超越

Emperor Huizong invented the "Slender Gold" style of calligraphy， whose name came from the fact that the emperors writing resembled gold filament， twisted and turned. This calligraphy style was distinguished from previous ones and featured with Emperor Huizongs strong personality.

若論書法史上寫得最好的，恐怕宋徽宗趙佶排不到前幾位，但若說寫得最有個(gè)性的，趙佶絕對(duì)能位列前茅。他獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，筆道瘦硬遒勁，風(fēng)姿綽約，全然不同于此前以及此后的任何一種書體。喜歡的人說它俊美至極，不喜歡的人說它俗不可耐，但無論如何，它卻是宋徽宗在書法領(lǐng)域的一次個(gè)性創(chuàng)造，自有其魅力和地位所在。

趙佶于書法浸染頗深，早年習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”書。此書體以瘦勁和筋力見長，本應(yīng)為“瘦筋體”，但因?yàn)橼w佶是皇帝，便改“筋”為“金”，使這種書體在名字上便多了幾分貴氣。

當(dāng)然，“瘦金體”的貴氣也不全是名字賦予的，其筆畫結(jié)構(gòu)雖瘦卻不失其肉，瘦挺爽利，鋒如蘭竹，透著自然而然的風(fēng)神俊雅。

宋代書法以韻趣見長，趙佶的“瘦金體”既體現(xiàn)出同時(shí)代的審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。如果一定要追溯其源頭，這種書體在前人的書法作品中未曾出現(xiàn)過。當(dāng)然，任何一種書體都不是憑空出現(xiàn)的，總與前代經(jīng)典有一定的淵源。它與褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣；與薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。

從審美角度來說，一種書體自然有人喜歡、有人不喜歡，如“瘦金體”這般個(gè)性的存在自然會(huì)引起更大的爭議；但從書法史角度來看，趙佶獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，也算憑一己之力開宗立派，其地位不容動(dòng)搖；而從藝術(shù)價(jià)值角度來看，“瘦金體”美則美矣，卻略顯程式化，初看時(shí)自然令人眼前一亮，但看久了、看多了，未免覺得枯燥，因?yàn)轶w式固定單一，缺少書法藝術(shù)所應(yīng)具備的萬千變化，這也正是“瘦金體”常為人詬病之所在。

其實(shí)，要體會(huì)“瘦金體”的美妙，最好是配上徽宗的畫一起欣賞。趙佶酷愛藝術(shù)，本人詩書畫印俱佳，且常在畫上題詩。精致的工筆配上同樣精致的“瘦金體”書法，堪為天作之合。趙佶的字和畫難以分開別論，“瘦金體”書法可謂書畫相融的典范，他以繪畫蘭竹的筆法入書，賦予書法以工筆的美感與精致，實(shí)在是一個(gè)天才般的創(chuàng)造。

“瘦金體”自趙佶誕生而至成熟并至巔峰，它個(gè)性鮮明外露，審美獨(dú)樹一幟，與其他任何一種書法體式都拉開了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的距離。明陶宗儀《書史會(huì)要》評(píng)其“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也”。后世雖然有不少人喜愛并學(xué)習(xí)這種書體，但幾乎沒有成功者?？梢哉f，這是一種只屬于趙佶一個(gè)人的書法樣式。