摘要：我國青銅工藝的發(fā)展主要在春秋戰(zhàn)國時代，其中透空青銅器更是當(dāng)時的特色。透空青銅主要是說青銅的構(gòu)造上的特征，在我國透空青銅的開始應(yīng)該是在西周的中期時候，然后在春秋戰(zhàn)國將其發(fā)展起來，其最為興旺的在中晚時期。透空青銅文化和傳統(tǒng)的青銅文化是差不多的，主要是在其結(jié)構(gòu)與有些鑄件的軟膜不太一樣，透空青銅的鑄造中會有許多的小孔或者是交織的銅梗，這都是透空青銅器的特色，但是在鑄造的過程中由于太多彎曲的情況，導(dǎo)致透空青銅器出現(xiàn)流暢不通的情況。

關(guān)鍵詞：青銅時代；透空青銅器；工藝特色

在春秋戰(zhàn)國時前，特別是夏商這兩個朝代，青銅已經(jīng)非常興旺了，青銅是王權(quán)的象征，改變了以前做工粗糙和花紋少的情況，在一些常見的禮樂器，兵器，雜器等大量的采用了獸面紋，蟬紋，到了春秋戰(zhàn)國時期更是青銅時代的鼎盛時期，其中出現(xiàn)了透空青銅器，做工更是精致復(fù)雜，也是在這個時期出現(xiàn)了大量的名劍。在本文主要針對青銅的鼎盛時期透空青銅器的工藝特色進(jìn)行講解[1]。

一、鏤空青銅器的區(qū)分

在青銅器的發(fā)展中，有許多的物品都是青銅鑄造的，比如：禮樂器、酒具、兵器、食器等器皿。一個有特色的青銅鑄造就是一個藝術(shù)品，也是反映當(dāng)時時代的文化和技術(shù)，在青銅器中有許多的樣式，比如：蟠龍紋、蟠虺紋、蟠蛇紋、鏤空等，這些都是根據(jù)青銅器的結(jié)構(gòu)、外觀將其區(qū)分的。其中鏤空主要是在青銅器的雕刻居多，而其他紋系的主要是在青銅上紋路的分布，鏤空青銅器主要是注重青銅的“空”的感覺，就是在其青銅器上的空間不是一個整體性的，強(qiáng)調(diào)青銅器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，因此鏤空青銅器與其他青銅器的區(qū)別就是器皿上的“空”，展現(xiàn)器皿的結(jié)構(gòu)上的不連續(xù)性

二、透空青銅器的結(jié)構(gòu)特色

（一）透空的整體結(jié)構(gòu)特色

在透空青銅器的整體上基本都是分型面形式，由一開始平面的分型面形式，最后延伸到多個平面的組合以及分型面，拿曾侯乙尊盤舉例，其的盤口是一個比較規(guī)則的圓柱形，在上面的都是向外延伸的分型面，其附飾在青銅上的都是s型的分型面，不管是上面的圓柱還是圓柱的附飾都是連續(xù)的分型面，并且每個分型面之間相接之間都是有棱有角的，在失蠟鑄造中有許多的鑄造師都是采用軟膜的形式，而陶瓷的鑄造都是使用的硬模，這兩者鑄造之后的不同在外觀上就可以顯而易見，但是為什么還是有人分不清青銅器的失蠟鑄造與透空青銅器的區(qū)別，主要還是對鏤空青銅器的外觀不是十分了解。

（二）透空的紋飾

在透空青銅之間的紋飾大多都是網(wǎng)絡(luò)交織狀，是有好幾層的，幾層之間相互交錯呈現(xiàn)出立體的形式，然而紋飾之間連接中的交接處是由許多的支持物將其支持起來的，不然就會不夠結(jié)實(shí)。比如說云紋的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，就是使用其外范與芯范上組合設(shè)計不同層次澆道，讓這樣的鏤空組合更加堅固。春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了透空紋飾的纏繞式的立體鏤空青銅器，這些是失蠟所不能比擬的，在透空青銅器中的紋飾，大多都是有規(guī)律、有交織的形狀，其在做工上是十分復(fù)雜，不能出現(xiàn)一點(diǎn)錯誤，還要保證在每個紋飾的連接之間都是牢固沒有瑕疵的，因此，在透空青銅器的紋飾上也是十分復(fù)雜多樣的。

