會(huì)轉(zhuǎn)入緊打慢唱的板式或者轉(zhuǎn)入散板結(jié)束唱段。與苦音賦子腔相對(duì)應(yīng)的是花音賦子的系列唱腔，它是在苦音賦子的基礎(chǔ)上通過(guò)調(diào)式的改變而形成的，屬于五聲音階的小范疇，其板式分類和苦音賦子相同，有花音原版2/4節(jié)拍、花音流水板1/4節(jié)拍、花音慢板4/4節(jié)拍、花音導(dǎo)板無(wú)板無(wú)眼、花音散板無(wú)板無(wú)眼、花音緊打慢唱有板無(wú)眼。和苦音賦子腔不同的是，花音賦子沒(méi)有滾白、剁板，目前也沒(méi)有花音緊賦子的板式。這個(gè)系列的板式現(xiàn)在尚處于實(shí)驗(yàn)的初步階段。

小點(diǎn)類：小點(diǎn)類的板式目前還只有原板和快板兩種，它是平弦音樂(lè)中點(diǎn)、下背宮、雜腔中的某些唱腔綜合而成的。它兼具5調(diào)式和1調(diào)式兩種調(diào)式的特點(diǎn)。這次我們通過(guò)《未婚媽媽》一劇創(chuàng)建了小點(diǎn)類板式的原板、快板，取得了一定的效果。今后準(zhǔn)備在不斷完善和規(guī)范的過(guò)程中逐步形成和賦子腔并行的一個(gè)系列板類。這個(gè)板式的名稱暫時(shí)叫小點(diǎn)也可以叫下弦或者下背宮，可以進(jìn)一步商榷，也可以把賢孝或者下弦類唱腔和小點(diǎn)類唱腔融合在一起，形成一個(gè)大的系列板塊。

雜腔小調(diào)類：平弦音樂(lè)中有不少風(fēng)格濃郁、特點(diǎn)鮮明的民歌小調(diào)，如鳳陽(yáng)調(diào)、尖點(diǎn)花、太平調(diào)、離情調(diào)、大蓮花、牙牙月兒調(diào)等。這一類唱腔，我們認(rèn)為要盡量保持它們的原汁原味，不宜做大的改動(dòng)。這一類唱腔的完善和規(guī)范的重點(diǎn)放在如何同板腔類唱腔的結(jié)合方面，比如板式的轉(zhuǎn)換、調(diào)的轉(zhuǎn)換等。

專用曲調(diào)類：這一類曲調(diào)中除了已經(jīng)吸收的如男鰥夫調(diào)、賢孝下弦等青海民間曲藝外，還要繼續(xù)挖掘和吸收青海民間的各種曲藝小調(diào)，并把它們作為獨(dú)立的曲調(diào)使用，這些曲調(diào)中如賢孝、下弦、男鰥夫調(diào)也具有一定的板腔體唱腔的因素，也可以向板腔化發(fā)展。以上就是筆者對(duì)平弦戲唱腔的板腔化、戲曲化、系統(tǒng)化發(fā)展的一個(gè)綜合框架的設(shè)想。

再就苦音賦子類板式的完善規(guī)范的情況說(shuō)明:苦音賦子類板式是平弦戲唱腔的核心唱腔，首先做好苦音賦子腔的完善和規(guī)范具有一定的示范意義?？噘x子原板的唱腔結(jié)構(gòu)一般以四句為一組，改革主要是對(duì)上下樂(lè)句的結(jié)構(gòu)和落音進(jìn)行了改變，比如上句落音2，下句落5，第三句落1，第四句還落到主音5或落到2。賦子腔首句的落音只能落到2或5音，其余的落音是根據(jù)前一句的落音的改變而改變的，這樣它的落音方式就有多種形式的組合，總之落音的組合要求就是尋求不穩(wěn)定音和穩(wěn)定音之間的不斷反復(fù)。這種不同唱句落音的規(guī)范和多種組合的變化，體現(xiàn)了既嚴(yán)謹(jǐn)又自由的唱句組合變化規(guī)律，也就促成了唱法的多樣化，拓展了旋律變化的空間。

傳承發(fā)展不僅于此，要想使平弦戲成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種還要在音樂(lè)伴奏上下功夫，戲曲音樂(lè)的交響化創(chuàng)作早已取得了成功,這極大地促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的傳播。中西方音樂(lè)融合的視角對(duì)戲曲音樂(lè)的交響化,通過(guò)樣板戲了解如何跨越藝術(shù)界限,與交響樂(lè)一步步融會(huì)貫通,并深入思考戲曲音樂(lè)交響化創(chuàng)作的內(nèi)涵、標(biāo)準(zhǔn)以及在此過(guò)程中戲曲必須保持自身特色，融入多聲部，立體化聲響可對(duì)單調(diào)的民樂(lè)聲響彌補(bǔ)不足，更加豐富地反映劇情，達(dá)到最佳的聲響效果。這也是戲曲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)必然方向。

（作者單位：青海省演藝集團(tuán)平弦劇團(tuán)）