摘要：小說(shuō)和電影是兩種不同的文學(xué)載體，它們各有特點(diǎn)卻又并非涇渭分明?！稖毓?942》作為一篇調(diào)查體小說(shuō)成功改編成電影《1942》登上熒幕。在小說(shuō)里作者并沒(méi)有刻意描畫(huà)的人物形象，電影中卻出現(xiàn)了許多個(gè)性鮮明的人物。究竟從小說(shuō)到電影人物形象經(jīng)歷了怎樣的增改？文章將通過(guò)對(duì)《1942》里電影中人物形象的塑造進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：《溫故1942》；《1942》；人物

《溫故1942》主要講述了真實(shí)發(fā)生在1942年河南省的一次饑荒。小說(shuō)通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)幸存者的采訪、當(dāng)時(shí)的記者報(bào)道以及史料中記載的當(dāng)時(shí)主要?dú)v史人物活動(dòng)的整理向人們展現(xiàn)了1942年真實(shí)的饑荒。而在電影《1942》中，導(dǎo)演主要通過(guò)兩條主要線索展現(xiàn)1942年的饑荒。一條是以老東家為主的逃荒路為線索，一條是以蔣介石為主的政府為線索，同時(shí)以《時(shí)代周刊》記者白修德的活動(dòng)作為輔助線索連接兩條主線。

一、電影對(duì)范老東家的增改

范老東家是電影中饑民逃荒線索中最核心的人物。根據(jù)小說(shuō)的描寫(xiě)，電影中老東家一開(kāi)始經(jīng)歷的情節(jié)脫胎于書(shū)中范克儉舅舅的回憶，可見(jiàn)電影中的范老東家是以書(shū)中范家為原型。老東家這個(gè)人物雖然有虛構(gòu)的成分但是所處背景卻與當(dāng)時(shí)情況一致，這樣的緣由安排合情合理。逃荒路上老東家一家死的死，賣(mài)的賣(mài)，受戰(zhàn)火炮轟沒(méi)了家產(chǎn)，為還口糧食買(mǎi)了女兒，這些雖然在小說(shuō)里沒(méi)有明確說(shuō)明發(fā)生在老東家身上，卻是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在逃荒路上的事。在小說(shuō)的對(duì)逃荒實(shí)況的調(diào)查里，作者對(duì)當(dāng)時(shí)的逃荒情況進(jìn)行整理，餓死路上、買(mǎi)賣(mài)子女這種情況在當(dāng)時(shí)是普遍的。將這些真實(shí)事件移植到范老東家身上使這個(gè)人物更具有代表性，更能反映出當(dāng)時(shí)災(zāi)民逃荒的真實(shí)歷程。而電影里除了對(duì)人物所經(jīng)歷的情節(jié)有所改動(dòng)，也對(duì)人物的性格進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)。

范老東家電影里善惡難辨，他一邊剝削長(zhǎng)工看似是個(gè)無(wú)情地主，卻又富有同情心。在有災(zāi)民過(guò)來(lái)?yè)尲Z時(shí)，老東家本能的要保護(hù)自己的利益；逃荒路上為了籠絡(luò)拴柱，假意把女兒許配給他。這樣的老東家內(nèi)心狡詐又無(wú)情無(wú)義。但是在后來(lái)的路上，看到栓柱家因?yàn)闊o(wú)糧要賣(mài)女兒，老東家心中不忍舀了一碗冒尖的小米接濟(jì)栓柱一家，又讓人們看到老東家人性中美好的一面。書(shū)里那個(gè)只有零星描寫(xiě)的范東家在電影里有了自己的語(yǔ)言動(dòng)作和內(nèi)心活動(dòng)，形象豐富圓滿了起來(lái)。

二、電影對(duì)蔣介石的增改

小說(shuō)中對(duì)蔣介石的描寫(xiě)很多，但大多都是作者借助史料的描述揣測(cè)蔣當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)和語(yǔ)言動(dòng)作。但在鏡頭下，人物的心理活動(dòng)只能依靠人物的語(yǔ)言和活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)。

在書(shū)中作者調(diào)查到1942年河南確實(shí)發(fā)生著一場(chǎng)饑荒，場(chǎng)景從河南轉(zhuǎn)換到了重慶，電影的鏡頭也從兵荒馬亂的村莊轉(zhuǎn)到了春季盎然的黃山官邸。鏡頭中蔣介石坐在餐桌前聽(tīng)著機(jī)要秘書(shū)報(bào)告著最新國(guó)內(nèi)外資訊，餐桌對(duì)面的李培基無(wú)法再?gòu)堊焯崞鸷幽橡嚮?，因?yàn)樵趶拿貢?shū)口中說(shuō)出的每一件事都比他要匯報(bào)的急切重大。在小說(shuō)里并沒(méi)有安排蔣介石與李培基會(huì)面，因此電影里這次會(huì)面便別有深意了，蔣心里是知道李培基這次上訪必會(huì)提起河南救災(zāi)的事情，所以在李還沒(méi)開(kāi)口前就讓李知難而退，隨后又自己在臨走前慰問(wèn)了李培基及河南受災(zāi)群眾，將這個(gè)重?fù)?dān)重新拋給李培基。電影里這場(chǎng)四兩撥千斤的安排讓觀眾看到了蔣揣著明白裝糊涂的心思，體會(huì)到人物的虛偽和自私。

三、電影對(duì)記者白修德的增改

《溫故1942》里出現(xiàn)多次的美國(guó)《時(shí)代周刊》記者白修德在小說(shuō)里主要承擔(dān)著資料提供者與救災(zāi)催化劑的作用。關(guān)于饑民逃荒的現(xiàn)實(shí)慘狀，政府無(wú)力的救災(zāi)行動(dòng)，白修德記者留下了寶貴的照片與實(shí)錄。但與其他資料提供者不同的是白修德不僅限于展現(xiàn)了這些事實(shí)，還要求改變這樣的現(xiàn)狀，積極找政府調(diào)節(jié)，希望拯救廣大的災(zāi)民。他一路找到了當(dāng)時(shí)中國(guó)的最高領(lǐng)導(dǎo)蔣介石，并且蔣在這樣的國(guó)際輿論壓力下開(kāi)始了救災(zāi)的行動(dòng)，所以白修德也成為了這場(chǎng)災(zāi)難的關(guān)鍵人物。

同樣是在講述1942年河南饑荒的歷史，小說(shuō)里以事件為主，穿插著作者的訪問(wèn)和對(duì)資料的考證從頭到尾的敘述了這場(chǎng)災(zāi)難的過(guò)程，浮現(xiàn)出出現(xiàn)在歷史中的人物。電影卻抽絲剝繭以兩條主線架構(gòu)起影片的框架，擴(kuò)展開(kāi)小說(shuō)中的人物形象，伴隨著人物活動(dòng)展現(xiàn)出當(dāng)年的歷史場(chǎng)景。電影里對(duì)小說(shuō)中人物的增改讓電影具備了完整的人物線索，小說(shuō)里簡(jiǎn)單的人物變得個(gè)性鮮明，形象豐滿，為電影的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：柴琳（1993-），漢族，山西侯馬人，東北師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。