（三）透空紋飾單元

在透空青銅器中，會有許多s型的紋飾，其紋飾上面會有許多凹陷的圓圈紋，比如像曾侯乙尊盤其上面的圓柱的沿面放大的話，可以看到更多的圓圈紋。像這種圓圈紋的情況都是透空青銅器的特色[2]。并且有許多的青銅器中飾件、銅禁、銅瓿、銅熏爐等都會具有其特色，一般來說在這種圓圈紋中都會有一根銅梗，這些銅梗都是為了設(shè)計紋飾時確定其中各設(shè)計的位置所留下的，像這種透空青銅器的圓圈紋中都是有這樣的工藝特征的，比如說透空青銅器中比較出名的變形蟠蛇紋鑒，其中的青銅器上的圓圈紋都是應(yīng)需要裝飾表面的技術(shù)而出現(xiàn)的，它主要的用途就是在紋飾中將每個設(shè)計的定位出來，主要原因是透空青銅器的建造過程中許多的紋飾時需要相互連接的，不然藝術(shù)品就不夠精美，在其中需要銅液將里面的澆道里的形狀給填滿，讓透空青銅器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更加堅固，并且形象外部的美觀。

（四）交織的銅梗

透空青銅器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是十分復(fù)發(fā)多變的，比如透空青銅器中的陳璋壺，它的結(jié)構(gòu)是有三層，其中里面的梅花紋下的銅梗是相互交織，其中的模、范、芯運(yùn)用合理的相互交錯的手段，將透空青銅器中的銅梗，這樣的工藝是透空青銅器中銅梗的特色，在青銅器中的結(jié)構(gòu)是隨著時間越來越復(fù)雜的，其中有很多的透空青銅器是由一層有一層的設(shè)計的，將其分層設(shè)計出不同的花紋，在花紋的連接之間通過泥芯將每個繞道填滿起來，這些都是透空青銅器的特色之處。

三、透空青銅器的工藝特色

（一）具有制作技術(shù)

在春秋戰(zhàn)國時期，透空青銅器中的曾侯乙盤尊，它是由19 種變體蟠螭紋，組成12種花紋單元，按照有序的結(jié)合方法將花紋單元組合在一起，使每個花紋之間獨(dú)立有沒有連接，彼此之間的支持就是靠銅梗就其保持牢固，這樣形成的透空。而陳璋壺龍紋，每個龍紋之間依靠梅花釘將其相互相接在一起，其中陳璋壺肩部的龍紋使用了6個梅花釘將其相接在一起，陳璋壺的腹部的龍紋使用了18個梅花釘，將其分成四個層次，這樣形成很多相互交錯的透空。根據(jù)對陳璋壺和曾侯乙盤尊各方面的對比中明顯可以看出，在透空的復(fù)雜程度上陳璋壺要高于曾侯乙盤尊。

（二）具有錯金銀與鑲嵌工藝

在春秋戰(zhàn)國時期雖然有許多的透空青銅器，但是屬其中錯金銀銅器最為珍貴，這些錯金銀的透空青銅器之間在銅器的身上具有錯金銀，甚至有些青銅器中還會在眼睛或其他花紋中鑲嵌了寶石，這更是透空青銅器的珍貴物品。這些錯金銀的透空青銅物：錯金銀卷云四瓣紋鼎、錯金蟠獸紋蓋豆、錯金云紋犧尊、陳璋壺等一些珍貴的青銅器，其中最為珍貴的就是陳璋壺，陳璋壺的壺頸、壺身、四個立獸、四個銜環(huán)、四條箍帶、底座中都鑲嵌錯金銀，因此，陳璋壺即是具有表達(dá)性的透空青銅器，又是透空青銅器中比較珍貴的青銅器。

（三）具有獨(dú)特的造型藝術(shù)

