蜷川実花（Ninagawa Mika）1972年出生于文藝世家，父親蜷川幸雄是日本當(dāng)代戲劇的代表性人物，母親真山知子是著名的拼布藝術(shù)家，而她決定用影像與世界對(duì)話。她作品中獨(dú)特的色彩和充滿矛盾的主題，很快就獲得了攝影界的認(rèn)可。2007年她導(dǎo)演了自己的第一部長(zhǎng)篇電影《惡女花魁》（Sakuran），并博得電影業(yè)內(nèi)的高度評(píng)價(jià)。

一直以來，她始終以“消費(fèi)”這一由人類欲望創(chuàng)造出的各種幻象作為拍攝的對(duì)象，并且從未停留于平鋪直敘的拍攝和記錄，而是巧妙地借助色彩進(jìn)行夸張、華麗的演釋，進(jìn)一步放大人們的虛夢(mèng)。用視覺的表現(xiàn)力來揭示生活中的現(xiàn)實(shí)境況是蜷川実花攝影作品中所流露出的真實(shí)感受。2016年11月21日，蜷川実花在中國大陸的首個(gè)展覽在廈門三影堂攝影藝術(shù)中心隆重開幕，共展出了她9個(gè)系列近60幅作品。在開幕式上，蜷川実花親臨現(xiàn)場(chǎng)，與本次展覽的策展人后藤繁雄進(jìn)行了深入的對(duì)話，揭秘了她作品背后的創(chuàng)作歷程，還了解到了她波折的感情經(jīng)歷。

你是從什么時(shí)候開始拍照的呢？

我最早在小學(xué)的時(shí)候就接觸過相機(jī)，正式拍照的話是從大學(xué)開始的，當(dāng)時(shí)是1990年左右。最開始我只拍黑白照片，因?yàn)槲以诖髮W(xué)學(xué)習(xí)的是平面設(shè)計(jì)專業(yè)，所以對(duì)色彩比較敏感，隨后便開始嘗試彩色風(fēng)格，并延續(xù)至今。

那時(shí)候的日本恰好流行女性攝影，并且以色彩艷麗的風(fēng)格為主流。當(dāng)時(shí)你的創(chuàng)作是什么樣的？

在我看來，日本當(dāng)時(shí)的攝影是比較嚴(yán)肅的。我最開始拍照的時(shí)候，有種被困在漩渦中心的感覺，辨別不清自己想拍什么。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)攝影是非常便利、有趣的工具，也逐漸會(huì)用攝影來表達(dá)自己身邊隨處可及的事物。

你的攝影作品里，有很多色彩艷麗的花朵，乍一看覺得是非常漂亮的，拍攝這些是什么目的呢？

人類的欲望是我的首要主題，我所拍攝的這些花朵全部都被顏料染過色，經(jīng)過人工的過度加工，它們通常壽命短暫、命運(yùn)悲慘。那些乍看之下很美麗的花朵，實(shí)際上揭露了人類欲望的本性。這次展出的另一個(gè)系列是假花，假花的存在同樣是因?yàn)槿说挠鹤匀坏幕〞?huì)枯萎，人類想看到永遠(yuǎn)不敗的花。欲望是人類的本能，無所謂善惡。

非常令人深思的主題。所以你關(guān)注的方面都是所謂的“人造品”？

是的，我還拍攝了大量的金魚。金魚有那么多不同的種類，并且都看起來美麗可愛，卻都是人類控制下變異雜交的結(jié)果。人類希望看到更為有趣的生物，才催生了那些色彩艷麗、奇形怪狀的金魚。

還有另一個(gè)系列，我拍攝了鹿的標(biāo)本、被染色的小雞，還有寵物。生命的生與死，就如同光與影一樣，任何的事物都是有兩面性的，我希望能表達(dá)我對(duì)生命完整的感受。

那么對(duì)于這種兩面性的感知是如何產(chǎn)生的呢？

小時(shí)候我總胡思亂想，想自己如果死了會(huì)怎么樣？隨后會(huì)覺得世界很可怕。另外，我從小看了很多父親的戲劇，他所指導(dǎo)的作品大多都是悲劇，比如主人公自殺死了。和同齡人相比，我接觸了更多關(guān)于死亡的主題。

