王碩嘉 那海峰

書法，是我國一大文化藝術(shù)瑰寶?！笆萁痼w”為宋朝皇帝——宋徽宗趙佶所創(chuàng)作的一種字體，個性極為強烈，不同于長期以來傳統(tǒng)書法多以圓潤、藏鋒內(nèi)斂之美，他所創(chuàng)制的瘦金體以獨特的鐵質(zhì)筋骨之感，似破竹般用筆力道的削勁，寫成前無古人后無來者的鐵畫銀鉤結(jié)構(gòu)——瘦硬用筆。即筆法成刀法，形態(tài)纖細俊美，充分展現(xiàn)了君王的自信與權(quán)威。但正因瘦金體對字體結(jié)構(gòu)要求的嚴格，想要練好瘦金體必須要有極強的書法功底，除筆鋒不應(yīng)偏差外，還需要氣度和風骨、才能練就。那么如何寫出較為標準的瘦金體呢？

首先在進行創(chuàng)作之前應(yīng)明確一點：宋徽宗趙佶能寫出如此特有的字體，與其在工具的選擇使用方面也密不可分。宋徽宗使用長鋒狼毫勾線筆，硬度是書寫筆畫輕重分明卻不失力度的關(guān)鍵。易用偏熟的宣紙以吸水，“瘦金體”的執(zhí)筆也與傳統(tǒng)書法較大區(qū)別，因其字體筆筆獨特，瘦削卻鋼筋，需側(cè)鋒用筆，內(nèi)緊外松，加強筆畫形態(tài)上的視覺特征，對于較長的橫、撇、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤，其筆畫中段或主體均細長纖瘦，細若牽絲，與明顯的頓筆一起形成線面的對比，從而也構(gòu)成其獨特的篇章面貌。此外，尤其應(yīng)掌控出鋒收鋒用筆的起收力度，應(yīng)似草書般流暢。

熟悉了瘦金體的用筆規(guī)律，應(yīng)試著臨摹一些有特色的字，對比體會瘦金體的特點。筆力瘦勁雖然一脈相承，但結(jié)構(gòu)和筆畫卻沒有必然聯(lián)系。后人若只亦步亦趨，不觀察字體間嚴謹?shù)牟糠?，單純的臨摹也只是無用之功。

然而遺憾的是盡管瘦金體很出名，但它并為成為書法的主流貼選。一是因為瘦金體雖好看但無論筆法和章法皆難以練習，大部分人只是學到型而無神。二是因為瘦金體沒有受到大眾的認可，脫離大眾審美趣味傾向，而中國的傳統(tǒng)文化和思想觀念中不喜歡鋒芒畢露，而是提倡內(nèi)斂。普通大眾認為歐陽詢、柳公權(quán)、王羲之、王獻之這些名家書法才是傳統(tǒng)意義的圓潤、嚴謹之美。歐楷融通南北，但瘦金體其凌厲、剛勁的神韻唯有小眾專家才贊美有加，選其為貼而臨摹的人更是極少數(shù)。三是瘦金體沒有進行廣泛地傳承，發(fā)展受限，這是瘦金體最大的問題——過于封閉。瘦金體的整個法度是收斂的，摻雜不了任何其他書法元素進去。這樣的用筆和結(jié)構(gòu)或許過于單一，藝術(shù)性受到了極大的限制。即無法溯源，也無法創(chuàng)新。

竹枝柳葉，勁韌清峭。瘦金體為唐朝薛稷、褚遂良所創(chuàng)，但是由宋徽宗發(fā)揚光大，獨具魅力。如考究薛稷、褚遂良等人的字，和趙佶瘦金體的差別還是極大的。瘦金體，是皇家氣質(zhì)、藝術(shù)天賦、獨特審美以及渾厚藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物，它讓筆畫變無可變，推崇到了巔峰的極致。