銅壺系的透空青銅器，是由19個構(gòu)建組成的，組成部分主要是壺身、圈足、透空網(wǎng)格、箍帶、銜環(huán)、鋪首、立獸等幾個附飾組合在銅壺中的重要部位，在這些物體均勻的擺放之下一點(diǎn)也不會出現(xiàn)呆板的感覺，每一個物品都恰到其好的分布在上面。在透空青銅器中的花紋大都是自然界美好的象征，比如，一些梅花、龍紋。這些都是來源于生活但又高于生活的藝術(shù)品，將其中的含義真實(shí)的雕刻在透空青銅器上。除了會將物體的靜態(tài)展現(xiàn)在透空青銅器中，還有一些動態(tài)的畫面，運(yùn)用透空的分型面將動態(tài)的畫面展現(xiàn)出來，有靜有動、有上有下，將生活中的美好事物在透空的花紋中錯落有致的展現(xiàn)出來[3]。

（四）鑄接等裝配工藝

在春秋戰(zhàn)國時期，由于對透空青銅器的重視，將機(jī)械裝配工藝也運(yùn)用到青銅器中，在陳璋壺的鑄造中，通過對其表面的觀察可以得出，事先分別鑄出壺肩和腹的銅龍網(wǎng)格、4個銜環(huán)、4個鋪首、4 根箍帶和 4 個立獸等，在肩、腹銅龍網(wǎng)格的銜接處設(shè)計并分別鑄出4處共8個接榫，有4個鋪首通過箍帶鑄焊連接成一體[4]。它絕妙的精心設(shè)計在于肩、腹銅龍網(wǎng)格的銜接處的銜接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與腹渾然一體。在陳璋壺鑄造中通過使用機(jī)械裝配工藝將其里面的結(jié)構(gòu)連接的更加渾然一體，因此在春秋戰(zhàn)國時期的透空青銅器中陳璋壺是最具有代表的透空青銅器，它幾乎融合了透空青銅器中的所有精湛的技術(shù)與精美的外觀在一起[5]。

（五）刻紋工藝

青銅器的做工簡單到復(fù)雜也可以從透空青銅器的花紋中體現(xiàn)，在透空青銅器中，從一開始簡單的花紋，最后演變成各種各樣的花紋，其中有一些透空青銅器還會刻紋，刻紋青銅器中發(fā)現(xiàn)最早刻紋現(xiàn)象的是四川成都金沙遺址發(fā)現(xiàn)的青銅圓領(lǐng)璧，接著又在江蘇六合程橋春秋晚期墓發(fā)現(xiàn)了銅盤殘片，通過這些簡單的透空青銅器就可以看到大量的精湛的刻紋，由此可見，透空青銅器中的刻紋技術(shù)也是十分精湛的。在陳璋壺就看到了20多個雕刻的銘文，通過這些簡單的銘文闡述陳璋壺的來歷與用法。

結(jié)語：

總之，在青銅時代透空青銅器的到來，從根本上來看是社會的變化帶來青銅技術(shù)的創(chuàng)新。在先秦是透空青銅器雛形發(fā)展的開始，發(fā)展是一步一步來的，在楚國時期主要是在原有的青銅器上將形式結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，最后在春秋戰(zhàn)國時期，將透空青銅器的外觀與內(nèi)部結(jié)構(gòu)完美的結(jié)合設(shè)計上的創(chuàng)新。這些都是青銅的發(fā)揮歷程，我國這幾個時期將青銅的發(fā)展帶來一個新的高峰，這些特色的青銅器都是歷史的產(chǎn)物，值得我們每一個國人去了解與學(xué)習(xí)[6]。

參考文獻(xiàn)：

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[3]郜城. 淺談殷商時期青銅器[J]. 科技信息，2010，（32）：370.

[4]周衛(wèi)榮，黃維. 試論青銅時代透空青銅器的工藝特色——兼談失蠟鑄造問題[J]. 中國國家博物館館刊，2015，（01）：147-155.

[5]袁艷玲，張聞捷. 楚系青銅器的分期與年代[J].考古學(xué)報，2015，（04）：475-504.

[6]劉學(xué)堂.中國早期青銅器的起源與傳播[J].中原文物，2012，（04）：51-57.

作者簡介：楊曉波（1983.10—），男，學(xué)歷：本科，籍貫：安徽省潁上縣，職稱：助理文博館員，研究方向：考古 文物研究。