是的，你的父親是非常著名的戲劇導(dǎo)演，在他的影響下你是怎么成長(zhǎng)起來的？

我一直不想認(rèn)為自己是在父親的光環(huán)下才出頭的藝術(shù)家。父親所創(chuàng)作的作品，每一幕的背后都會(huì)有隱藏的故事，所以我還是受到了父親作品形式的影響。

你拍攝的櫻花也非常別致，櫻花是日本具有代表性的植物，從什么時(shí)候開始拍櫻花的？

那些櫻花的照片都在日本3·11大地震之后拍攝的。當(dāng)時(shí)日本的氛圍很緊張，沒有人有余力賞花。很多攝影藝術(shù)家都希望能做些什么，地震之后很多人紛紛前往受災(zāi)地拍攝。而對(duì)我來說，那些櫻花年年都會(huì)開放，它們并沒有什么不同，我的拍攝代表了我和櫻花的關(guān)系，因?yàn)槲覂?nèi)心同樣是焦慮的。

同樣是櫻花，還有一組是背景是很暗的櫻花，那個(gè)系列是我與前夫離婚當(dāng)天拍攝的。通過這樣的視覺效果，反映了我當(dāng)時(shí)難過悲傷的心情，我的作品避免不了反映我的心情。

你還有一組自拍作品，畫面看起來并不真實(shí)，你是否在用一種新的方式在創(chuàng)作？

我的自拍并不是拍攝真實(shí)的自我，而我想探討的是“真實(shí)”和“自我”的關(guān)系。我自己同時(shí)作為攝影師、被攝對(duì)象和觀眾，這種自己面對(duì)自己的過程，是用攝影發(fā)現(xiàn)“沒有意識(shí)到的自己”的過程，探討這個(gè)過程是非常有意思的。

現(xiàn)實(shí)與虛幻并存是你很重要的入手點(diǎn)？

現(xiàn)實(shí)與虛幻非常重要，我在拍攝明星的時(shí)候，會(huì)制作大量的人造場(chǎng)景。這種創(chuàng)作方式非常類似我拍攝的花卉，拍攝出來的效果也很具有戲劇性，所有的裝飾和置景都是我親自布置的，但我也不清楚為什么會(huì)這樣去做，大概是制造出一種攝影師和明星在虛擬戀愛的感覺。

你的作品在很多人看來是非常具有女性特點(diǎn)的，并且對(duì)女性來說非常有感染力，包括你的電影，女性看過后會(huì)覺得深受鼓勵(lì)。那么你是如何運(yùn)用這種視角并成為了自己的特點(diǎn)呢？

主要是從我的第一部電影《惡女花魁》的拍攝后逐漸意識(shí)到的，這部作品是以女性為主題的，包括我之后拍攝的另一部電影《狼狽》（Helter Skelter）。雖然說我也承認(rèn)這是我的特征，但我從始至終并沒刻意以此為目的。我創(chuàng)作的本身不是為了讓人變得幸福，我拍攝的電影也只是希望讓女性看了覺得很有意思。

從1990年代初，你還是少女時(shí)期的拍攝，再到結(jié)婚生子之后，拍攝的內(nèi)容和視角發(fā)生過改變嗎？

我一開始覺得從沒變過，但后來成熟了，覺得確實(shí)變了。我目前經(jīng)歷了4段婚姻，在每一段結(jié)束后，我的拍攝就會(huì)發(fā)生很大變化。每次和上一任分手時(shí)，我拍攝的作品都很有意思。生完第一個(gè)兒子后，我非常討厭其他人覺得我當(dāng)媽媽了，應(yīng)該溫柔了，那時(shí)候我反而把照片拍得很鋒利，但多了為他人著想的感情和鼓勵(lì)在里面。也不是說刻意為所有人著想和關(guān)懷，但有兩種人是我希望能幫助到的：成為母親的人，以及孩子。

至于視角，最初我只在日本拍攝，拍攝的是目之所及的東西。而結(jié)婚后，我的視野和活動(dòng)范圍都變大了，我經(jīng)常會(huì)旅行，但我拍攝的對(duì)象還是自己身邊的東西。

有沒有一個(gè)瞬間打破過這個(gè)距離？

沒有過，前段時(shí)候在其他藝術(shù)家的意見下，我在嘗試著做一些轉(zhuǎn)變，以后或許會(huì)有不同的表現(xiàn)。